汪帆

（河北省影視家協(xié)會，河北石家莊050000）

“我是一只為人民服務(wù)的駝鳥”
——觀49集電視連續(xù)劇《海棠依舊》

汪帆

（河北省影視家協(xié)會，河北石家莊050000）

49集電視連續(xù)劇《海棠依舊》，以渡江戰(zhàn)役勝利后，中央政府進(jìn)城“趕考”，周恩來總理一家入住中南海西花廳，中共高層醞釀建國大業(yè)為歷史契機(jī)，以西花廳院落中兩棵繁茂的海棠樹為喻體，生動、細(xì)膩而富有詩意地鋪展開了宏大的歷史畫卷，將一部中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的各民主黨派、社會各界參政議政的人民共和國的建國史、治國理政史、奮斗史、創(chuàng)業(yè)史、斗爭史、外交史、成長史和精神史，栩栩如生地還原給億萬電視觀眾。圍繞重大事件，展開階段性的宏大敘事，在典型環(huán)境中完成典型形象的塑造，是此片宏大敘事的第一個突出特點(diǎn)；多個視角、多條線索，形散神聚、萬川歸海，構(gòu)成了此片宏大敘事的第二大特點(diǎn)；以極省儉的筆墨完成重大歷史年代、事件的過渡，是此片宏大敘事的第三個特點(diǎn)。

電視?。弧逗Ｌ囊琅f》；周恩來總理

2013年，陳力導(dǎo)演的電影故事片《周恩來的四個晝夜》如春風(fēng)化雨滋潤了中華大地，成為全黨群眾路線教育實踐活動的生動教材。影片通過周恩來總理深入革命老區(qū)伯延村四天四夜實地調(diào)查研究發(fā)生的故事，生動地展示了中國共產(chǎn)黨堅持以人民為中心的工作導(dǎo)向，在帶領(lǐng)人民擺脫貧困，實現(xiàn)“四個現(xiàn)代化”的偉大進(jìn)程中的歷史創(chuàng)舉，揭示出“謙虛謹(jǐn)慎、實事求是”的黨風(fēng)，密切聯(lián)系群眾的作風(fēng)，調(diào)查研究、批評與自我批評的學(xué)風(fēng)的永恒真理價值。

時過三年，我們欣喜地看到陳力的又一部全景表現(xiàn)開國總理周恩來的精品力作——49集電視連續(xù)劇《海棠依舊》。該劇以渡江戰(zhàn)役勝利后，中央政府進(jìn)城 “趕考”，周恩來總理一家入住中南海西花廳，中共高層醞釀建國大業(yè)為歷史契機(jī)，以西花廳院落中兩棵繁茂的海棠樹為喻體，生動、細(xì)膩而富有詩意地鋪展開了宏大的歷史畫卷，將一部中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的各民主黨派、社會各界參政議政的人民共和國的建國史、治國理政史、奮斗史、創(chuàng)業(yè)史、斗爭史、外交史、成長史和精神史，栩栩如生地還原給億萬電視觀眾。聯(lián)系到當(dāng)前廣泛開展的“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育活動，作為一名黨的文藝工作者，從內(nèi)心深處為陳力的藝術(shù)膽識、使命擔(dān)當(dāng)拍手擊節(jié)，為其歷時三年精心打磨的這部史詩大劇的應(yīng)運(yùn)而生鼓與呼！《海棠依舊》必將成為一部“現(xiàn)象級”的精品力作，在“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園”“書寫和記錄人民的偉大實踐，時代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚(yáng)中國精神，凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來”［1］，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的歷史進(jìn)程中閃爍出其應(yīng)有的光彩。

一、革命歷史題材傳記類型電視劇的新收獲

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中說：“實現(xiàn)‘兩個一百年’奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢是長期而艱巨的偉大事業(yè)。實現(xiàn)這個偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認(rèn)識文藝的地位和作用，認(rèn)識自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任。”［2］陳力正是這樣一位牢記歷史使命，敢于擔(dān)當(dāng)?shù)膬?yōu)秀影視導(dǎo)演。

一個時期以來，在一些重大歷史時間節(jié)點(diǎn)上，如偉人誕辰或逝世周年紀(jì)念日、重大節(jié)慶活動，國家主流媒體都會適時推出一些革命歷史題材傳記類型的影視劇和紀(jì)錄片。如電視劇《毛澤東》《歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)中的鄧小平》《陳云在臨江》《聶榮臻》《陳賡大將》《周恩來在重慶》《彭德懷元帥》等，紀(jì)錄片《鄧小平》《周恩來的外交風(fēng)云》《大轉(zhuǎn)折》《平山記憶》等，均以其真實地歷史呈現(xiàn)、藝術(shù)再現(xiàn)，吸引了億萬觀眾，傳播了中國精神，凝聚了中國力量，收獲了不俗的影響，成為當(dāng)代中國電視熒屏的一大特色。

