王超

畫家要走出畫室，去采風(fēng)，去寫生，去親近自然，去感悟真實(shí)，才能創(chuàng)作出精品。

寫生的確已被很多人（指那些只依賴彩色照片創(chuàng)作的“畫家”）冷落，乃至拋棄了！寫生在他們眼里已經(jīng)很迂腐，很落伍。寫生？何苦呢，出去一趟能畫幾張畫？數(shù)碼相機(jī)一背，去哪兒拍哪兒，回來在畫布上依樣放大，再用顏色精描細(xì)摹，偌大的一幅“彩照”就出來了，拿出去參展說不準(zhǔn)還能拿個(gè)什么獎(jiǎng)，出手也是好價(jià)錢，何樂而不為？功急了，利近了，可是畫家的真情感、真功夫呢？不否認(rèn)照相機(jī)是極便利的素材收集工具，它增強(qiáng)了繪畫的繁殖力，但退化了藝術(shù)的生命基因，使很多畫家缺失了面對(duì)自然、面對(duì)生活的那份坦誠(chéng)。

在油畫藝術(shù)領(lǐng)域中，直面對(duì)象，寫生創(chuàng)作，歷來是體現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)力的重要方法，也是衡量藝術(shù)家繪畫能力的標(biāo)志。仰望諸多歐洲大師，縱觀所作傳世巨制，我們不僅嘆服于他們?cè)从趯懮鷼v練的卓然功力，同時(shí)更該領(lǐng)悟大師們?nèi)绾斡眯撵`體驗(yàn)大自然帶來的感動(dòng)，以及大自然對(duì)大師們的啟迪。

寫生，是用畫筆記錄，面對(duì)景物一筆筆寫下來，寫自己認(rèn)知自然的真實(shí)感受，記錄著對(duì)影像整合和物化的感動(dòng)。寫生，并不只是表現(xiàn)所看到的內(nèi)容，而是在于營(yíng)造所感受到的意境和氛圍，促使自己重新審視那些司空見慣的事物。

寫生，不僅是去習(xí)寫生動(dòng)的技法，而且也是尋寫自己對(duì)生活的感動(dòng)，它既是主觀的再現(xiàn)，又是對(duì)客觀的反映。

寫生，其實(shí)是種很過癮的作畫狀態(tài)，因?yàn)榭偪梢员３帧俺鯌佟卑愕母杏X，雖不知結(jié)果如何，但心存理想和美好的向往，才不知疲憊和乏味。面對(duì)自然，面對(duì)生活，激情于情感與畫布的直接交鋒，興奮于畫筆和顏料之間的纏綿……會(huì)上癮，我信！

背上畫箱，走出畫室，在親近自然中陶冶性情，在直面生活中汲取靈感，在現(xiàn)實(shí)中挖掘創(chuàng)作源泉。情與景交匯，人與物相融……樂乎！

支起畫架，攤開畫布，在最短的時(shí)間內(nèi)，與物象近距離對(duì)話，心緒波動(dòng)所產(chǎn)生的表現(xiàn)欲望，支配著最敏感的觀察，去捕捉瞬間最鮮活的影像……妙耶！

拿起畫筆，蘸色涂抹，用那種最直接、最迅速的方式，去獲取最真切、最本質(zhì)的心靈感受。揮灑間，所表達(dá)的浪漫情懷隨筆而溢……快哉！

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

王 超：男，1954年出生于江蘇，系徐州礦務(wù)集團(tuán)韓橋煤礦職工?，F(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)煤礦美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)煤礦油畫研究會(huì)副主任。

繪畫作品多次獲得全國(guó)、省、全煤系統(tǒng)美展大獎(jiǎng)。2009年被江蘇省總工會(huì)、江蘇省文聯(lián)授予“江蘇省十大職工藝術(shù)明星”稱號(hào);2011年榮獲首屆全國(guó)煤炭行業(yè)“德藝雙馨文藝工作者”稱號(hào)。