環(huán)球時(shí)報(bào)/2016-03-04/ 第13版面/文化·教育 /作者：本報(bào)駐日本特約記者　蔣豐

黑川慶二郎（左）接受本報(bào)專訪。

《鐵臂阿童木》是中國引進(jìn)的第一部外國動畫片，對中國現(xiàn)代動畫片的發(fā)展起到催化作用。2016年是《鐵臂阿童木》誕生65周年，為此，《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者專程走訪了《鐵臂阿童木》的制作人黑川慶二郎。黑川慶二郎先生，曾是“漫畫之神”手冢治蟲的左膀右臂，也是中日兩國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的見證人。在他看來，機(jī)器人產(chǎn)業(yè)能成為日本的龍頭產(chǎn)業(yè)，離不開《鐵臂阿童木》的功勞。

環(huán)球時(shí)報(bào)：近年來，日本政府在國際舞臺上利用動漫進(jìn)行“文化外交”，比如設(shè)立“國際漫畫大獎”，任命“動漫文化大使”等。作為日本動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的見證人之一，您認(rèn)為日本動漫風(fēng)靡全球的原因是什么？

黑川慶二郎：日本的動畫片，每集的平均時(shí)長為30分鐘。最多的時(shí)候，一個(gè)星期內(nèi)有150部動畫片同時(shí)播出。這么多動畫片一起搶收視率，對于漫畫家和制作人來說壓力很大。正因?yàn)橛腥绱思ち业母偁?，日本動漫作品無論在技術(shù)水平上、文化傳播上還是在價(jià)值觀出口上，都永遠(yuǎn)沒法滿足現(xiàn)狀，必須不斷進(jìn)步才不會被淘汰。這種“被逼之下”制作出來的動漫，自然都是精品。

環(huán)球時(shí)報(bào)：有人說，動漫是日本工業(yè)發(fā)展的推手。您同意這種觀點(diǎn)嗎？

黑川慶二郎：日本大多數(shù)動漫作品都很“正能量”。日本具有最先進(jìn)的機(jī)器人技術(shù),就全球范圍來看,工業(yè)機(jī)器人有4成以上都在日本?！惰F臂阿童木》的故事背景是2030年，當(dāng)時(shí)我們很有信心地預(yù)測，它會給日本帶來很多科學(xué)家，后來我們真的做到了。我接觸過很多機(jī)器人產(chǎn)業(yè)的專家，他們告訴我，是因?yàn)樾r(shí)候看了《鐵臂阿童木》，才對機(jī)器人產(chǎn)生濃厚興趣。推動日本機(jī)器人產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的，正是五六十年前癡迷于阿童木的這批人。

日本的動漫，就是這樣一個(gè)給人以夢想的產(chǎn)業(yè)。再比如著名漫畫家池澤早人師的作品《賽車之狼》，講述了一名F1賽車手的成長史，里面有很多跑車登場，法拉利、保時(shí)捷、蘭博基尼、日產(chǎn)、豐田等。當(dāng)時(shí)很多青少年都因?yàn)榭戳诉@部漫畫連載，想做和汽車相關(guān)的工作。后來他們當(dāng)中有人做了汽車設(shè)計(jì)師，有人當(dāng)了汽車修理工、推銷員等。從某種意義上講，阿童木這樣的動漫作品改變了日本。

我知道，中國有13億人口，中小學(xué)生就有2億多，而好的動漫能夠促使青少年去努力創(chuàng)造未來。中國動漫企業(yè)，應(yīng)該制作讓孩子去思考中國的未來的作品。

環(huán)球時(shí)報(bào)：相比日本，中國動漫是比較落后的。您之前也說過，“目前中國的動漫水平是日本在1963年的水平”。對于中國動漫人，您了解多少？

黑川慶二郎：我到過中國七八十次了。上世紀(jì)90年代在上海擔(dān)任客座教授時(shí)，每年要去中國3次，每次住一周左右。能以任教的形式跟中國年輕人交流，我非常榮幸。中國人對動漫產(chǎn)業(yè)有著極大熱情，同時(shí)也沒有喪失自己的思考。在上海大學(xué)做演講時(shí)，有個(gè)學(xué)生問我如何看待動漫產(chǎn)業(yè)的嚴(yán)峻就業(yè)形勢。我告訴他，“就業(yè)難只是暫時(shí)的，中國有極大的發(fā)展空間，今后還要靠你們來支撐”。

當(dāng)時(shí)有人悲觀地認(rèn)為，在中國讀動漫專業(yè)之后，只能到電影院畫畫海報(bào)。沒想到的是，中國動漫發(fā)展非常迅猛，現(xiàn)在已經(jīng)產(chǎn)業(yè)化，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我的預(yù)想，真是令人又欣慰又振奮。

環(huán)球時(shí)報(bào)：創(chuàng)造阿童木的手冢治蟲被視為日本的“現(xiàn)代漫畫之神”。他曾說過，“不尊重生命的科技發(fā)展，一定導(dǎo)致人類的滅亡”。在您眼里，他是什么樣的人？

黑川慶二郎：如果讓我用兩個(gè)字來形容手冢先生，那就是“怪物”！為什么這么說呢？和我這樣的凡人相比，他實(shí)在太有活力、太不尋常了！我和手冢共事多年，有時(shí)幾乎24小時(shí)待在一起。他仿佛不需要睡眠，什么時(shí)候都在構(gòu)思創(chuàng)作。在中國擁有知名度的日本漫畫家很多，但他們大多只有一部叫得響的作品。手冢先生卻有很多其他代表作，比如《火之鳥》《緞帶騎士》《森林大帝》。

手冢堅(jiān)持在創(chuàng)作中體現(xiàn)慈愛精神和人本主義。制作《鐵臂阿童木》最后一部時(shí)，有一次手冢對分集導(dǎo)演非常不滿。他說：“你怎么可以把阿童木變成英雄主義動漫呢？它應(yīng)該是一部充滿慈愛的作品。麻煩你重新創(chuàng)作一個(gè)故事吧！”當(dāng)時(shí)受到時(shí)代風(fēng)氣的影響，《鐵臂阿童木》里也出現(xiàn)暴力內(nèi)容。我找到手冢說：“不能因?yàn)楸┝Π堰@部作品的方向毀掉。我們應(yīng)該有一份‘自愛’。”他立即接受了我的看法，從此在作品里再也沒有出現(xiàn)類似內(nèi)容。

環(huán)球時(shí)報(bào)：可如今，動漫作品里的色情和暴力內(nèi)容在日本仍有市場，您怎么看？

黑川慶二郎：您的問題一針見血！日本的動漫作品不僅要給青少年看，還要出口到全世界。而青少年又是最容易受外界刺激的，所以我們這些創(chuàng)作者要有嚴(yán)肅的責(zé)任意識。特別是暴力和色情內(nèi)容，不加克制地灌輸給未成年人非常危險(xiǎn)。日本的動漫產(chǎn)業(yè)有必要重新認(rèn)識自己的責(zé)任?！?/p>