2013年7月，習(xí)近平總書記到平山縣西柏坡調(diào)研學(xué)習(xí)時指出：“對我們共產(chǎn)黨人來說，中國革命歷史是最好的營養(yǎng)劑。多學(xué)習(xí)多重溫，心中會增添許多正能量?！保?］

中華民族向有重史的文化傳統(tǒng)和修史的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)態(tài)度，或稱史學(xué)精神。在搜集、考證大量史實的基礎(chǔ)上，挖掘和提煉歷史精神，用大量生動的藝術(shù)細(xì)節(jié)激活海量的史實細(xì)節(jié)，塑造典型歷史環(huán)境中歷史人物的典型性格、典型形象，是傳記類型影視劇編創(chuàng)者的藝術(shù)遵循。這與一般歷史劇、年代劇“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則雖相近相似，但又不能等同?！逗Ｌ囊琅f》的編創(chuàng)團(tuán)隊，嚴(yán)格按照共和國檔案“編年史”中存在的歷史發(fā)展的邏輯，通過歷史上發(fā)生的重大事件，重大事件中的關(guān)鍵人物和他們起到的關(guān)鍵作用，找出人物關(guān)系、人物命運(yùn)的故事點(diǎn)，再按照人物性格的邏輯、生活的邏輯，編寫出每個人物的故事。既不能張冠李戴，也不能移花接木。要始終保有歷史脈絡(luò)的純正性、真實性，讓真實的力量成為一種藝術(shù)表達(dá)的張力。周恩來總理藝術(shù)形象的塑造，人格魅力的呈現(xiàn)，精神境界、心路歷程的展示，都是在這種歷史與藝術(shù)真實的內(nèi)在規(guī)定性中達(dá)成的。圍繞周恩來總理身邊出現(xiàn)過的百余名歷史人物，包括他的戰(zhàn)友、同事、下級工作人員、民主人士、敵特分子……都在這種規(guī)定性中達(dá)到了令人震撼的真實程度。為了讓歷史關(guān)鍵人物、主要角色的性格得以準(zhǔn)確、完整地體現(xiàn)，編導(dǎo)者還適當(dāng)設(shè)計、創(chuàng)造了一些貫穿劇情的小人物，構(gòu)成五光十色的平民背景。讓人民共和國身居高位的領(lǐng)導(dǎo)層人物既接地氣，又不失其重大史實場景的真實性。例如身為軍委副主席的周恩來總理親自負(fù)責(zé)為志愿軍籌集補(bǔ)給，深入到炒面的第一線，了解實情；到抗洪的現(xiàn)場，臨陣指揮；到邢臺大地震的現(xiàn)場，為掩埋兒子的老人躬身寫墓牌。再如伯延劇團(tuán)小演員形象的設(shè)計，貫穿了許多場景，烘托了大國總理體量民情、關(guān)心民瘼、憂國憂民的博大胸襟和眷眷情懷。

重大革命歷史題材人物傳記類型電視劇，因其表現(xiàn)的宏大內(nèi)容，必然要采用宏大敘事策略。該劇以全知全能的視角表現(xiàn)上至領(lǐng)袖集團(tuán)，下至平民百姓；外涉世界各國政要，內(nèi)聯(lián)各行各業(yè)人物；大到治國理政強(qiáng)軍方略，小至百姓柴米油鹽醬醋……大事小事、千頭萬緒、林林總總，全都聚焦于一個人的身上。尤其是通過著名演員孫德民細(xì)膩內(nèi)斂精到的表演，讓觀眾飽賞了一位夙興夜寐、日理萬機(jī)、嘔心瀝血、無私奉獻(xiàn)、鞠躬盡瘁、死而后已的大國總理的光輝形象。

圍繞重大事件，展開階段性的宏大敘事，在典型環(huán)境中完成典型形象的塑造。這是此片宏大敘事的第一個突出特點(diǎn)。首先是圍繞美蔣特務(wù)破壞開國大典展開的故事。逃往臺灣的老蔣和小蔣不甘心失敗，費(fèi)盡心機(jī)，連續(xù)制定了伏擊北上宋慶齡專列的計劃；刺殺中共領(lǐng)袖的計劃；利用潛伏下來的特工，勾結(jié)美日間諜企圖實施炮擊天安門的計劃；收買總理身邊花匠伺機(jī)毒害總理的計劃等等。可謂諜影重重、殺機(jī)四伏。但都在總理機(jī)智英明的對決中一一化為泡影。此后，挑選十大名將出任駐外使節(jié)、朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)、板門店談判、萬隆會議、出訪十一國，建核試驗基地、第一顆原子彈爆炸、黃河下游決口、邢臺遭受大地震、乒乓外交、中美談判、入席聯(lián)合國，直至“文化大革命”……在一個個重大歷史中心事件敘述中，故事波瀾起伏、懸念叢生，準(zhǔn)確細(xì)膩地刻劃了大國總理的形象。

