悅楊

英佳·桑珮不是藝術(shù)家，她不想讓自己的作品保存在博物館，而且不喜歡用設(shè)計(jì)講故事。她只對(duì)設(shè)計(jì)出人們能用的產(chǎn)品感興趣，那才是人們身邊每天都很奢侈的物品。

產(chǎn)品設(shè)計(jì)師英佳·桑珮（Inga Sempé）的工作室，從巴黎第十區(qū)的圣丹尼郊區(qū)街，搬到了幾條路之隔的巴黎東站附近，在一處她認(rèn)為原來可能是男子服飾用品工作室的建筑里，開始了屬于自己的產(chǎn)品創(chuàng)新之旅。

要知道，巴黎東站地區(qū)的市井氣息濃重。長期以來，是不同種族、人群和經(jīng)濟(jì)階層人民混居的聚集地，也一直是跨界的巴黎人生活的家。距離此處不遠(yuǎn)的、混亂頻發(fā)的和嬉皮充斥的巴黎北站地區(qū)，由于附近日漸受歡迎的圣馬丁運(yùn)河以及巴黎北站與近郊的關(guān)聯(lián)性，從而得到了藝術(shù)家和中產(chǎn)階層的青睞，并由此一點(diǎn)點(diǎn)改變著當(dāng)?shù)卦械呢毟F面貌。

“鄰居是變的。當(dāng)初，我搬到這里的時(shí)候，人們告訴我不應(yīng)該這樣做，因?yàn)檫@里貧窮，而且被認(rèn)為充滿了危險(xiǎn)。”桑珮說，“現(xiàn)在，越來越多的富人搬到了附近。我想，除非有市長介入，否則，這兒依舊是如此混居的狀況。但我不喜歡巴黎變成一個(gè)向外國人售賣奢侈品的大商場?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/16/yosj201512yosj20151205-1-l.jpg" style=""/>

英佳·桑珮認(rèn)為法國人其實(shí)不懂日常的奢侈?！胺▏m以高端奢侈品著稱，但是誰會(huì)在乎那些呢？其實(shí)，我更喜歡意大利的那種方式，更關(guān)注日常的生活和快樂：美食、美酒、沐浴在陽光中。而設(shè)計(jì)也是一樣的?！?/p>

的確，關(guān)注產(chǎn)品的實(shí)用性是英佳·桑珮的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)。今年，她的最新作品臺(tái)燈Sempé w153就是一個(gè)很好的例子?！霸O(shè)計(jì)這件產(chǎn)品的目的是為了給更多使用者提供一盞方便的夾子臺(tái)燈，而且讓它具有多功能?！庇⒓选ど＋槥榕_(tái)燈設(shè)計(jì)了一個(gè)寬闊的扁平底座，這樣一來，它就可以穩(wěn)穩(wěn)地放在任何平整的表面上了。這盞燈還帶有一個(gè)夾子，而夾子的一邊正是扁平的底座，它能在墻面等任何地方固定燈具。另外，Sempé w153的燈罩有磁性，因此能順暢地調(diào)節(jié)和易于組裝。

按照英佳·桑珮的說法，“我不是藝術(shù)家。我不想讓自己的作品保存在博物館，而且不喜歡用設(shè)計(jì)講故事。我只對(duì)設(shè)計(jì)人們能用的產(chǎn)品感興趣，那才是人們身邊每天都很奢侈的物品。”

1968年，英佳·桑珮出生在巴黎，在一個(gè)藝術(shù)之家長大。她的父親是著名的卡通藝術(shù)家讓-賈奎斯·桑珮（Jean-Jacques Sempé），母親Mettelvers- Sempé也是一位成功的畫家和插圖師。25歲那年，她從巴黎國立高等工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)。在分別和著名設(shè)計(jì)師馬克·紐森（Marc Newson）等人先后工作7年后，英佳·桑珮創(chuàng)辦了自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作室。作為當(dāng)代歐洲活躍的設(shè)計(jì)師之一，英佳·桑珮完全按照自己的想法來設(shè)計(jì)，格外強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師的自由。她曾多次向媒體表達(dá)出自己的目標(biāo)是“做我感興趣的事情”。

