宋融融

摘 要：雖然抽象繪畫藝術(shù)與建筑設(shè)計不屬于同一個領(lǐng)域，但是，與它們有關(guān)的研究是相輔相成的。抽象繪畫藝術(shù)影響了第一代現(xiàn)代建筑大師，影響了現(xiàn)代建筑師的設(shè)計理念，為建筑設(shè)計提供了有價值的設(shè)計靈感。這些影響不僅表現(xiàn)在外觀形式上，還表現(xiàn)在內(nèi)在的精神層面上。

關(guān)鍵詞：抽象繪畫；建筑設(shè)計；野獸派畫風；素描形態(tài)造型

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.03.022

隨著我國經(jīng)濟、文化建設(shè)的飛速發(fā)展，人們的環(huán)境保護意識逐漸增強，使我國各方面事業(yè)面臨新的挑戰(zhàn)。在城市景觀方面，大規(guī)模的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)將進入一個新階段，由追求數(shù)量轉(zhuǎn)變?yōu)樽非筚|(zhì)量。景觀建筑作為精神生活的載體，獲得了前所未有的發(fā)展，而且其設(shè)計方式、形式等也更加全面。

1 抽象繪畫的形成和發(fā)展

在《二十世紀美術(shù)詞典》中，對抽象主義的解釋是：“舉凡藝術(shù)是一種抽象，許多抽象的藝術(shù)必然會在群眾的眼中和心靈上造成具體物象的聯(lián)想。20世紀‘抽象藝術(shù)這一概念是指不造成具體物象聯(lián)想的藝術(shù)，它不探求表達其他的視覺經(jīng)驗?！蔽鞣降默F(xiàn)代藝術(shù)是工業(yè)文明的產(chǎn)物，19世紀以來，受經(jīng)濟基礎(chǔ)、社會歷史、政治因素和科學技術(shù)等的影響，藝術(shù)史發(fā)生一次次重要的變革，而抽象藝術(shù)作為藝術(shù)史革命的一部分，也是如此。在抽象繪畫藝術(shù)史不斷發(fā)展的過程中，從19世紀末到20世紀初的各個繪畫藝術(shù)流派都為抽象繪畫藝術(shù)提供了必要的發(fā)展條件。

野獸派畫風是指畫作色彩鮮明、隨意涂抹的風格。在西方傳統(tǒng)繪畫中，素描形態(tài)造型是藝術(shù)主體，色彩則是以補充的形式出現(xiàn)的。野獸派畫家認為，繪畫首先是純粹的美的表現(xiàn)，其目的在于欣賞線條、色彩和形態(tài)的美。在色彩運用上，野獸派將歐洲傳統(tǒng)的自然色彩理念釋放出來。在早期的立體主義中，畢加索、勃拉克根據(jù)塞尚提出的歸納自然物體的法則，通過分解、變形、分割和整合等方式將具象的物體打破重構(gòu)，并加以人的主觀感受，再運用多種不同的表現(xiàn)形式將新的形態(tài)整合成新的語義呈現(xiàn)在畫面上。這種具有顛覆意義的理念和方式清楚地詮釋了塞尚的藝術(shù)理論。

立體派繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程主要包括2個階段：①分析立體主義的風格——繪畫主題隱約可見，碎片的組合是立體主義繪畫邏輯的擴展。當立體物象的幾何分解過于抽象甚至反人性時，畢加索慢慢將日常生活中的元素和信息表現(xiàn)在繪畫中，比如將報紙的碎片、墻紙等創(chuàng)作成有拼貼感的繪畫藝術(shù)等。②在綜合立體主義拼貼階段，大多采用多種媒介拼貼的方式，不再從分解立體物象入手，而是用不同的理念創(chuàng)造新的畫面。在這個階段，藝術(shù)家開始重視色彩的運用，強調(diào)畫面的肌理效果。表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)在很大程度上釋放了藝術(shù)的本質(zhì)，它帶給人以強烈、生動的視覺感受。當歐洲處于社會變革期時，現(xiàn)代藝術(shù)思潮阻礙了德國繪畫藝術(shù)的發(fā)展，特別是德國的青年藝術(shù)家。在這種社會狀態(tài)下，許多有雄心的藝術(shù)家摒棄了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，逐步向現(xiàn)代藝術(shù)靠近，所以，就出現(xiàn)了“青騎士”和“橋社”2個組織。在野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義等的影響下，抽象繪畫藝術(shù)從色彩、形態(tài)和精神上都完成了繪畫藝術(shù)的變革——繪畫可以脫離自然界的一切物象存在，藝術(shù)家可以運用自己的主觀意識形態(tài)創(chuàng)造自然界中不存在的藝術(shù)作品。在此，最具代表性的康定斯基被認定為最早的抽象繪畫藝術(shù)家，他是西方抽象繪畫藝術(shù)的創(chuàng)始人。蒙德里安是抽象繪畫藝術(shù)的重要代表人物，他曾是傳統(tǒng)的藝術(shù)畫家，但是，受到野獸派、立體主義的影響后，其繪畫風格慢慢轉(zhuǎn)變——摒棄了藝術(shù)流派的形式，開創(chuàng)了絕對抽象的繪畫藝術(shù)風格。

