趙其松

（泰州市淮劇團(tuán) 江蘇 泰州 224300）

?

論二胡技巧在戲曲伴奏中的運(yùn)用

趙其松

（泰州市淮劇團(tuán) 江蘇 泰州 224300）

【摘 要】二胡是我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，在民族音樂(lè)中占有重要地位，對(duì)于戲曲的演奏來(lái)說(shuō)更是不可或缺。它可以表達(dá)出很多特殊的情感，更好地升華整個(gè)表演的情感色彩，使演員的表演更加富有深度，這樣就對(duì)二胡演奏者的技巧有很大的要求。本文主要闡述了二胡表達(dá)的情感和它的演奏技巧，體現(xiàn)了二胡在戲曲演奏中的重要性。

【關(guān)鍵詞】二胡；技巧；戲曲伴奏

一、二胡所表達(dá)的情感

要想很好地利用二胡加深戲曲的情感色彩，就必須充分理解戲曲中各種不同的音樂(lè)形象，讀懂戲曲想要表達(dá)的感情，這樣才可以演奏出生動(dòng)的戲曲音樂(lè)。二胡在戲曲中主要表現(xiàn)的是悲傷的情感色彩，對(duì)于戲曲伴奏有著畫龍點(diǎn)睛的作用。二胡的演奏手法是多種多樣的，它表現(xiàn)出來(lái)的音色也是多變的，既可以表現(xiàn)輕松歡快的的旋律，也可以做到飽含深情、哀婉悲涼的演奏。二胡憑借其特有的音質(zhì)和豐富的表現(xiàn)力，在戲曲音樂(lè)中，占據(jù)中重要的地位，戲曲的伴奏當(dāng)中對(duì)其更是不可或缺。通過(guò)演奏者對(duì)戲曲的理解和領(lǐng)悟，加上不同的演奏技巧，二胡以不同的音調(diào)和節(jié)奏，闡釋著不同的情感色彩，它寬廣的音域的獨(dú)特的聲色更加使它的演奏更具魅力，無(wú)論是喜悅、灑脫的歡快之心，還是悲涼、沉痛、傷感的哀嘆，演奏者都能用二胡巧妙的演奏出扣人心弦的戲曲。對(duì)于跌宕起伏的情感來(lái)說(shuō)，二胡也能很好的展現(xiàn)出來(lái)，這就需要二和演奏者對(duì)演奏的技巧有著熟練的掌握，通過(guò)拉弓與揉弦的默契配黑，將戲曲中的人物形象鮮明的表現(xiàn)出來(lái)，從而推進(jìn)演出的順利進(jìn)行，產(chǎn)生強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。

二、二胡的演奏技巧

二胡的演奏是左右手在大腦的調(diào)控下相互合作的結(jié)果，右手對(duì)于弓的持握和左手對(duì)于弦的揉滑，都是一項(xiàng)需要長(zhǎng)期練習(xí)，熟練掌握演奏技巧的任務(wù)。

（一）對(duì)于弓的使用技巧。對(duì)于弓的使用，分為持弓和運(yùn)弓兩部分。

持弓是運(yùn)弓的基礎(chǔ)，正確的持弓方式才能演奏出美妙的二胡樂(lè)曲，持弓時(shí)右手應(yīng)保持自然、放松的狀態(tài)，切不可用大拇指和食指緊緊握住弓桿，過(guò)于緊張的持弓姿勢(shì)會(huì)對(duì)運(yùn)弓造成極大的影響。在持弓時(shí)思想上也應(yīng)保持自然、放松，這樣就很容易避免了右手的高度緊張。同時(shí)，右手肘也應(yīng)保持下沉，通過(guò)運(yùn)用右手自身的力量與慣性，使演奏更加輕松、自然。持弓的關(guān)鍵是做到剛?cè)岵?jì)，既要保持放松，不因過(guò)大的力度使音色顯得死板，又要保持適當(dāng)?shù)牧Χ?，演奏出響亮的音?lè)，要做到這些，就需要全身心的投入，松弛有度的正確使用弓。

