齊逸慈，趙 明，趙伶俐，張騫乾，趙 心河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，河北石家莊 050024

中國(guó)真人秀節(jié)目現(xiàn)存問(wèn)題淺析

齊逸慈，趙 明，趙伶俐，張騫乾，趙 心
河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，河北石家莊 050024

真人秀是綜藝節(jié)目發(fā)展到晚期的分支，其核心元素完善并具有極強(qiáng)的創(chuàng)新力和競(jìng)爭(zhēng)力。當(dāng)下我國(guó)真人秀節(jié)目中所表現(xiàn)出的問(wèn)題也正是我國(guó)當(dāng)下媒體行業(yè)中存在的根本問(wèn)題。文章從真人秀節(jié)目入手，縱觀我國(guó)真人秀節(jié)目從誕生至今日的發(fā)展?fàn)顩r，著力研究我國(guó)時(shí)下最流行的真人秀節(jié)目。通過(guò)比較我國(guó)和歐美、日韓等真人秀節(jié)目發(fā)現(xiàn)我國(guó)當(dāng)下真人秀節(jié)目中所存在的不足，從而發(fā)現(xiàn)我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)鏈中存在的影響發(fā)展的根本問(wèn)題。文章主要以調(diào)查采樣作為研究方法，對(duì)實(shí)拍真人秀節(jié)目進(jìn)行跟進(jìn)，從中發(fā)掘其尚存問(wèn)題。

真人秀；創(chuàng)新；明星；發(fā)展；問(wèn)題

真人秀是綜藝節(jié)目在當(dāng)下我國(guó)最流行的產(chǎn)物。國(guó)外的真人秀起步相對(duì)較早，對(duì)我國(guó)真人秀有深遠(yuǎn)的影響。歐美和日韓的電視綜藝文化呈兩種形態(tài)分別注入我國(guó)電視綜藝產(chǎn)業(yè)。中國(guó)真人秀節(jié)目善于模仿和將外來(lái)元素中國(guó)化、本土化，打造中國(guó)觀眾喜愛的娛樂(lè)文化形式，但當(dāng)下盛行的真人秀節(jié)目中所暴露出來(lái)的問(wèn)題正是我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的根本問(wèn)題。

1　中國(guó)化真人秀節(jié)目的誕生

真人秀是我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展到晚期的產(chǎn)物。2004年我國(guó)真人秀呈爆炸式出現(xiàn)?！昂＿x”“造星”等概念貫穿在選秀類真人秀節(jié)目之中。其最具代表性的是湖南電視臺(tái)主辦的《超級(jí)女聲》。真人秀節(jié)目借鑒了綜藝類、游戲類、益智類綜藝節(jié)目的形式和收視要素，在此基礎(chǔ)上大規(guī)模崛起。承襲傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的歌舞曲藝表演，同時(shí)注入競(jìng)技、比賽等激烈的元素來(lái)刺激觀眾的收視欲望。選秀節(jié)目以“海選”作為誘餌，以把平民打造成明星為收視點(diǎn)更大強(qiáng)度地拉近了和觀眾的距離。以至于在2004年造成全民娛樂(lè)的盛況。后來(lái)的限娛令頒布也跟此間選秀類節(jié)目大熱密不可分。

2　我國(guó)真人秀節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r

時(shí)下我國(guó)真人秀節(jié)目已和初現(xiàn)時(shí)有了較大不同，和早期真人秀節(jié)目單純以選秀平臺(tái)作為主要收視元素的局面相比，當(dāng)下真人秀節(jié)目不斷吸收和借鑒國(guó)外成熟的綜藝節(jié)目經(jīng)驗(yàn)使我國(guó)真人秀節(jié)目有了較完善的發(fā)展。其中，在真人秀節(jié)目發(fā)展的新時(shí)期新進(jìn)注入的重要元素中最為引人關(guān)注的是明星元素。

