許建華

摘 要：“志在四方”壺的壺鈕高聳，線條夸張，裝飾性的線條遍布其上，在制作時同時使用了雕鏤捏塑等技藝，細(xì)致而入微，各部件銜接流暢，對于流、把、鈕大小比例的掌握極為精準(zhǔn)，所以整器看起來十分和諧。雖為方器，卻毫無棱角，線條流暢彎曲，似乎正中“中庸之道”。

關(guān)鍵詞：紫砂；志在四方；文化藝術(shù)；古樸簡約

1 前言

宜興紫砂工藝以其古樸、典雅、氣韻生動的造型藝術(shù)，幾百年來蜚聲海內(nèi)外，被世人所推崇。宜興紫砂工藝除了它的歷史悠久、藝術(shù)上繁榮的茶文化歷史之外，它的歷代傳世佳作更體現(xiàn)了紫砂工藝的光輝藝術(shù)特性，其造型藝術(shù)所無法比擬的。宜興紫砂以其得天獨(dú)厚的材質(zhì)，特別優(yōu)良的功能，獨(dú)特的藝術(shù)語言、藝術(shù)形式及藝術(shù)風(fēng)格，極高的藝術(shù)價(jià)值聞名中外，成為中華民族獨(dú)特的文化藝術(shù)瑰寶。

2 紫砂“志在四方”壺的文化內(nèi)涵

紫砂壺是紫砂陶中的大類產(chǎn)品，從某種角度說，紫砂陶就是紫砂壺，紫砂壺也代表著紫砂陶。紫砂壺名稱繁多，有“砂壺”、“泥壺”、“朱泥壺”、“工夫茶壺”等稱謂。紫砂壺的造型是由其特殊的制作方法決定的，它不適宜用轆轤拉坯，也不能機(jī)械化流水線生產(chǎn)，而是完全用手工拍打身筒和泥片鑲接成型或用石膏模成型。其外形基本上非圓即方，經(jīng)過變化、變形，裝飾就呈現(xiàn)出花貨、光貨、筋囊貨和塑器類四種類別的造型，即所謂“方非一式，圓不一相”的多姿多彩的藝術(shù)造型。

茶壺不僅是泡茶的器具，亦是一種紫砂藝術(shù)品。獨(dú)特的紫砂材質(zhì)和形體特征，使紫砂屹立在陶瓷藝術(shù)之林。由于紫砂器的屬性和美學(xué)特征符合人們?nèi)粘Ｋ瑁幕馕兑操N合百姓的生活，得到人們的認(rèn)可。

“志在四方”壺方圓結(jié)合，宛若一氣呵成，壺身線條婉轉(zhuǎn)流暢，而壺嘴、壺把則棱角分明，兩者結(jié)合形成了強(qiáng)烈的視覺對比，讓人不禁想駐足品味一番。壺鈕高聳，線條夸張，裝飾性的線條遍布其上，在制作時同時使用了雕鏤捏塑等技藝，細(xì)致而入微，各部件銜接流暢，對于流、把、鈕大小比例的掌握極為精準(zhǔn)，所以整器看起來十分和諧。雖為方器，卻毫無棱角，線條流暢彎曲，似乎正中“中庸之道”。

“志在四方”壺，不僅令人感受到這樣一種氣場，更令人感受到藝術(shù)大師胸中綿綿不斷的創(chuàng)作激情。這是一種情境，只有具備了高端技藝能力的創(chuàng)作者，才能一旦入得其中便瀟灑駕馭，得為己用，并使其融為壺語。這壺，以直線為主，曲線為輔，方中寓圓，方中求變，滿身滿景都是化不開的造型語言。壺體線條柔和，卻暗藏氣勢，深邃的顏色讓此壺看上去沉穩(wěn)大方，神氣十足，卻毫無戾氣，不見鋒芒。

從歷代文獻(xiàn)和考古發(fā)掘來看，紫砂壺從來就是崇尚古樸、簡約的風(fēng)格。紫砂壺的制作經(jīng)歷了變遷、戰(zhàn)亂等因素，在不斷地改良和演化過程，經(jīng)歷從古樸到艷麗，最終回歸古樸雅致這一過程，奠定自己在陶瓷史上的基礎(chǔ)。紫砂雖是陶器，卻是宜興特產(chǎn)的陶土制作。在泥質(zhì)和特性上與其他陶制品皆有著不同之處。

明代的制壺大家以簡約大方為藝術(shù)特點(diǎn)，傳世的壺大多古拙，從考古發(fā)掘的殘片中，可窺其貌。而觀現(xiàn)代之壺，多重精細(xì)，缺乏拙樸之感，而重器之巧。如果說單純注重精工細(xì)作，不注重整體造型的簡潔、氣度，就使壺的整體美觀失去了古樸之味，而過于粗，則失去了雅味。所以在尋求這一審美的道路上，紫砂藝人也在不斷尋找一條符合紫砂發(fā)展的道路。

3 結(jié)語

紫砂歷史悠久，從陶文化到紫砂文化，經(jīng)歷了漫長的過渡期，而從明朝興起的紫砂藝術(shù)逐漸成為人們生活中必不可少的生活用品，從紫砂工匠的制作到文人的創(chuàng)作再到國禮的尊貴，紫砂無時無刻不在演繹一個又一個傳奇。紫砂簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵一直為人們所喜，基于這兩點(diǎn)，紫砂就具有極高的審美藝術(shù)價(jià)值。