在運(yùn)弓時(shí)必須要保證弓始終在同一個(gè)水平面內(nèi)以直線的形式運(yùn)走，去除所有生硬的動(dòng)作和不自然的弓毛，這樣才能保證二胡演奏出的音樂(lè)純凈細(xì)膩。在運(yùn)弓過(guò)程中，右手的手指、手腕、手臂、肩部應(yīng)保持和諧的統(tǒng)一，運(yùn)弓是一種用右臂帶動(dòng)大臂再到小臂的自然的慣性動(dòng)作，再由小臂傳到手腕和手指上，帶動(dòng)弓在琴弦上的移動(dòng)。無(wú)論是演奏舒緩還是節(jié)奏感極強(qiáng)的音樂(lè)，都應(yīng)該輕松自然，讓弓毛與琴弦的接觸富有彈性，靈活輕快的演繹出二胡的魅力。

（二）對(duì)于弦的控制技巧。揉弦是二胡演奏指法中一個(gè)常用的技巧，可以達(dá)到美化聲音的效果，使二胡的聲音更具生命力。揉弦可以緩解音樂(lè)的緊張感，使整個(gè)戲曲松弛有度，盡顯二胡的魅力。對(duì)于節(jié)奏快的部分，揉弦的指法就應(yīng)該適當(dāng)加快，烘托整個(gè)場(chǎng)面的氣氛。對(duì)于舒緩而悠揚(yáng)的片段，較慢的揉弦就可以緩解正常的緊張感，使音樂(lè)更加圓滑、豐滿。要想更好的利用揉弦這個(gè)演奏技巧，就需要掌握整體的音樂(lè)風(fēng)格，使技巧更好的服務(wù)于音樂(lè)，使音樂(lè)的思想感情更好的表達(dá)出來(lái)。

滑音是指按在琴弦上的手指根據(jù)樂(lè)譜的需要有意識(shí)的移動(dòng)發(fā)出的聲音，準(zhǔn)確的把握音樂(lè)的整體風(fēng)格，可以更好的發(fā)揮出滑音的特色，使音符之間的過(guò)渡更加細(xì)膩、自然，更使整個(gè)樂(lè)曲更顯的柔滑。但是如果滑音使用的不夠恰當(dāng)，生搬硬套的塞進(jìn)樂(lè)曲中，就會(huì)使整個(gè)樂(lè)曲顯得油腔滑調(diào)，失去了原有的自然、質(zhì)樸的本色，而且如果滑音的指法不夠熟練，動(dòng)作不夠靈敏，力度使用的不夠恰當(dāng)，反而會(huì)大大降低整體的演奏水平。

三、二胡在戲曲伴奏中的作用

戲曲是中國(guó)古代的一種重要音樂(lè)，是人們表達(dá)情感的一種別具風(fēng)格的方式。對(duì)于戲曲伴奏來(lái)說(shuō)，二胡必不可少；對(duì)于二胡的演奏來(lái)說(shuō)，技巧更是尤為重要。演奏技巧就像是二胡演奏中的指揮官，對(duì)戲曲的情感起著引導(dǎo)和升華的作用。沒(méi)有技巧，情感無(wú)法得心應(yīng)手的表達(dá)；缺乏情感，空洞的技巧展示就會(huì)顯得格外生硬。因此，必須將二胡的演奏技巧和情感加以合理的應(yīng)用，使二者相互融合，將戲曲演奏的更加生動(dòng)、細(xì)膩。

（一）二胡獨(dú)奏。二胡的音質(zhì)中透漏著憂郁、哀婉的氣質(zhì)，承擔(dān)著戲曲中重要樂(lè)段演奏的重任。二胡的演奏富有情感和生命力，可以深化戲曲的主題，揭示人物的內(nèi)在心理特征。二胡的獨(dú)奏，在特定的劇情和場(chǎng)景之下，可以充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白，用它陰柔、醇厚、細(xì)膩、哀婉的聲音，與人物的心境產(chǎn)生共鳴，使觀眾更好的設(shè)身處地的理解整個(gè)戲曲的思想情感。例如戲曲《柳河灣的新娘》中，在柳葉哭訴自身遭遇時(shí)，二胡的獨(dú)奏就很好的烘托了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，低沉、厚重的

