涂天煦

（四川外國語大學(xué)法語系，重慶400031）

論調(diào)侃的張力

涂天煦

（四川外國語大學(xué)法語系，重慶400031）

調(diào)侃張力是顯性的字面意義與隱性的說話人意義之間因差異而產(chǎn)生的語言力量。張力的強(qiáng)度取決于命題意義與說話人意義、語境及聽話人心理期待之間的反差的大小。受張力影響，調(diào)侃可產(chǎn)生多元化的交際效應(yīng)：增強(qiáng)情感交流，營造集團(tuán)內(nèi)部成員身份；委婉表達(dá)不滿，間接實(shí)現(xiàn)諷刺；緩解緊張壓力，活躍交際氣氛；針砭社會(huì)時(shí)弊，以及自嘲解困。

張力；反差；效應(yīng)

《現(xiàn)代漢語詞典》對(duì)“調(diào)侃”的解釋是：“用言語戲弄，嘲笑”，含有貶義。現(xiàn)在多指開玩笑，用語言逗弄、嘲笑、打趣，有時(shí)也指略帶惡意的嘲諷，通常言語風(fēng)趣，不莊重。調(diào)侃作為一種重要的溝通手段，在日常生活中使用頻率頗高，且所指范圍極廣，涵義極為豐富。若對(duì)調(diào)侃進(jìn)行分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，調(diào)侃之命題表面意義與內(nèi)在真實(shí)意圖往往相互悖反，或以平實(shí)中庸之言傳遞強(qiáng)烈情感，或以輕松戲謔之語包藏深刻內(nèi)涵，正所謂引而不發(fā)，含而不露，張力深藏其間。然而，迄今國內(nèi)外對(duì)調(diào)侃的研究尚且不足，成果偏少。本文探討調(diào)侃的張力。

一、調(diào)侃張力的界定

“張力”原為物理學(xué)名詞，指物體受到兩個(gè)相反方向的拉力作用時(shí)所產(chǎn)生于其內(nèi)部而垂直于兩個(gè)部分接觸面上的互相牽引力。特質(zhì)有二：其一，它產(chǎn)生于靜止或相對(duì)靜止的事物中；其二，它產(chǎn)生于方向相反且相互作用的兩種力量之中。［1］

在社會(huì)科學(xué)研究中，早年對(duì)張力問題的探討主要在文學(xué)、哲學(xué)或藝術(shù)領(lǐng)域。英美新批評(píng)派理論家艾倫.退特1937年提到了詩的“張力”問題——“我所說的詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體。”［2］近幾年來，在中國文學(xué)界，“張力”這一術(shù)語頻繁出現(xiàn)。而在語言學(xué)界，目前對(duì)張力問題的研究尚少。其實(shí)，作為日常生活中隨處可見的語言現(xiàn)象，調(diào)侃行為亦有張力表現(xiàn)。

當(dāng)張力見之于調(diào)侃形成“調(diào)侃的張力”時(shí)，其特質(zhì)與物理張力具備相似之處：調(diào)侃命題本身從表面看簡單明快或略帶戲謔，態(tài)度淡然從容。而實(shí)際上，調(diào)侃的命題意義與內(nèi)在真實(shí)意圖相互矛盾，相互沖突，形成彼此對(duì)立的相互作用力，內(nèi)含于看似平靜的命題表面之下。對(duì)于調(diào)侃張力的界定，可大致描述如下：在調(diào)侃行為中，因顯性的字面意義與隱性的說話人意義相互矛盾，相互抗衡，但同時(shí)又彼此牽制，彼此映襯，進(jìn)而在相互作用中產(chǎn)生了一種語言力量，這種語言力量即為調(diào)侃的張力。調(diào)侃張力使意義在符合邏輯與邏輯錯(cuò)位、合情理與反情理的對(duì)立中形成一種新的統(tǒng)一體，且呈多樣化、多層面趨勢。調(diào)侃張力內(nèi)聚于新的意義統(tǒng)一體之下。受張力影響，讀者的思維不斷游移于意義的各層面中，并在不同因素的作用下產(chǎn)生相應(yīng)的立體感受。