綜藝節(jié)目起源于美國(guó)。早在二次大戰(zhàn)前美國(guó)就對(duì)游戲、競(jìng)賽、表演等節(jié)目形式做過(guò)嘗試。二次大戰(zhàn)后為了讓綜藝節(jié)目能夠吸引廣告商的注意，NBC 和CBS決定將娛樂(lè)明星的表演引入電視表演。綜藝類節(jié)目由此應(yīng)運(yùn)而生。和國(guó)外綜藝節(jié)目的發(fā)展情況相同，我國(guó)綜藝節(jié)目在早期也同樣以明星表演作為綜藝節(jié)目的主要內(nèi)容，由此發(fā)展而來(lái)的綜藝節(jié)目逐漸走下“神壇”接近大眾，最終達(dá)到完全平民化的選秀類節(jié)目狀態(tài)。

2004年后，全民娛樂(lè)達(dá)到頂峰迅速進(jìn)入真人秀節(jié)目的速朽時(shí)期。尼爾·波茲曼在《娛樂(lè)至死》中指出：現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一切公眾話語(yǔ)日漸以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿的成為娛樂(lè)的附庸。2004年后的中國(guó)也正在被娛樂(lè)至死的舞臺(tái)迅速摧毀文化，精神枯萎。在這一時(shí)期，隨著限娛令的頒布，我國(guó)綜藝人開始重新注視歐美和日韓較為成熟的綜藝節(jié)目體系，剖析其中所運(yùn)用的核心元素。重整我國(guó)真人秀節(jié)目。

2014年，浙江衛(wèi)視引進(jìn)韓國(guó)真人秀節(jié)目《Running Man》，推出我國(guó)本土化真人秀《奔跑吧兄弟》，并大獲成功。由此，明星元素正式作為真人秀節(jié)目核心元素注入到我國(guó)真人秀節(jié)目中。時(shí)下，我國(guó)真人秀節(jié)目不再是僅僅依賴選秀類節(jié)目的單一形式，實(shí)現(xiàn)了多箭并發(fā)各種形式并存的生機(jī)勃勃的局面。例如，《爸爸去哪兒》所代表的明星親子類真人秀；《奔跑吧兄弟》所代表的明星競(jìng)技類真人秀；《中國(guó)好聲音》代表的選秀類真人秀等。

3　真人秀節(jié)目發(fā)展中存在問(wèn)題

3.1節(jié)目創(chuàng)意和設(shè)計(jì)匱乏

真人秀在起源之初就出現(xiàn)了眾多形式分支。其中最具代表性的當(dāng)數(shù)發(fā)源于荷蘭的《老大哥》，它集中了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法、電視劇的故事性，對(duì)最原始的人性和個(gè)人隱私予以公開展示，極大的滿足了觀眾的窺視欲望。2000年美國(guó)哥倫比亞公司推出《幸存者》節(jié)目，把美國(guó)真人秀打造成經(jīng)典招牌。其盛行多年經(jīng)久不衰。日韓也有招牌真人秀節(jié)目，如韓國(guó)的《Running Man》和日本的《The 鐵腕?。ASH》其創(chuàng)意都非常具有吸引性。我國(guó)的真人秀節(jié)目起源于模仿，照搬照抄外國(guó)的形式和理念，這也是真人秀節(jié)目剛進(jìn)入我國(guó)直接進(jìn)入低谷時(shí)期的重要原因，符合外國(guó)國(guó)情和受眾心理的理念形式不能夠很好的契合我國(guó)觀眾收視欲望造成真人秀節(jié)目成為一片未開荒領(lǐng)域。其實(shí)際原因在于我國(guó)媒體行業(yè)急于求成，思路不夠開闊，創(chuàng)新能力嚴(yán)重匱乏。國(guó)外真人秀思路開闊想象天馬行空并非一天之思，我國(guó)制作方急于獲取收益導(dǎo)致創(chuàng)新能力低下，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，在獲取收益后創(chuàng)新能力更是乏善可陳，直接導(dǎo)致真人秀節(jié)目壽命銳減，節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)力低。

3.2明星綜合素質(zhì)不佳

明星元素已經(jīng)成為時(shí)下真人秀節(jié)目不可或缺的一項(xiàng)，同時(shí)也成為我國(guó)真人秀節(jié)目的薄弱環(huán)節(jié)。歐美和日韓的明星培養(yǎng)傾向于綜合性，明星要全方位發(fā)展，唱、跳、演、搞笑等技能齊全。國(guó)外的明星基本可以在娛樂(lè)業(yè)從事自己主業(yè)以外的任何工作，而我國(guó)的明星只能專注于自己的主業(yè)。這和我國(guó)造星機(jī)制有關(guān)，明星僅憑一技之長(zhǎng)可以一夜成名，直接導(dǎo)致其技能專業(yè)化，參加真人秀節(jié)目時(shí)無(wú)技可展致使觀眾收視欲望下滑。但近年來(lái)我國(guó)明星也開始注重對(duì)于自身全方位的鍛煉和打造。