多個視角、多條線索，形散神聚、萬川歸海。這一敘事策略也是由講述大國總理故事的內(nèi)在規(guī)定性決定的，體現(xiàn)了陳力導(dǎo)演的敘事策略，構(gòu)成了此片宏大敘事的第二大特點(diǎn)。如果說陳力宏大敘事的第一個特點(diǎn)是突出寫事，以敘事為經(jīng)以寫人為緯；那么，第二個特點(diǎn)則是側(cè)重于寫人，以寫人的情感、交往、命運(yùn)為經(jīng)，以敘事的背景為緯。經(jīng)緯重心互換，馭繁化簡、騰挪自如?？偫硎侨?，不是神。但在許多人的心目中，卻已將其想象為神?！逗Ｌ囊琅f》全劇正是通過多個視角表現(xiàn)了大國總理的多面人生和豐滿形象。在毛澤東主席的眼里，他是一位忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、杰出的領(lǐng)袖、親密的戰(zhàn)友、稱職的總理和天才的外交家。在家鄉(xiāng)親人眼里，他是一只神鳥“大鸞”?？偫碜约航忉尀椤拔沂且恢圾B，是一只為人民服務(wù)的駝鳥，不是什么神鳥”。片中有朱老總、葉劍英元帥、聶榮臻元帥、鄧小平、陳毅、蔡大姐、黃鎮(zhèn)、耿飚、羅瑞卿、習(xí)仲勛、羅青長等老一輩無產(chǎn)階級革命家、老戰(zhàn)友的視角，有身邊工作人員、衛(wèi)士龐先軍、小路的視角，有親弟弟周同宇一家人各自不同的視角，還有以養(yǎng)女孫維世為代表的文藝家的視角，以八嬸為代表的眾多鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的視角，以尼克松為代表的諸多外國元首、政要、外交家的視角，泰國小客人林嬡的視角，當(dāng)然更有作為終生伴侶、相濡以沫的鄧穎超的視角。觀眾正是通過這些不同身份、不同階層、不同種族、不同國別、不同文化背景中的“劇中的”視角，立體的、多角度的、全景式的共同完成了“人民的好總理”的形象塑造。萬川歸海，九九歸一。

以極省儉的筆墨完成重大歷史年代、事件的過渡，是此片宏大敘事的第三個特點(diǎn)。在此片的第1集中，我們看到表現(xiàn)百萬雄師渡江發(fā)起總攻的歷史時刻，宏大的歷史畫面，卻僅用一組疊化鏡頭瞬間完成。國共雙方領(lǐng)導(dǎo)人的幾個特寫鏡頭，毛澤東發(fā)出歷史性的指令，與蔣介石憤怒而無奈的表情形成鮮明的對比，共同組成一幅決戰(zhàn)長江天塹、開天辟地、改朝換代的史詩畫卷。再如第5集表現(xiàn)開國大典，運(yùn)用閱兵分列式歷史鏡頭，對比蔣介石的垂死掙扎；第9集中表現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭，也僅用一組真實的歷史影像資料畫面，就完成了歷史事變的交待和過渡。不僅大大節(jié)約了拍攝大場面的經(jīng)費(fèi)，還收到事半功倍的藝術(shù)效果。

二、講述熟悉歷史中的陌生故事

重大革命歷史題材傳記類型的電視劇，由于歷史真實和藝術(shù)真實雙重的規(guī)定性，決定了講好故事的難度，也考驗著編導(dǎo)講故事的能力?！逗Ｌ囊琅f》再次印證了陳力是講述紅色故事的高手。誰都知道周總理和鄧穎超是一對志同道合、相濡以沫的革命伴侶。一生沒有自己的親生子女，卻養(yǎng)育了眾多別人的子女，且關(guān)愛備至、視如己出。孫維世是烈士遺孤的代表，林嬡兄妹是泰國友人客居中國的代表，周秉德則代表了與總理有叔伯血親關(guān)系的一支。通過講述這組人物既熟悉又陌生的故事，生動地表現(xiàn)了身為大國總理和“一家之長”的周恩來濃濃的家國情懷和舐犢之情。

