古麗扎爾·尼牙孜 （新疆維吾爾自治區(qū)克拉瑪依市歌舞團 834000）

論舞蹈編創(chuàng)中主題動作的形成及運用

古麗扎爾·尼牙孜 （新疆維吾爾自治區(qū)克拉瑪依市歌舞團 834000）

舞蹈是一門具有悠久歷史的藝術(shù)形式，擁有長時間的發(fā)展狀況。舞蹈藝術(shù)形式中的形象表現(xiàn)是整個思維觀念中的表現(xiàn)，然而舞蹈編創(chuàng)作為一個舞蹈藝術(shù)的傳承形式，在整體的舞蹈表現(xiàn)形式流程中裝扮成了不可缺少的一部分，主題動作是非常具有感染力、非常具有張力、非常明顯的具有舞蹈精髓的部分，需要按照不同的風格來決定編創(chuàng)舞蹈的整體風格，然后按照風格來決定整體的主題動作，按照整體的動作來決定舞蹈的節(jié)奏快感，文中將主要對舞蹈編創(chuàng)中的主體動作的形成以及運用進行了介紹。

舞蹈編創(chuàng)；主題動作；運用

作為一個取決于生活的舞蹈，生活是舞蹈創(chuàng)作中的來源，可是從個人生活一直到舞蹈的創(chuàng)新工作，并不是非常簡單的抄襲。一個具有靈魂的舞蹈作品，從它的開始萌芽到完整的呈現(xiàn)的過程中包涵著非常多的原因，并不是簡易的總結(jié)出結(jié)論可是還不能高深難測。舞蹈編創(chuàng)的人們需要非常理解完整的生活以及舞蹈的真諦，按照舞蹈創(chuàng)造的原則，科學合理的創(chuàng)作標準和手段，最后才可以產(chǎn)生更好的舞蹈編創(chuàng)作品。

一、主題動作

主題動作是對于編創(chuàng)中的形體運動的一種表述，來促進主題來完成整個作品的流程。主題動作顯而易見的就是利用肢體活動來進行的一種行動，只是在作品當中編創(chuàng)并且升華的一個舞蹈動作，主要是依賴作品，為了更好展現(xiàn)給觀眾欣賞美感的動作。主題動作的作用是為了更好地使作品凸顯出主體，表現(xiàn)作品的主要大意，讓觀眾一看到這個主題動作，腦海里面就會立刻浮現(xiàn)出整體的舞蹈在描述什么。動作是整個舞蹈的重要表現(xiàn)手段，觀眾在觀賞的過程中腦海中的擁有具體形態(tài)的動作形成想象狀況，只要眼睛看到的姿態(tài)就會明顯的反映到腦海當中，自己的思維節(jié)奏中所出現(xiàn)的工作來領(lǐng)導觀眾來想象整個舞蹈環(huán)境，編創(chuàng)的工作者在設計動作中產(chǎn)生一度創(chuàng)作，成為作品的直接第一表現(xiàn)能力，然而能夠?qū)⑽璧赴嵘洗笪枧_中，實際上需要觀眾認真觀賞在表現(xiàn)出來的時候，這個時候觀看的觀眾就會在自己的腦海中產(chǎn)生二度創(chuàng)作，通過主題動作來表達間接性的解讀。

二、動作設計是舞蹈作品創(chuàng)作的關(guān)鍵

精準的設計舞蹈動作語言是整個舞蹈編創(chuàng)過程中的前提，舞蹈編導工作人員需要非常多的時間來找到可以精準表現(xiàn)人物感情的舞蹈動作，可以更好的表現(xiàn)舞蹈作品的靈魂動作，因為只要舞蹈的動作表達能力產(chǎn)生一定的問題，就會對觀眾理解舞蹈的效果產(chǎn)生非常大的影響，觀眾就體會不到編創(chuàng)舞蹈的最初用心了，也就沒有了創(chuàng)作舞蹈的靈魂。非常著名的舞蹈編舞者再一次座談中指出：“是否容易讓觀眾接受創(chuàng)新編創(chuàng)的舞蹈故事，最重要的就是提煉動作。因為生活中的動作是舞蹈動作的來源，應用到舞蹈中更加符合生活，更加反應生活，可以更好的描述任務情感，可以明顯的表現(xiàn)生活狀態(tài)。

三、舞蹈編創(chuàng)過程中主題動作的開發(fā)運用

（一）探索

是抱著探索一切未知的事情的心態(tài)來進行的實驗工作，是一個尋找的過程，在進行編舞的過程中編創(chuàng)初期，就是需要編創(chuàng)工作者進行探索工作，在沒有了解的空間中進行想象，來探索出不可知的事情，一個眼神或者是一句話。想要不一樣的舞蹈，就需要使用不同的來源，這些來源是非常隱藏的失誤，編創(chuàng)工作著并不了解自己眼睛中會產(chǎn)生何種畫面，也并不知道會產(chǎn)生何種效果在未來的生活中，所以，探索就需要不斷地進行，只有不斷地進行探索，才可以更好地做好舞蹈編創(chuàng)工作。

