□胡倩云（成都體育學院四川成都610041）

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對體育舞蹈表演舞動作創(chuàng)編的研究

□胡倩云（成都體育學院四川成都610041）

摘要：體育舞蹈在我國的發(fā)展越來越迅速，雖然在技術動作的創(chuàng)編方面已經取得了很大的進步，但是比賽套路的創(chuàng)編還落后于一些國外體育舞蹈傳統(tǒng)國家，為提高中國體育舞蹈表演舞的創(chuàng)編水平，我們不得不從一些方面來研究體育舞蹈的創(chuàng)編，從而得出體育舞蹈表演舞創(chuàng)編的步驟，編舞的主要因素。

關鍵詞：體育舞蹈表演舞創(chuàng)編

前言：體育舞蹈表演舞是世界體育舞蹈聯(lián)合會（WDSF）首創(chuàng)的全新的體育舞蹈賽事，是利用體育舞蹈的基本元素，增加表演性，與傳統(tǒng)體育舞蹈相比，從內容上還是形式上都是一個創(chuàng)新，他更具有藝術性、表演性與觀賞性，而且舞臺效果也更好。本研究主要是研究我國表演舞的編排質量與創(chuàng)新，編舞是一種藝術，一種舞蹈的創(chuàng)作藝術。假如藝術創(chuàng)作要求助于想象，編舞要求技術和一種不是靠自發(fā)產生的能力，那么編舞就不僅是根據(jù)音樂跳舞或收尾連貫起來的運動。編舞最重要的是表達一種思想，并通過運動將他呈現(xiàn)出來。

1、體育舞蹈表演舞的編舞步驟

1.1、構思

構思是所有編舞的基礎，構思有的時候很具體，有的時候就是一種感覺。對于構思我覺得他不僅僅是劇情，受戲劇主題的支配，他更屬于情感、思想世界和感覺。構思在我的感覺中，他是來自一瞬間的感覺，也許是聽一段音樂，看一幅畫，日常生活的情景，又或是領略一片風景。其實世間的萬物都蘊含著無數(shù)的暗示和信息，懂得如何去感受，如何去看，去聽，用你的身體和心去聆聽圍繞在我們周圍的一切。

1.2、即興舞蹈

構思有了，只是光有構思是不夠的，那么現(xiàn)在就要根據(jù)構思的各個方面進行思考和通過身體的研究找到相對應得素材。這個時候。即興舞蹈是非常重要的，他使構思呈現(xiàn)出來，并賦予其活力。通過即興舞蹈，人們能看到構思找到他身體動作的題材和這一構思的潛力。我認為即興舞蹈是創(chuàng)作的必須手段，因為他給舞蹈者完全的自由，他們能五限制的舞蹈，而且動作經常超出他們的意識，會不經意去做出一些動作。用身體探索，想象展開后，動作就會自發(fā)的產生，但不是所有的動作都同樣有價值，有些很快會被忘記，但有些可以明顯的表現(xiàn)出來，這些就是編舞的材料，編舞的材料有了，不代表舞蹈就出來了，為了使他去的形式，應該在各種素材中確認能用于作品的成分，以及將他們有機的結合起來。

1.3、組織編舞

這一階段就在于選擇，選擇在即興舞蹈中出現(xiàn)的素材，看這些素材能否將被運用，加工和進一步開發(fā)。

2、編舞的主要因素

2.1、動作要素

舞蹈就是由動作組合起來的，我個人認為動作就是這個舞蹈的思想，舞蹈的時候運用身體動作，并在舞動中使動作發(fā)生形式、力量的變化。

（1）形式。

形式是動作的外在表象，它界定動作的輪廓，賦予動作總的形式，它能確定動作的方向，使人根據(jù)可辨認的標準去記憶和熟悉。舞蹈形式不僅來自臂、腿這些部位，而且還可以產生于整個身體和其他各個部位。形式也可以通過他本是抽象的方法被人思考，所以，身體即能產生動作，有能通過動作形式引人思索。

（2）力量。

力量可以給動作活力，通過人體具體的重量和有支撐這重量的某些肌肉緊張度，在動作的進行中，身體重量扮演了一個重要的角色，在動作進行中使用不同的力量，使舞蹈有不一樣的感覺。

2.2、時間要素

對于舞蹈來說，時間就是一種量化，通過速度、節(jié)奏表現(xiàn)出來，在觀看舞蹈的過程中使它量化。

（1）速度。

速度通過某段時間內進行著的運動的性質體現(xiàn)出來，速度不是固定的，他在舞蹈的進行中變化，可以從很小的動作到很大的動作，也可以從很快的動作到很慢的動作，速度的選擇，主要取決于編舞的動機和追求的效果，速度的交替使動作跌宕起伏，而不是單調、無味、平淡。

（2）節(jié)奏。

節(jié)奏賦予了動作以性格，節(jié)奏給動作活力，每個動作都有自己的節(jié)奏，節(jié)奏不一定以小節(jié)的形式表現(xiàn)出來，激動、呼吸也是節(jié)奏，節(jié)奏是運動的脈搏。

2.3、空間要素

舞蹈，就是在空間活動，就是運用身體演繹出各種動態(tài)形象，空間圍繞著我們，我們存在于空間，它是無形的，是舞蹈家和舞蹈把他呈現(xiàn)出來?？臻g是三維的，高度、深度、寬度。空間可創(chuàng)造出環(huán)形、線性以及其他多種運動線路。人們可以無休止的玩?？臻g，呈現(xiàn)空間或是構筑空間。但是空間的組織還是取決于主題的選擇和編舞者的愿望。