二、調(diào)侃張力的產(chǎn)生原理及交際效應(yīng)

調(diào)侃具備特殊的張力。話語講求分寸，中庸周全，而內(nèi)在真實(shí)信息則極具內(nèi)涵，引人深思，值得反復(fù)玩味。調(diào)侃張力源于“反差”或“不一致性”。這種反差可體現(xiàn)在：命題意義與說話人意義之間的反差；命題意義與語境之間的反差；命題意義與聽話人心理期待之間的反差。調(diào)侃作為一種高超的語言藝術(shù)，受不同反差的影響，實(shí)施不同的交際意圖，亦能產(chǎn)生多元化的交際效應(yīng)：

（一）增強(qiáng)情感交流，營造集團(tuán)內(nèi)部成員身份

調(diào)侃可起到玩笑之用，此為調(diào)侃最常見的效應(yīng)。說話人往往借助調(diào)侃話語表明、增進(jìn)與聽話人的交情，達(dá)成情感互動(dòng)之效，并成功營造集團(tuán)內(nèi)部成員身份（in-group membership）。我們通?？梢钥吹?，當(dāng)調(diào)侃用作玩笑之意時(shí)，其命題意義與說話人真實(shí)意圖往往直接悖反，即命題通常用不禮貌之語言傳遞實(shí)際的禮貌意圖。說話人意圖用攻擊性、批評(píng)性的語言表達(dá)友好感情，其表層語言與雙方已有共識(shí)形成強(qiáng)烈反差，張力效應(yīng)繼而產(chǎn)生。說話人常常采用夸張的言語，并伴隨相應(yīng)的表情與動(dòng)作，借此希望聽話人從超現(xiàn)實(shí)的語義中體會(huì)出自己的真意。而聽話人從雙方已有共識(shí)和情感基礎(chǔ)出發(fā)，對(duì)說話人表面的“不禮貌性”忽略不計(jì)，并成功領(lǐng)略說話人的真實(shí)意圖，正所謂“個(gè)中意味只能自己體會(huì)”。交際雙方通過調(diào)侃之語鞏固、升華了彼此交情，“集團(tuán)內(nèi)部成員身份”由此得以營造。請(qǐng)看例1：

某電影頒獎(jiǎng)典禮上，馮小剛所導(dǎo)電影《唐山大地震》榮獲大獎(jiǎng)。而作為頒獎(jiǎng)嘉賓，其好友趙本山的出現(xiàn)無疑成為當(dāng)晚一大亮點(diǎn)。趙本山言道：

“我看電影很少哭，但看了《唐山大地震》，我哭了。后來又見了馮導(dǎo)本人，媽呀我哭得更厲害了......他長得也挺慘的。”（摘自鳳凰網(wǎng)2011年1月25日版）

此例中，趙本山之言輕松幽默，且通俗、直接，邏輯意義明顯：《唐山大地震》作為災(zāi)難片，為觀眾呈現(xiàn)的是悲慘動(dòng)情的災(zāi)難故事，令人潸然淚下。而趙本山對(duì)馮小剛相貌的評(píng)價(jià)同樣建立在“哭”和“慘”的基礎(chǔ)上，以夸張又委婉的方式將電影觀感與人物長相這兩種本毫無關(guān)聯(lián)的概念結(jié)合在一起，不經(jīng)意間形成了荒誕逗弄之效，借以調(diào)侃馮小剛?cè)菝膊患选１砻婵磥?，趙本山之言略具攻擊性，帶有譏諷之意。而實(shí)際上，作為演藝圈的名人，趙與馮深交多年，感情深厚，且兩人兼具才氣，互相欣賞。所以，趙到場為馮頒獎(jiǎng)，意在祝賀好友，分享快樂。由此不難看出，趙本山之言雖略帶攻擊性，但實(shí)為玩笑之語。命題意義與說話人意義之間的反差衍生了調(diào)侃的張力。通過此張力，說話人傳達(dá)了自己對(duì)于好友的深厚友誼，雙方情感不減反增。