今年，英佳·桑珮為Ligne Roset設(shè)計(jì)的Beau Fixe沙發(fā)椅備受關(guān)注。然而，當(dāng)被問到這件產(chǎn)品背后的設(shè)計(jì)故事時(shí)，設(shè)計(jì)師的回答是“我知道講故事確實(shí)很重要。然而，我并不需要借助故事去引導(dǎo)人們購買一件物品。那是一種商業(yè)工具，是售賣時(shí)的說教。聽了故事，然后去買一把沙發(fā)椅，這聽起來不那么有趣。我認(rèn)為重要的事是‘這是一個(gè)好的沙發(fā)椅嗎？它坐上去舒服嗎？看起來好嗎？”

事實(shí)上，英佳·桑珮設(shè)計(jì)Beau Fixe時(shí)，感興趣的是“嘗試找到另一種讓框架和墊子相融合的方式”。設(shè)計(jì)師沒有按照通常的作法把沙發(fā)椅的框架包裹在襯墊以內(nèi)，而是采用了暴露支撐組件，讓它可見的方式；并且用支撐組件把沙發(fā)椅的襯墊夾持起來，從而打造出整個(gè)座椅的造型。Beau Fixe面料的圖案為一系列點(diǎn)狀或噴濺狀，抑或設(shè)計(jì)成類似毛呢的粗線織物質(zhì)感?？傊?，用設(shè)計(jì)師的話來說就是，“為了與‘Beau Fixe原有系列平靜的風(fēng)格形成對(duì)比，我用了能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)帶來活潑和細(xì)節(jié)感的元素。”

作為一名產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，英佳·桑珮常常通過模型或者紙樣對(duì)產(chǎn)品推敲和拿捏。在她工作室的擱架上，就擺放著包括Beau Fixe沙發(fā)椅、Vapeur臺(tái)燈，以及Ruché沙發(fā)等在內(nèi)的產(chǎn)品小樣。其中，Ruché沙發(fā)是英佳·桑珮另一件頗具代表性的家具作品。

在提到Ruché的設(shè)計(jì)時(shí)，英佳·桑珮說：“設(shè)計(jì)沙發(fā)是一件相當(dāng)困難的事情，尤其是為已經(jīng)設(shè)計(jì)過一個(gè)沙發(fā)的公司設(shè)計(jì)它的第二件產(chǎn)品，就更難了?！背浞謽?gòu)思后，英佳·桑珮想用一種完全不同的方式來定義沙發(fā)：從地面吊起一個(gè)簡單、精致的結(jié)構(gòu)，然后用它支撐一個(gè)舒適的座位。“沙發(fā)的名字叫Ruché，用樺木做框架，好像為此而批了一床棉被。你可以把它作為一個(gè)沙發(fā)，當(dāng)然也可以作為躺椅?！鄙＋樥f，“我的靈感來自于秋千。然后，想要?jiǎng)?chuàng)造一種輕盈舒適的、像是在夏季花園中蕩秋千的感覺。所以，Ruché融合了剛性和靈活性，有看起來輕快的外觀，選用了優(yōu)良的材料?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/16/yosj201512yosj20151205-7-l.jpg" style=""/>

Ruché沙發(fā)跟Ligne Roset公司之前做過的產(chǎn)品完全不同，甚至一度曾讓生產(chǎn)商提不起興趣。“我們做完第一個(gè)原型的時(shí)候，他們覺得極其乏味。起初，只是一個(gè)基本的‘被子，由20平方厘米的格子組成，看上去那么平淡無奇，就好像浴室里的瓷磚一樣。所以，我和我的助手在工作室里用縫紉機(jī)一點(diǎn)點(diǎn)試驗(yàn)。我們做了很多樣品，直到最終達(dá)到眼前看到的這個(gè)效果?！庇⒓选ど＋槍?duì)著Ruché的模型笑著說。endprint