2.4、音樂要素

舞蹈創(chuàng)作要對照音樂來進行。由于舞蹈與音樂有著共同的節(jié)奏、韻律和情感內容，而且是同步展示的，兩者必須高度地協(xié)調一致。舞蹈作品不是把動作設計成之后，再配上音樂的，而是在進行動作設計之前就必須有音樂。舞蹈音樂的采用有兩條途徑，一是利用現(xiàn)成的音樂，一是為既定舞蹈的主題和情節(jié)創(chuàng)作的音樂?！鞍凑找魳肪幬琛?，這是舞蹈的普遍做法。扎哈諾夫說：“作曲家寫作舞劇音樂……而舞劇編導則為音樂所激動，并在音樂的基礎上創(chuàng)作出舞蹈作品——舞劇。”當然，舞蹈并非只是服從音樂。首先，舞蹈要對音樂進行選擇，因為不是任何音樂都適合于舞蹈的。其次，如果專為構思中的具體舞蹈作品創(chuàng)作音樂，就要服從舞蹈編導提出的要求，另外，舞蹈編導在編舞過程中還可以要求對音樂進行修改。

2.5、新穎的立意

體育舞蹈創(chuàng)作的立意決定這個舞蹈思想的深度和高度，所謂奇特而新穎，首先意味著要有大膽的想象，不能人云亦云，更不只是講述一個故事而已，作家描述自己的寫作，是把自己靈魂的一部分奉獻出來，作家有對人生獨特的發(fā)現(xiàn)和體驗，被這樣的發(fā)現(xiàn)和體驗弄得難以安生，為安置自己的靈魂，為充分表達自己的發(fā)現(xiàn)和體驗而寫，對于體育舞蹈的編排也是一樣的，我們要有不同于他人的思維和想法。

2.6、合理的結構

結構是舞蹈創(chuàng)編中最復雜、最費勁，最富有挑戰(zhàn)性的一個問題，也可以說是舞蹈創(chuàng)編中難中之難、重中之重的關鍵，一個舞蹈創(chuàng)作想讓觀眾看得懂，看的明白，想讓觀眾感動，想讓自己編排的舞蹈有新意，有創(chuàng)新，關鍵在于結構。一個合理而巧妙的結構，應該做到既能非常嚴謹，沒有半點廢話，每個動作，每個舞蹈，乃至每個舞段都緊緊圍繞編導的自我表達。這是合理，又能起伏跌宕、接連流暢、同時又能出乎意料，不可預測，這是巧妙。舞蹈編排的結構可分為引子或序幕：（1）引子或序幕：是劇中時代、環(huán)境和人物的引入；（2）開篇：劇情矛盾沖突的開始，要鮮明而引人入勝；（3）發(fā)展：劇情展開的過程，這段占有的篇幅較大，情節(jié)需要有起伏、轉折方能精彩；（4）高潮：是全劇矛盾發(fā)展的頂峰，它要激起觀眾最強烈的感受；（5）結局：劇情發(fā)展的結果，它要最清楚的揭示主題思想。

2.7、生動鮮明的形象

任何一門藝術都離不開形象，沒有形象，藝術也就不存在了，在舞蹈編排中，通過塑造人物形象，以及通過他們的行為與感情來進行自我表達，說出他自己的話，形象塑造越鮮明，自我表達也就越鮮明，因為只能通過人物的載體將自己的心聲傳遞給觀眾，取得他們的共鳴。生動的形象對表現(xiàn)人物的性格，作品的主旨和主題也很重要，通過塑造藝術形象和人物形象來抒發(fā)人物內心的情歌，在表演的過程中。演員要對所塑造的形象進行深層次的理解，才能真正的表達出人物的思想內涵和藝術品位，提高舞蹈人物的思想內涵和藝術品位不僅是藝術發(fā)展的需要，也是時代的需要。

2.8、配合協(xié)調

雙人的配合是體育舞蹈的一個鮮明特征，體育舞蹈表演是由一男一女進行的表演，所以體育舞蹈男女配合也是體育舞蹈表演舞編排的一項重要因素，通過編排將兩個人的表演緊密的聯(lián)系在一起，在表演時通過不斷的交流和配合將舞蹈編排過程中所有的協(xié)調關系完美的表現(xiàn)出來。男女搭配中，無論是前進或后退，都應保持男女雙方手臂的適度彎曲。以雙方的手為中心形成一個弧線，在移動的過程中，保持從手到手肘的距離不變。在整個動作中，男士的引導非常重要，男士與女士的完美配合才能產生好的接觸和舞姿。做引導動作時，男士應以前胸，側腰及后背的動作來帶領手與腳的移動，讓女士很清楚地看到男士的引導動作。男士身體動作只要運用上述三要素，女士自然能移動，就算不牽手，男士亦能用其身體的移動和女士配合。

3、結論

通過理論分析，指出體育舞蹈創(chuàng)編不容忽視的要素；編舞的步驟，以及影響編舞的因素，包括，動作、時間、空間、音樂、立意、結構以及配合等因素的重要作用。它們是密不可分，相互共存的。只有掌握這些因素，才能使創(chuàng)編的舞蹈更加吸引人。

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