3.3包裝制作始終處于二線

當(dāng)下西方國(guó)家的電影電視制作業(yè)已經(jīng)非常成熟，無(wú)論在多機(jī)拍攝或是后期剪輯特效，已經(jīng)形成了工業(yè)化流水產(chǎn)物，一氣呵成。日韓的制作技術(shù)也在逐漸提高，近些年更是有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。我國(guó)的制作業(yè)同節(jié)目創(chuàng)意相類似，一直模仿和學(xué)習(xí)外國(guó)的制作方法缺乏自身的創(chuàng)新，很多核心拍攝手法依舊古板沒能夠達(dá)到一線水準(zhǔn)。很多優(yōu)秀的節(jié)目從外國(guó)學(xué)習(xí)了創(chuàng)意和形式由于拍攝和后期技術(shù)跟不上導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量大幅下降收視效果不佳。

技術(shù)的落后只是表面現(xiàn)象，在技術(shù)落后的背后潛藏的是我國(guó)對(duì)于媒體行業(yè)財(cái)力支持的匱乏，技術(shù)和設(shè)備的落后直接導(dǎo)致拍攝效果不可同日而語(yǔ)。投入和產(chǎn)出始終成正比，因此要想在制作領(lǐng)域崛起還需要更多的媒體人共同努力。

3.4商業(yè)廣告植入生硬

節(jié)目和廣告是密不可分的，但如何把兩者結(jié)合的更為自然是節(jié)目制作始終要思考的問(wèn)題。歐美和日韓的制作方大多把廣告無(wú)縫鑲嵌在節(jié)目中，通過(guò)主持人的語(yǔ)言或者嘉賓的玩笑以軟化、柔和的方式植入在節(jié)目中，觀眾便于接受。但我國(guó)的廣告植入始終顯得異常生硬，常用方法是在節(jié)目開始前和結(jié)束前由主持人依次報(bào)出贊助商名字，讓觀眾難以接受，其生硬程度極易引起觀眾反感。

當(dāng)下我國(guó)綜藝類節(jié)目仍然處于由真人秀領(lǐng)導(dǎo)的蓬勃發(fā)展趨勢(shì)，真人秀節(jié)目自身的發(fā)展也經(jīng)歷了低谷、爆炸、創(chuàng)新、穩(wěn)定等多個(gè)階段，現(xiàn)已進(jìn)入相對(duì)穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)下真人秀節(jié)目仍然層出不窮，其中也不乏先頭部隊(duì)進(jìn)行可行性嘗試，如東方衛(wèi)視和騰訊視頻聯(lián)合打造的開荒式真人秀節(jié)目《我們十五個(gè)》。我國(guó)真人秀節(jié)目可以很好地對(duì)外國(guó)真人秀節(jié)目進(jìn)行模仿并作出本土化修改。但在根本上欠缺的依舊是自身的創(chuàng)新能力，創(chuàng)新能力的匱乏將直接導(dǎo)致我國(guó)綜藝節(jié)目核心競(jìng)爭(zhēng)力差的局面。

[1]吳梅.國(guó)內(nèi)選秀類真人秀節(jié)目變遷研究[D].昆明：云南大學(xué)，2014.

[2]彭玲.大眾文化視角下的我國(guó)電視選秀節(jié)目[D].南昌：南昌大學(xué)，2007.

[3]電視選秀節(jié)目的2013猜想[J].大江周刊（生活），2012 （11）.

[4]張佳.選秀類節(jié)目與青少年受眾心理研究[J].現(xiàn)代試聽.2007（12）

[5]蔡騏.大眾傳播中的明星崇拜和粉絲效應(yīng)[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2011（1）：131-134.

G2

A

2096-0360（2016）13-0157-02

本項(xiàng)目受到“河北省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目”資助，項(xiàng)目編號(hào)：201410094041。

齊逸慈，研究方向?yàn)榫C藝節(jié)目發(fā)展。

趙 心。