張高杰

(河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南開封 475000)

淺析音效對動畫的影響及作用

張高杰

(河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南開封 475000)

動畫作為視覺和聽覺結(jié)合的藝術(shù)形式，聽覺通常扮演著異常重要的角色。動畫也是全方位表現(xiàn)的藝術(shù)形式，精彩的動畫一定需要具備優(yōu)秀的畫面內(nèi)容和準(zhǔn)確生動的配音效果。從《大鬧天宮》、《冰雪奇緣》、《功夫熊貓》、《西游記之大圣歸來》、《海洋之歌》等多部優(yōu)秀動畫中我們不難看出，導(dǎo)演對動畫片敘事節(jié)奏的把握十分嫻熟，以及對音效節(jié)奏感的把握相當(dāng)?shù)轿?，各種環(huán)境音和背景音樂充滿著飽滿感，讓人意猶未盡。這也正體現(xiàn)了敘事節(jié)奏設(shè)計的好壞和音效節(jié)奏感的把握會直接影響一個動畫作品是否成功。

音效 動畫 節(jié)奏感 影響

一、動畫音效的定義和特點

1.動畫音效的定義

動畫音效就是指在動畫中由聲音所制造的效果，是指為增進(jìn)一場面之真實感、氣氛或戲劇訊息，而加于聲帶上的雜音或聲音。所謂的聲音包括了樂音(背景音樂)和效果音，包括數(shù)字音效、環(huán)境音效、MP3音效(普通音效、專業(yè)音效)。[1]

2.動畫音效的特點

相對于影視聲效來說，動畫音效的設(shè)計與和劇情搭配中就必須形成正確、完整的結(jié)構(gòu)構(gòu)思。而對比動畫音效與影視聲效，我個人認(rèn)為聲效是指聲音的效果，并不包含音樂。在動畫中音效是包含一切語言(人聲)、音樂及擬音的總稱。在動畫音效中，由于錄音全部是在錄音棚中進(jìn)行，不存在現(xiàn)場同期錄音的情況，那么動畫創(chuàng)作中的音效設(shè)計就完全的成為一種創(chuàng)造性的工作。在科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步為影視動畫的發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)的同時，數(shù)字技術(shù)改變了傳統(tǒng)動畫音效的制作、表現(xiàn)形式、美學(xué)思維與受眾的觀看方式，使動畫發(fā)展進(jìn)入到一個嶄新的階段。 動畫的藝術(shù)構(gòu)思是動畫創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)，其中常常包含著音樂構(gòu)思或是帶有音樂構(gòu)思的特征。如果不將動畫思維充分運用到視聽語言中，忽略了它所負(fù)載的信息和作用，就等于放棄了一種重要的動畫藝術(shù)表現(xiàn)手法，影響到動畫整體表現(xiàn)力，失去了應(yīng)該獲得更大成功的可能性。若要創(chuàng)作出優(yōu)秀的動畫音效設(shè)計作品，就必須從觀念上認(rèn)清，從技術(shù)上著手。因此動畫音效和影視聲效有很大的差別，這也是動畫音效的很大一個特點。[2]

二、音效編輯前的準(zhǔn)備過程

1.搜集音效

搜集音效的過程中，也是發(fā)掘自己所喜歡音樂的美，在這個過程中應(yīng)專門把他們下載下來，然后搜集整理。同時也要對自己搜集的音樂分門別類，并不僅限于一種風(fēng)格的，在這其中有歡快的、激情的、振奮人心的、傷感的、恐懼的、小清新的等。在搜集環(huán)境音效的時候，根據(jù)自己所需的音效在音效網(wǎng)上預(yù)聽，然后下載下來并為之所用。如：開門聲、走路的聲音、石頭滑落的聲音、嘆息聲。在搜集背景音樂時，應(yīng)根據(jù)動畫劇本而搜集符合劇情發(fā)展和渲染氣氛的背景音樂。如背景音樂為孤單凄涼的蕭條之感的話，就應(yīng)選取的背景音樂為悲傷的音樂，將其融入畫面之中、其凄涼悲慘的音樂和當(dāng)時的情景融為一體。[3]

2.試聽聲畫關(guān)系的對等性

把成片導(dǎo)入后期軟件AE里面，然后把搜集來的音效添加到里面。而動畫音效和畫面的結(jié)合關(guān)系通常分為音畫同步和音畫對位兩種。音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側(cè)面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫面相反相成，對立統(tǒng)一。