作為總理身邊工作人員的兩個典型——龐先軍和路晉生，編導(dǎo)投入的筆墨比較多，二人一文一武，性格迥異、各有所長、各有所短，但在忠于職守、盡職盡責(zé)、憂國憂民、迎來送往、保衛(wèi)總理、替首長分憂方面，都堪稱楷模。通過細(xì)致講述他倆的故事，也映襯出總理體貼下情，關(guān)懷身邊工作人員，視為家人，平等和睦，不搞特殊化的高尚品德。片中通過總理親筆題贈二人的書法，所產(chǎn)生的情感連鎖效應(yīng)，可謂平中見奇、神來之筆。

再如總理參加完十一國會議，順道考察貴州，去見了多年不曾往來的“初戀情人”。一石激起千層浪。兩個侍衛(wèi)見了鄧大姐左右為難，心里放不下，又不敢明講。當(dāng)周恩來總理會心地替大家捅破窗戶紙時，觀眾收到的卻是一石三鳥的愉悅。

還有劇中反映的陳老總在外交場合亂“放炮”的故事，耿飚不情愿當(dāng)大使的故事，習(xí)仲勛因劉志丹小說受迫害的故事，對今天的觀眾而言，都是既陌生又新鮮的故事。

三、通過形象寫精神價值

總理的形象光彩照人，總理的精神萬古流芳。文藝美學(xué)家胡經(jīng)之先生認(rèn)為，塑造形象仍屬淺層次，只有寫出精神價值才成上品。中國古典文學(xué)中的經(jīng)典名篇概然。

通觀《海棠依舊》全劇，如同經(jīng)歷了一場心靈洗禮。如沐春風(fēng)、如飲甘霖，不啻是一次最生動最形象的“兩學(xué)一做”教育，是關(guān)于中國共產(chǎn)黨人人生觀、價值觀的生動鮮活的影像教材。

社會主義文藝的靈魂，是表現(xiàn)中國精神，凝聚中國力量，弘揚(yáng)社會主義核心價值觀，傳承中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美德。周恩來作為開國總理，他的一生是光輝偉大的一生，是踐行共產(chǎn)主義遠(yuǎn)大理想的一生，是以“中華之崛起”為己任、為人民謀福祉的一生；他的精神，熔鑄了徹底的無產(chǎn)階級革命家的博大情懷，和一個偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士無私奉獻(xiàn)的精神境界。

70多年前，毛澤東在《紀(jì)念白求恩》一文中號召學(xué)習(xí)白求恩同志毫不利己、專門利人的精神，強(qiáng)調(diào)“一個人能力有大小，但只要有這點(diǎn)精神，就是一個高尚的人，一個純粹的人，一個有道德的人，一個脫離了低級趣味的人，一個有益于人民的人”［3］。

斯人已逝，海棠依舊，精神永存。看完全劇，終于領(lǐng)悟了編導(dǎo)的用意，不僅是因為周總理、鄧穎超喜愛海棠花，毛澤東、朱德、陳毅，周恩來身邊的人，革命隊伍中的人都喜歡它，還因為海棠花也叫“解語花”。它古樸大方，花與花之間很團(tuán)結(jié)，所以她生長得很茂盛。海棠花不僅是周恩來與鄧穎超人生的寫照、愛情的喻體，眾多革命前輩情誼的象征，也是此劇的詩眼和劇魂。

大文豪蘇東坡詩云：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”在劇中第1集，周恩來以政治家的情懷對此做了解釋。他對鄧穎超說：“雖然花開終有花落時，但是蘇東坡先生還是不忍它離開，怕它深夜走了，凋謝了。所以要點(diǎn)起高高的蠟燭，守護(hù)著它的艷麗。”

電視劇《海棠依舊》恰似那高高燃起的蠟燭，燭照著中華民族，不忘歷史的輝煌，團(tuán)結(jié)一心奔向明天。

[1]習(xí)近平在文藝工作座談會上的講話 [EB/OL]新華社，(2015-10-14)[2016-01-08]

http://news.xinhuanet.com/politics/2015 -10/14/c_1116825558. htm.

[2]習(xí)近平參觀西柏坡：毛澤東所提“兩個務(wù)必”意義深遠(yuǎn)[EB/ OL]央視新聞中心，(2013-07-11)[2016-01-09]

http://www.71.cn/2013/0711/752280.shtml.

[3]毛澤東.紀(jì)念白求恩[M]//毛澤東.毛澤東選集：2卷，2版.北京：人民出版社，1991：660.

（責(zé)任編輯：杭長釗）

2016-07-15

汪帆，河北省影視家協(xié)會駐會副主席，一級作家，研究方向：比較文學(xué)。