（二）提煉

在對舞蹈動作進行創(chuàng)作的時候就好比開發(fā)商品一樣，必須要經(jīng)過仔細的斟酌，并且需要進行反復的實踐，所謂提煉就是對各種各樣的信息進行廣泛的收集，然后將重要內(nèi)容進行挑選，進而編制成舞蹈動作。在進行舞蹈動作編制的時候需要進行全面的思考，抓住各個細節(jié)，對細節(jié)內(nèi)容進行全面掌控，只有這樣，才能保證舞蹈動作的連貫性以及嚴謹性。在對舞蹈進行探索的時候，需要以發(fā)展的眼光去看待，當收集到各個信息之后，需要將有用的信息及時提煉出來，減少不必要的麻煩，除此之外，還需要注意的一點就是，在創(chuàng)作的過程中，需要時刻關(guān)注所提煉的信息是不是與實際情況相符。

（三）創(chuàng)新

舞蹈創(chuàng)作的靈感源于生活，并主要由肢體來動作來表達的一種形式。就目前的情況，在舞蹈的過程中，舞蹈演員情感的表達已經(jīng)不能滿足人們的欣賞水平，因此，對于舞蹈創(chuàng)作人員來說，應該加強精神、人物情感的表達、審美的交流，在創(chuàng)作的過程中，應該將新鮮的事物加入到舞蹈中，創(chuàng)作出能夠吸引人們的舞蹈，這就是創(chuàng)新。在舞蹈動作編創(chuàng)的過程中，并不是為了創(chuàng)作舞蹈動作而創(chuàng)作，應該加強創(chuàng)新理念的運用，這樣就可以創(chuàng)作出更好的舞蹈作品。在創(chuàng)作的過程中，不能為了創(chuàng)作而繼續(xù)使用人們所熟悉的信息，而應該是將信息與自己的理解和想法相結(jié)合，只有這樣才能夠保證創(chuàng)作出的舞蹈具有創(chuàng)新的理念，并能夠更好的吸引觀眾。

（四）組織

就像是一張網(wǎng)一樣，每一個思路都非常清晰，非常的穩(wěn)固，才可以更好的織成牢固的舞蹈網(wǎng)，在創(chuàng)作的整個動作組織當中，在前面的步驟的鋪墊，剛剛完成動作之后，將動作和動作之間調(diào)整的特別融洽。大多數(shù)的編創(chuàng)工作者喜愛在作品中融入非常多的動作，就會造成觀眾在看的過程中非常匆忙。這樣的方式是不可以采納的，在非常合適的音樂中融入非常合適的舞蹈動作，才可以更加和諧。舞蹈中動作和音樂的良好配合，都會看起來非常和諧，就是需要組織才可以達到這樣的效果。

（五）美化

完整的藝術(shù)形式，都是將美作為基礎的，在舞蹈中也是這樣。在進行美化的同時需要更加精煉，如何將動作美化，意思并不是說所有動作都是美的，在舞臺中表演的舞蹈，都是經(jīng)過加工的，可是并沒有完整的脫出生活的原樣，在美化動作的同時就是在對整個作品進行美化。動作的美化在完成初步作品之后，在二度創(chuàng)作的過程中需要多步進行修改。動作完成之后，需要將那些看得并不順眼的要做出修訂，可是并不需要每一個動作都要非常完美，有些情況下要因為作品的要求來進行改動，美化動作的重點就是對于和下一個動作的環(huán)環(huán)相扣，如何可以更加的銜接，可以更好的改善動作連接的套路，可以更好的發(fā)現(xiàn)美感。由此，美化可以更好地調(diào)節(jié)動作。

（六）運用

舞蹈中非常關(guān)鍵的就是主題動作，它作為一個非常連貫的動作串，但是并不是每一個舞蹈小節(jié)都需要使用到這個動作，要是這樣的話這個舞蹈就只能成為一個主題動作的組合。主題動作主要是使用到一個作品的最精彩的部分，是按照當時情感的爆發(fā)以及背景音樂的表達方式，普通來講，就是將主題動作的舞蹈選段利用到這里。但是并不是在整個過程中，完整的將主題動作的所有動作完全展現(xiàn)出來，只要有一段是非常吸引人的，就可以將前面比較不精彩的部分去掉，然后將開頭動作跳完就直接來跳精彩動作，同時短舞就需要更加的精彩。

四、結(jié)語

舞蹈是作為一種技術(shù)方法來對藝術(shù)進行創(chuàng)造的形式。每一次的創(chuàng)作過程都要根據(jù)編創(chuàng)者具有深厚的文化底蘊的支持，以及跟隨著創(chuàng)新思想的出現(xiàn)以及對生活情感的表達的積累。編創(chuàng)舞蹈中離不開主題動作的支撐，根據(jù)每一個想法、創(chuàng)造、排舞的過程，編創(chuàng)者都可以將傳遞給觀眾更加美好的想象、境界、美德甚至是一種身臨其境的感受。

[1]王丹．論音樂編舞法中主題動作的選擇[J]．新鄉(xiāng)學院學報（社會科學版），2009（03）．

[2]徐慧琳．敘事舞蹈作品中的敘事話語研究[D]．東北師范大學，2014．

[3]張珂．舞蹈創(chuàng)作手法的運用與研究[D]．山東師范大學，2013．

[4]范璐．舞蹈影像中的語言表意及創(chuàng)作[D]．中央民族大學，2013．

[5]張薇．音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用[D]．中央民族大學，2013．