說到模型，在工作室的一些角落，看得到他們?yōu)镚olarn設(shè)計(jì)地毯時(shí)用過的紙模型。當(dāng)被問到工作室是否有人得放大這些手繪的圖案時(shí)，英佳·桑珮開著玩笑說：“我有些吝嗇，但不那么吝嗇。不，對(duì)于這個(gè)來說不必要，因?yàn)槲覀冃枰吹臅r(shí)候會(huì)放大后打印出來?！边@些色彩微妙的圖案帶著一種抽象的科技，就好像是一個(gè)人拍了張照片，對(duì)像素進(jìn)行了夸大，然后再以手繪的方式，用馬克筆或者鉛筆把夸張的東西再現(xiàn)出來?！斑@個(gè)設(shè)計(jì)是數(shù)字化的，但最重要的是看起來得不那么數(shù)字化?！鄙＋樥f，“而且，這些地毯在尼泊爾制造。最后的成品有些折中性，因?yàn)樗鼈兌际鞘止に嚾擞H手制作的，而每個(gè)人都有那么一些輕微的不同。”

英佳·桑珮說她對(duì)生產(chǎn)中的技術(shù)過程很感興趣，并談到了將傳統(tǒng)手工技術(shù)和當(dāng)代科技相結(jié)合的個(gè)人看法。最近，她為一家挪威羊毛制品公司設(shè)計(jì)了一組R？ros毯子，并指出：“我不明白使用了科技就是保護(hù)手工藝傳統(tǒng)。其實(shí)，這不是一種保護(hù)文化和讓它存在的愿望，這就是一種更高效的做事的方式而已?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/16/yosj201512yosj20151205-10-l.jpg" style=""/>

不得不說的是，英佳·桑珮?biāo)值膶?shí)用主義理念始終提醒她對(duì)日常設(shè)計(jì)充滿強(qiáng)烈的興趣。“我從來不打算讓自己的作品走進(jìn)博物館。我對(duì)物品感興趣，我喜歡工廠，喜歡機(jī)器。我想讓人們都來用我設(shè)計(jì)的東西?！碑?dāng)然，她也很清楚這種愿望正遭遇的顯而易見的窘境。這讓她陷入到當(dāng)前的批評(píng)中，這些批評(píng)直指設(shè)計(jì)以及它和人們的消費(fèi)文化兩者之間的關(guān)系。

“但是，”英佳·桑珮說，“比起時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)品領(lǐng)域的生產(chǎn)規(guī)模其實(shí)很小。我們有必要每6個(gè)月就買新的衣服嗎？當(dāng)然沒必要。這是一種提倡節(jié)儉的心態(tài)。也沒必要兩年就換一個(gè)沙發(fā)，而且即便要換沙發(fā)，也要消費(fèi)那些真正有設(shè)計(jì)和有品質(zhì)的物品。總之，人們需要物品，但不必總是更換它們，另外，也不需要那么多。”

隨后，英佳·桑珮將話鋒一轉(zhuǎn)，再次調(diào)侃和諷刺了設(shè)計(jì)師的藝術(shù)家美夢(mèng)?！拔蚁耄@可能也是一些設(shè)計(jì)作品走進(jìn)博物館之后，設(shè)計(jì)師們?yōu)槭裁纯偸呛茏院赖脑蛄?。因?yàn)?，這之后他們就被視為藝術(shù)家了，就好像到達(dá)了一個(gè)人最佳的狀態(tài)。但我不在意能否被視為藝術(shù)家。我在藝術(shù)家這個(gè)群體中長大，我知道他們，他們不比屠夫更有價(jià)值?！保ň庉嫞哄X竹）endprint