2 景觀及建筑設(shè)計的造型要素

在景觀和建筑設(shè)計中，空間造型的建立是從形態(tài)、色彩、肌理和質(zhì)感等方面主觀感受到的。它以視覺元素為重點，運用光形成強烈的視覺效果。隨著光影的變化，在不同時段，人們會有不同的感受。

2.1 空間形態(tài)

形態(tài)是姿態(tài)和形狀的總和，是造型藝術(shù)與空間形狀的結(jié)合。景觀和建筑形態(tài)的特征是物象和所處空間環(huán)境主題營造的重要元素，它利用景觀和建筑的造型、比例尺度、環(huán)境的層次關(guān)系影響人的生理和心理體驗。形態(tài)能夠表現(xiàn)物象在空間中帶給人們的感受，而景觀建筑形態(tài)設(shè)計則看重人在環(huán)境中感受到的空間情緒。

2.2 色彩

色彩是空間形態(tài)藝術(shù)的要素之一，它不能脫離物體、位置、體積等元素而獨立存在，所以，相關(guān)設(shè)計人員要充分了解和應用色彩，即了解光的物理學范疇、主觀精神的心理學范疇、色彩的美學范疇和視覺的生理學范疇。由此可見，色彩是多學科交叉的領(lǐng)域。景觀建筑的色彩設(shè)計主要包括純度、明度等對人心理、生理造成的影響。色彩帶給人的感受是非常強烈的，空間中景觀和建筑的色彩設(shè)計要依據(jù)空間環(huán)境將情感完全表達出來。

2.3 光線

形態(tài)、色彩是景觀和建筑設(shè)計中的實體要素，而光線作為影響這些實體物象的介質(zhì)，也是基本的設(shè)計要素之一。不同的光環(huán)境給人不同的內(nèi)心體驗，良好地運用光能夠提高該處景觀或建筑的藝術(shù)品質(zhì)，引起人對整個空間環(huán)境的共鳴。光可以隨著季節(jié)、一天中時段的變化而變化，有節(jié)奏的變化能夠產(chǎn)生良好的光影效果，使整個環(huán)境的變化更加自然，具有層次感。自然光有照明、傳熱的作用，而大多數(shù)的景觀建筑則直接存在于自然光中，因此，應結(jié)合空間特點，充分發(fā)揮光影的作用?，F(xiàn)階段，人工光和自然光對環(huán)境有非常重要的影響。人工光的運用范圍非常廣，靈活性比自然光強，能夠產(chǎn)生多層次、多變化的效果。

3 抽象藝術(shù)形態(tài)在建筑設(shè)計中的應用

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，藝術(shù)形態(tài)在不斷發(fā)展，逐漸涌現(xiàn)出了許多建筑大師。在一定程度上，一些著名的建筑大師又可以被稱為藝術(shù)家。抽象繪畫藝術(shù)對建筑師的觀念和視覺語匯的形成有非常重要的意義。在實際工作中，要將抽象派繪畫藝術(shù)與建筑設(shè)計充分融合在一起，而當代建筑師從抽象派繪畫藝術(shù)中汲取到的視覺語言已經(jīng)是建筑設(shè)計中必不可少的一部分。抽象繪畫藝術(shù)將繪畫還原成點、線、面之間的構(gòu)成關(guān)系，絕對抽象地表達了藝術(shù)家的情感，使建筑從古代封閉的幾何實體中解脫出來，還原了建筑形態(tài)的本質(zhì)，改變了空間構(gòu)成。

參考文獻

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〔編輯：白潔〕