季海躍
月照菱花翰墨香
季海躍
曹大鐵水墨
曹大鐵(1916—2009)先生,像一棵飽經(jīng)風(fēng)霜的鐵樹,默默地生長(zhǎng)在常熟虞山腳下,很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間,都沒(méi)有人見(jiàn)過(guò)它開(kāi)花,幾乎將要遺忘,今年是他誕辰100周年,終于迎來(lái)早該來(lái)的花季。
今天,曹大鐵先生的藝術(shù)作品,越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)和珍藏,他的金石書畫、古籍珍玩、詩(shī)詞曲賦乃至信札函箋等,一紙難求,洛陽(yáng)紙貴。
其實(shí),如今的收藏家更看重的是藏品的人文氣息,所謂文人,當(dāng)今社會(huì)大都指的是會(huì)吟詩(shī)作畫兼收藏鑒賞的讀書人,簡(jiǎn)稱文人墨客,大鐵先生就是這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)中國(guó)文人。但,中國(guó)文人,歷來(lái)都是窮酸的模樣,而大鐵先生卻恰恰相反,西裝革履、風(fēng)流倜儻,因?yàn)樗菑埓笄Т箫L(fēng)堂的得意門生。
除了這些,他又是一個(gè)詩(shī)人和詞家,更是資深的藏書家,在他的“菱花館”藏書樓,就藏有錢謙益《楞嚴(yán)蒙鈔》手稿本、《明史斷略》馮簡(jiǎn)緣寫定本、毛扆精?!端臅ⅰ?、汲古閣本《昭明文選》等,這些都是很有價(jià)值的,有的還是稀世珍品。
曹大鐵先生除藏書外,還藏名人書畫,他收藏的清人余秋室所繪《柳如是訪半野堂小影》圖軸及畢仲凱所繪《河?xùn)|君便裝小像》卷圖,是錢柳研究的重要資料。曹大鐵以詩(shī)詞記其收藏,為《楞嚴(yán)蒙鈔》手稿本以《法曲獻(xiàn)仙音》一詞記之,而關(guān)于收藏柳如是兩幅肖像以及收藏“善本圖書四百二十六目,名畫廿七件”的數(shù)據(jù),則都在其長(zhǎng)詩(shī)《半野園曲》中詳作記述。
大鐵先生的書畫作品不僅融入了文人味十足的自我表現(xiàn)意識(shí)和風(fēng)情瀟灑的詩(shī)人筆墨,而且于秀潤(rùn)中見(jiàn)明凈,端美中見(jiàn)靈動(dòng),強(qiáng)化了文人畫的意境,給薪火相傳的吳門藝壇增添了一筆清新淡雅的色彩。
曹大鐵水墨
中國(guó)畫,追求的是心靈與自然的融匯一體,也就是“詩(shī)情畫意”;繪畫的真功夫不在畫中,而在畫外,所謂的“外師造化,中得心源”。大鐵先生作品中挖掘的正是這些有形與無(wú)形、有意與無(wú)意的“天人合一”狀態(tài),在他筆下,桃李不言、下自成蹊,春風(fēng)無(wú)語(yǔ)、綠葉傳情,一切都無(wú)需去牽強(qiáng)附會(huì),不需要用任何言語(yǔ)去闡釋寓意,這就是藝術(shù)的心領(lǐng)神會(huì),所以這樣的作品從來(lái)不會(huì)一覽無(wú)余,每次打開(kāi),便如同面對(duì)一張新作。
細(xì)賞他的作品,簡(jiǎn)凈、純粹,一樹一花一石,看似散淡隨意,卻是一氣呵成,凝聚了創(chuàng)作者與生俱來(lái)的天賦才情與長(zhǎng)年累月的藝術(shù)積淀,不落俗套而又貴有古意,且在寧?kù)o淡泊中,沒(méi)有一絲塵埃落過(guò)的痕跡,不知不覺(jué)間仿佛有云飛風(fēng)起、水流花開(kāi)般的感悟,在畫面上,無(wú)處不呈現(xiàn)這種看似輕松而又苦心孤詣的簡(jiǎn)單。
萍聚無(wú)常,唯一緣字。
客觀地講,藝術(shù)品水平的高低,本不應(yīng)以作者名氣的大小來(lái)區(qū)分,而且所謂的“名頭”也只是個(gè)模糊的概念,不過(guò)是“橘生淮南、枳生淮北”罷了。今天,盡管曹大鐵先生的影響力還難以與諸多吳門名家相提并論,但他的藝術(shù)成就未必不高,他的作品照樣十分誘人,也許在近現(xiàn)代吳門畫壇他還算不上出類拔萃的名角,但也絕不是泛泛之輩,只要是至情至性,真情流露,一樣“風(fēng)月無(wú)邊”。
當(dāng)今世風(fēng)浮躁,人情淡薄,唯金錢為重,然而,一個(gè)真正的藝術(shù)家是不受時(shí)代、環(huán)境制約的,他的出現(xiàn)代表了一個(gè)地區(qū)的文化品牌,也能帶動(dòng)和啟發(fā)當(dāng)?shù)氐娜宋乃刭|(zhì)和文化氣氛,它體現(xiàn)的價(jià)值是人文傳統(tǒng)和精神寄托。曹大鐵先生就是“虞山文脈”延綿不絕的星星之火,而眼下盛行的快餐文化卻是那么的蒼白和急功近利,必將是曇花一現(xiàn),只有真正的藝術(shù)品才會(huì)真水流香、薪火相傳。
月照菱花翰墨香,書韻裊裊詩(shī)意濃,獨(dú)步虞山為騷客,鐵樹花開(kāi)猶有時(shí)。