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北京畫院山水畫家莊小雷注重從傳統(tǒng)中汲取有益的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不斷探索與創(chuàng)新語言表現(xiàn)形式。他從寫生入手，強(qiáng)調(diào)自己的內(nèi)心感受，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格特征，在山水畫創(chuàng)作上走出了自己的新路子。

莊小雷把自己藝術(shù)的感情基點(diǎn)放在了黃土高原萬千縱橫的深溝丘壑之中，在那里尋找著黃土高原曠達(dá)質(zhì)樸的情感以及北方山水坦蕩兀立的精神氣質(zhì)。他在繼承傳統(tǒng)筆墨語言韻味的基礎(chǔ)上，大膽吸收現(xiàn)代表現(xiàn)形式，借鑒西方現(xiàn)代繪畫的立體構(gòu)成、平面分割、特寫等形式因素以交錯(cuò)起伏的大塊面的語言形式，構(gòu)建起其風(fēng)格獨(dú)特的略帶裝飾意味的山水意象。

莊小雷不僅注重筆墨形式，更執(zhí)著于“意境大于筆墨”的追求。作品《寂靜的山谷》中的黃土高坡、羊腸小道、窯洞院落、谷場草垛……這些景象都是人們常見、畫家常畫的，但一經(jīng)他描繪出來，就與別人不同，成為了他心中的景觀。他筆下的這些物象就像一個(gè)個(gè)象征性符號，是畫家心跡的視覺“物化”，用以吟唱畫家的鄉(xiāng)土情懷。

莊小雷優(yōu)游于“東西古今”，用傳統(tǒng)的水墨建構(gòu)起山水畫的新詩境。他用“心”去畫，求取的不僅僅是筆墨形式，更是境界和心意的流淌。“意境大于筆墨”是畫家在藝術(shù)道路上孜孜不倦的追求。

責(zé)任編輯：滕媛媛