需要注意的是，用作玩笑的調(diào)侃需具備一定條件。由于該類調(diào)侃命題表面具備攻擊性，因此若要滿足交際需求，達(dá)成符合說話人意愿的交際效應(yīng)，調(diào)侃需有特定對(duì)象和特定情境，交際雙方需做到：（1）具備深厚的感情基礎(chǔ)，雙方對(duì)彼此有足夠的了解和信任；（2）對(duì)同一問題具有共同認(rèn)知背景甚至相同或相似的情感趨向；（3）處于同一語境。若違反其中任何一條原則，如雙方交情不深、對(duì)話語命題所指缺乏共識(shí)抑或情感趨向不一、未處在同一語境等，則可能使交際過程受阻。輕則詞不達(dá)意，造成接收方理解障礙；重則傷人傷己，破壞人際關(guān)系，交際效果恰得其反。

（二）委婉表達(dá)不滿，間接實(shí)現(xiàn)諷刺

調(diào)侃的命題意義與說話人意義之間的反差，亦可產(chǎn)生反諷之效。反諷式調(diào)侃能表達(dá)更為強(qiáng)烈的語氣，且使表達(dá)更為生動(dòng)。Leech（1983：144）指出：“反諷原則完全可以發(fā)揮某種積極作用，它能用比直接批評(píng)、羞辱、威脅等更為安全的語言形式允許某種冒犯行為發(fā)生?！闭f話人以平靜或積極的語氣、透露正面情感的用詞表述命題，表面上符合禮貌原則，使聽話人不便公開或貿(mào)然反駁。該類調(diào)侃在形式上的明快、輕松與內(nèi)容上的理性、冷酷形成鮮明對(duì)照。調(diào)侃者似乎有著肆意顛覆“文化人”生存價(jià)值的沖動(dòng)，其語言背后隱藏著一種理性的自信。說話人在嬉笑怒罵中折射出對(duì)“頑劣人性”的自覺批判，在幽默詼諧中透露出對(duì)“人生”的關(guān)懷。善用此類調(diào)侃者鎮(zhèn)定自若，舉重若輕，話語貌似漫不經(jīng)心，但戲謔程度高，且將批評(píng)指責(zé)的真實(shí)意圖暗藏其中，使聽話人領(lǐng)會(huì)其意后產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈震撼，或無言以對(duì)或心生羞憤。請(qǐng)看例2：

2015年8月2日，東亞杯足球賽男足賽上，中國隊(duì)以0-2負(fù)于韓國隊(duì)。國足失敗再次令球迷嘩然。而在某綜藝節(jié)目上，相聲演員張康、賈旭明如此調(diào)侃國足：

“一支足球強(qiáng)隊(duì)的標(biāo)識(shí)，那就是它的成績是穩(wěn)定的。放眼國際足壇，能夠做到這一點(diǎn)的，只有中國男足，不是每支球隊(duì)都叫‘特能輸’，中國男足專注輸球30年，一直被模仿，從未被超越，中國足球的廣告語就是：我們不進(jìn)球，我們只是足球的搬運(yùn)工。（摘自《新聞晨報(bào)》2015年10月14日版）

調(diào)侃話語在信息意圖和交際意圖上的離間是語言藝術(shù)和思想共識(shí)之間的錯(cuò)位組合，這種不完美的契合竟催生出一種表現(xiàn)的張力。與例1以攻擊性言語傳遞積極情感不同，例2的反諷式調(diào)侃以幽默的話語傳遞真實(shí)攻擊意圖，反向批評(píng)、指責(zé)聽話人，從而達(dá)成“反諷”之效。該類調(diào)侃以諷刺和戲仿為主要形式，正如兩位相聲演員借“成績是穩(wěn)定的”諷刺國足屢戰(zhàn)屢敗，令人失望，又仿照“特侖蘇”，“可口可樂”和“農(nóng)夫山泉”等商業(yè)品牌的廣告語進(jìn)一步間接批評(píng)國足比賽失利，令國人痛心。