背景音樂應(yīng)根據(jù)其需要，確定了它的音樂風(fēng)格、主題音樂的性格特征、音樂布局和高潮的設(shè)置、音樂和動畫中語言音響等聲音的有機(jī)結(jié)合和安排、每段音樂的起止、情緒氣氛以及畫面的關(guān)系。如果背景音樂太長需要通過剪輯來避免造成混合音，這時就需要根據(jù)畫面的時間長度來修改。以及在有些部分我在處理的時候還需要淡入淡出聲音來滿足畫面感和環(huán)境音。這樣可以起到推動情節(jié)和揭示情感有著重要的作用，極富感染力。[4]

三、后期剪輯時在音效節(jié)奏的掌握與控制方面

在音效的處理上，應(yīng)根據(jù)敘事節(jié)奏的變化而逐漸做出調(diào)整，應(yīng)達(dá)到把故事的敘事結(jié)構(gòu)和音效的處理上達(dá)到完整的統(tǒng)一，并結(jié)束整個故事的敘述。

主人公的動作節(jié)奏也可以表現(xiàn)故事情節(jié)和塑造角色不同情緒的。因此，在結(jié)合了故事情節(jié)的需要和角色在特定場景中所要體現(xiàn)的特殊情緒來設(shè)計主人公的動作，同時也不能脫離角色所固有的身份和性格；在設(shè)計動作節(jié)奏的同時也考慮到整部動畫片的主題風(fēng)格，不能違背主題、違背正常的規(guī)律來設(shè)計角色的動作節(jié)奏。

不同的音樂會帶給人們不同的心理感受，激昂的音樂能鼓舞士兵們的斗志；舒緩的音樂可以把人們帶入甜美夢幻的境界；深沉哀愁的音樂使人心情沉重、感覺痛苦憂傷。動畫中通常會根據(jù)情節(jié)的需要配備不同音樂從而達(dá)到渲染不同的氣氛并推動故事情節(jié)發(fā)展的目的。[5]

在配音效之前，最好對配樂比較好的電影做了一個分析。如：音樂節(jié)拍非常柔和緩慢悠長，角色的動作節(jié)奏也設(shè)計得非常緩慢，傳達(dá)給觀眾的是夢想實現(xiàn)的一種滿足。相反音樂中拍子愈短，拍子與拍子間距愈小，音樂節(jié)奏加快預(yù)示著緊張、焦急或慌亂等情緒的產(chǎn)生。這種音樂節(jié)奏通常運用在表現(xiàn)矛盾沖突激烈、對抗性較強、緊張的追逐等故事情節(jié)上，而快節(jié)奏的音樂節(jié)拍也通常用來渲染愉悅歡快的故事情節(jié)。因為快節(jié)奏的樂曲陪襯著各種角色的舞蹈，使觀眾能感受到動畫片中所體現(xiàn)的和諧景象。[6]

結(jié)語

自1900年第一部有聲電影在巴黎放映的那一刻，就帶給人一種別樣的體驗。1923年4月，第一部同步有聲電影在紐約公映。1930年代早期，有聲電影成為一個全球現(xiàn)象。如今當(dāng)我們再看默片時，基本上不會耐著性子看完。因此，在動畫創(chuàng)作中應(yīng)多留心各種音效的搜集，這樣做不僅提高效率，也會為后面的創(chuàng)作有個很好地鋪墊；音樂節(jié)奏的快慢如果不符合動畫故事情節(jié)的需要，那就會直接影響整個故事的敘述結(jié)構(gòu)，也會影響到動畫片所需要表達(dá)意義的整體體現(xiàn)；也應(yīng)把控好主要的畫面和環(huán)境音的迎合感，在敘事節(jié)奏感的把握、形象動作的節(jié)奏和情感表達(dá)的掌控、以及音樂的節(jié)奏掌握與控制方面都應(yīng)做了細(xì)心的處理與改變。最后在合成成片之后最好讓旁人觀看，然后讓有個反饋意見，并在此基礎(chǔ)上加以改之，這樣會讓自己的作品更加完善。

[1]哈羅德·威特克, 約翰·哈拉斯.《動畫時間掌握》.北京.中國電影出版社.1999[2]李理.《試論聲音對影片節(jié)奏的控制作用》.北京.北京電影學(xué)院學(xué)報.2001

[3]張岳.《淺談動畫片聲音元素及運用》.北京.北京電影學(xué)院學(xué)報.2001.2

[4]鄭周元.《影視動畫中聲音的應(yīng)用》.山東.山東行政學(xué)院山東省經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報.2008

[5]金橋.《動畫音樂與音效》.上海.上海交通大學(xué)出版社.2009

[6]李鐵.《動畫角色設(shè)計》.北京.清華大學(xué)出版社.2011

張高杰( 1993年12月-)，男，籍貫：河南許昌，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，專業(yè)：動畫設(shè)計，研究生。