值得一提的是，當(dāng)研究說話人的調(diào)侃行為時(shí)，需留意其作用對(duì)象為受話人或?yàn)榈谌?。其?duì)象可為受話人本人，也可為第三方，或是同時(shí)作用于受話人和第三方。另外，同樣的調(diào)侃話語，尤其是反諷式調(diào)侃，受話人和第三方在接收、理解到說話人本意后，會(huì)產(chǎn)生截然不同的反應(yīng)。如例2中的調(diào)侃，既作用于廣大球迷，也作用于話語第三方即國足隊(duì)員本身。廣大球迷作為受話人，由于臺(tái)詞巧妙說出了球迷心聲，所以聽來只覺酣暢淋漓；而國足隊(duì)員作為接收第三方，除了要承受輸?shù)舯荣惖拇鞌「?，還要面對(duì)來自社會(huì)各界的輿論壓力，聽到此番調(diào)侃，必心生不快。因此，調(diào)侃的張力在不同的接收方身上，亦能產(chǎn)生不同的交際效應(yīng)。

（三）緩解緊張壓力，活躍交際氣氛

調(diào)侃張力的另一源頭在于命題本身的“不適宜性”與交際雙方互明的語境形成“反差”。命題意義與語境間的不一致性衍生出巨大張力，從而轉(zhuǎn)換生成積極的“言外之意”，使人印象深刻。說話人有意突顯命題意義與現(xiàn)實(shí)語境之間的不一致性或不協(xié)調(diào)性，其間的反差有時(shí)甚至是荒謬。所以，當(dāng)命題的表層意義與語境之間由于反差形成對(duì)立時(shí)，對(duì)立性或不一致性越大，轉(zhuǎn)換生成的言外之意就越強(qiáng)，交際雙方在共有場的作用下所創(chuàng)造并互明的情感意義就越豐富，調(diào)侃的張力也越強(qiáng)。受張力影響，聽話人和第三方先是驚訝，繼而從另外的線索中發(fā)現(xiàn)說話人是有意為之，從而心領(lǐng)神會(huì)，發(fā)出“會(huì)心的一笑”，交際氣氛由此得以活躍。請(qǐng)看例3：

2010年海派清口創(chuàng)始人周立波與女友胡潔在上海香格里拉大酒店舉行大婚。成龍、劉嘉玲、黃曉明、史玉柱等眾多名人皆到場祝賀。而婚禮上最精彩的環(huán)節(jié)莫過于崔永元上臺(tái)發(fā)言時(shí)與周立波上演的一番“名嘴斗名嘴”的戲碼。崔永元言道：“我很崇拜周立波。我崇拜你，更崇拜你的母親。不知道在沒有警察的情況下，她是怎么把你培養(yǎng)長大的?！保ㄕ跃W(wǎng)易新聞2012年9月20日版）

此例中，崔永元之言態(tài)度輕率，嬉笑隨意，頗有調(diào)侃周立波頑劣不恭之意。但通常在正式的婚禮現(xiàn)場中，嘉賓祝福新郎新娘時(shí)的話語理應(yīng)莊重得體，禮貌大方。故崔永元之言貌似與觀眾期待或互明的正式場合之語境相互沖突，不甚協(xié)調(diào)。而實(shí)際上，崔永元作為著名主持人，其犀利、幽默的形象早已被圈內(nèi)外人士所熟知、了解。所以，對(duì)于崔永元愛調(diào)侃的風(fēng)格，觀眾自能欣然接受，并從中獲取樂趣。由于社交活動(dòng)頻繁，崔永元對(duì)于種種場合，包括婚禮場合的氣氛制造與拿捏也早已熟能生巧。周立波作為海派清口的創(chuàng)始人，其幽默搞怪，口才卓越的形象同樣深入人心。因此，當(dāng)名嘴見到名嘴，觀眾自然欲一睹兩位之風(fēng)采，希望崔周二人能佳句疊出，妙語相對(duì)。所以崔永元的調(diào)侃之言貌似與語境不符，實(shí)則恰到好處地滿足了觀眾的胃口，引得現(xiàn)場笑聲不斷。在座嘉賓紛紛拍手叫絕，讓婚禮現(xiàn)場的氣氛高潮迭起。由此可看出，命題意義與語境間的反差使調(diào)侃張力得以形成，促使聽者領(lǐng)悟話語的幽默效應(yīng)，從而可緩解緊張壓力，成功營造熱烈的交際氛圍，收效極佳。

此外，從某種意義上說，調(diào)侃的本質(zhì)源于社會(huì)結(jié)構(gòu)本身固有的矛盾性。社會(huì)生活的常態(tài)體現(xiàn)為對(duì)立和不協(xié)調(diào)。而調(diào)侃在本質(zhì)上具有煽動(dòng)性，一句詼諧、幽默的調(diào)侃往往能打破堅(jiān)冰，使正式場合的氣氛活躍起來。事實(shí)上，場景越正式，人們的心情越壓抑。此時(shí)，一句恰到好處的調(diào)侃非但不會(huì)破壞現(xiàn)場氣氛，反而能使人激發(fā)情感潛質(zhì)，放松心情，緩解疲勞，從而提升內(nèi)心情感。

（四）針砭社會(huì)時(shí)弊，無奈表現(xiàn)自嘲

例1、例2和例3中，命題意義與說話人意義及語境之間的反差催生了調(diào)侃的張力。而在另外的情況中，如命題意義與聽話人心理期待之間的反差亦是產(chǎn)生調(diào)侃張力的源泉之一。

在康德看來，笑產(chǎn)生于期待的失落。有時(shí)，人們在反應(yīng)過程中，對(duì)事物或話語產(chǎn)生期待后，若內(nèi)心期待落空，而隨后在其它方面得以補(bǔ)償，此種情緒轉(zhuǎn)移可使人產(chǎn)生一種荒誕、頓悟之感，從而發(fā)出了“笑”。調(diào)侃的張力源于不一致性。受話語的命題意義和說話人意義之間邏輯錯(cuò)位的影響，聽話人對(duì)命題的顯性邏輯層面產(chǎn)生的期待落空后，與其相對(duì)應(yīng)的隱性邏輯處于突顯地位，繼而在無意中彌補(bǔ)了此種落差。更詳盡地說，調(diào)侃的命題表面邏輯與隱性內(nèi)部邏輯可引導(dǎo)聽者心理活動(dòng)向截然不同的方向發(fā)展，聽者先從命題表面邏輯進(jìn)行推導(dǎo)，產(chǎn)生心理期待。隨后當(dāng)領(lǐng)悟到話語真實(shí)含義時(shí)，期待落空，但同時(shí)又在對(duì)命題隱性邏輯的體會(huì)上得以補(bǔ)償，兩層意義形成一種反差或落差，導(dǎo)致聽話人對(duì)話語的認(rèn)知和情感發(fā)生偏移，從而形成巨大的心理沖擊，讓人回味無窮。請(qǐng)看例4：

問一朋友，最近炒股后睡眠怎么樣？他回答：像嬰兒般的睡眠。我說：不愧是高手！這樣淡定！他沉默半晌道：半夜經(jīng)常醒來，哭一會(huì)兒再睡......（摘自網(wǎng)易新聞2015年4月27日版）

2015年，股市暴跌，令無數(shù)股民損失慘重，血本無歸。面對(duì)慘淡的股市行情，不少股民心急如焚，懊惱不已，難以承受如此重創(chuàng)。例4中，朋友所言之“嬰兒般的睡眠”，使人立馬聯(lián)想到嬰兒入睡時(shí)的香甜之態(tài)。故該命題的表面意義仿佛是：面對(duì)股市疲軟之勢，自己仍舊能以輕松之態(tài)對(duì)待經(jīng)濟(jì)虧損，氣定神閑，淡定從容，夜里睡覺如嬰兒般安適。此番態(tài)度與人們面對(duì)股市的普遍反應(yīng)即心煩意亂，失意頹靡形成鮮明對(duì)比，使聽話人不禁為之抱以懷疑、驚喜、贊賞之情，從而產(chǎn)生正面期待，認(rèn)為說話人“不愧是高手！”而從之后朋友的補(bǔ)充可以看出，其話語實(shí)際含義為自己面對(duì)虧損傷心不已，夜里難以入睡，話語委婉而不失力度：嬰兒熟睡時(shí)，經(jīng)常半夜醒來哭鬧，哭鬧過后繼續(xù)入睡，這是正?，F(xiàn)象。而對(duì)于股民來說，受到股市下跌的影響，勢必壓力過大，夜不能寐，故“半夜經(jīng)常醒來”；而股民在心情煩悶的同時(shí)亦心力交瘁，在痛心與疲憊中度過數(shù)個(gè)夜晚，故“哭一會(huì)兒再睡”。此種表現(xiàn)恰巧與嬰兒睡眠狀態(tài)吻合。因此例4之調(diào)侃，其命題的表面意義使人產(chǎn)生的心理期待在內(nèi)在真實(shí)含義被領(lǐng)悟后瞬間落空，繼而在對(duì)話語內(nèi)部隱性邏輯的理解上獲得補(bǔ)償，從而產(chǎn)生了笑與幽默。朋友巧借嬰兒睡眠之態(tài)表達(dá)了自己面對(duì)股市行情下滑的無奈與自嘲，貌似平淡、不慍不火的語言像太極推手一樣在不知不覺中將發(fā)話人的意愿深深導(dǎo)入聽話人心中，使聽者在通過聯(lián)想而領(lǐng)略其真實(shí)意圖后，獲得“生活之難本就如此”的感慨，從而實(shí)現(xiàn)了情感交融，強(qiáng)化了交際效果。

三、結(jié)語

調(diào)侃作為一種高超而巧妙的語言藝術(shù)，一直以來備受人們青睞。調(diào)侃之所以能營造不同的交際效應(yīng)，根源于內(nèi)在的張力。善用調(diào)侃者可博取他人關(guān)注，增添自身魅力，也可機(jī)智化解尷尬，活躍交際氣氛。但調(diào)侃話語需使用得當(dāng)，若使用不當(dāng)則可能造成負(fù)面的交際效果，破壞交際情感。此外，對(duì)調(diào)侃話語的推理、理解需要作進(jìn)一步詳盡的分析才可使調(diào)侃話語效應(yīng)更加深入人心。對(duì)于調(diào)侃張力的研究，其重要性及實(shí)用性不言而喻。

（注：本文系湖南省社科基金項(xiàng)目“調(diào)侃語用研究”，項(xiàng)目編號(hào)：11W LH 06）

［1］孫書文.文學(xué)張力論綱［J］.山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版），2007，（6）.

［2］艾倫·退特.論詩的張力，1937.

［3］康德.判斷力批判［M］.北京：商務(wù)印書館，1964.

［4］杜希宙.調(diào)侃簡論［J］，衡水學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，（4）.

［5］“調(diào)侃式”綜藝節(jié)目主持人的語言特點(diǎn)［J］，藝海，2011，（1）.

［6］Culpeper，Jonathan．Towards an anatomy of impoliteness［J］．Journal of Pragmatics，1996，（25）.

［7］Culpeper，Jonathan．Impoliteness and The Weakest Link［J］．Journal of Politeness Research，2005，1（1）.

［8］Leech，G.Principles of Pragmatics［M］.London：Longman，1983.