二胡聲將主人公的內(nèi)心情感巧妙的表現(xiàn)了出來(lái)，通過(guò)不同的演奏技巧，是二胡的演奏與演員的表演達(dá)到默契的配合，充分發(fā)揮二胡自身的情感特點(diǎn)，揭示戲曲中蘊(yùn)含的復(fù)雜情緒，讓音樂(lè)觸動(dòng)聽者的心弦。

（二）二胡的包腔。二胡是樂(lè)隊(duì)的三大包腔樂(lè)器之一，在包腔的演奏中靈動(dòng)傳神，獨(dú)顯韻味。包腔演奏過(guò)程中主要使用的是二胡的最佳音區(qū)，即中高音把位。二胡中高音的音質(zhì)與戲曲演員的音質(zhì)較為接近，優(yōu)秀的二胡演奏者可以很好的利用這一特點(diǎn)，用二胡來(lái)模仿人的說(shuō)話，使戲曲的表演內(nèi)容更加富有內(nèi)涵和韻味。在包腔的演奏過(guò)程中，二胡演奏者的左右手需要達(dá)到高度默契的狀態(tài)，除了要把握好左手如何產(chǎn)生韻味，右手如何控制弓法力度強(qiáng)弱變化以外，還要對(duì)演員的臺(tái)詞進(jìn)行熟練度的掌握，按字與字之間聲調(diào)的變化選擇演奏手法。二胡雖然在三大包腔樂(lè)器中占據(jù)主奏的地位，但還是應(yīng)遵守樂(lè)器原有的特性，以板胡為主，在包腔中起輔助的作用，應(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，切不可喧賓奪主。評(píng)價(jià)一門藝術(shù)是否優(yōu)秀，就是看作品的情感色彩是否完全的表現(xiàn)出來(lái)，巧妙的將二胡的演奏技巧融如包腔的演奏當(dāng)中，就可以更好的展現(xiàn)戲曲的神韻，使戲曲表達(dá)的情感更加生動(dòng)、傳神。

（三）二胡伴奏。二胡屬于一種旋律樂(lè)器，在戲曲的特定場(chǎng)合可以很好的以獨(dú)奏的方式展現(xiàn)場(chǎng)景的氛圍、人物的情感。在大型樂(lè)隊(duì)中，二胡是伴奏中聲部的一份子，演奏者需要明白二胡在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的位置，遵守其平穩(wěn)、醇厚的伴奏作用，以伴奏的方式為整個(gè)音樂(lè)的形象帶來(lái)有力的烘托和補(bǔ)充作用。這也就是說(shuō)，二胡演奏者需要有良好的合作意識(shí)，嚴(yán)格遵守演奏技巧和樂(lè)譜的要求，將它在中聲部中的任務(wù)完成的更加優(yōu)秀，不能隨意的根據(jù)自己的想法篡改樂(lè)譜，打亂整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏節(jié)奏。這也同時(shí)要求了演奏者除了掌握良好的演奏技巧，更應(yīng)有一定的音樂(lè)文化素養(yǎng)和深邃博大的音樂(lè)知識(shí)儲(chǔ)備。

四、總結(jié)

二胡作為旋律樂(lè)器，在戲曲伴奏中占有重要地位，對(duì)于一場(chǎng)完整的戲曲演奏來(lái)說(shuō)必不可少。二胡可以充分的表達(dá)戲曲中各種獨(dú)特的情感，幫助演唱者更好的演繹戲曲的思想內(nèi)涵，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。對(duì)二胡的演奏技巧有了熟練的掌握，并結(jié)合對(duì)戲曲自身的充分理解對(duì)其合理應(yīng)用，就可以使二胡在戲曲中的演奏更加得心應(yīng)手，使二胡更好的服務(wù)于戲曲伴奏，使戲曲音樂(lè)更加生動(dòng)、細(xì)膩。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐仲珊．論二胡演奏員在戲曲伴奏中的情感與技巧[J]．大眾文藝，2012,(17):147．

[2]劉國(guó)寧．二胡在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用[J]．當(dāng)代戲劇，2013,(05):42-43．

[3]溫劍兵．論戲曲伴奏中二胡演奏的情感魅力[J]．大眾文藝，2014,(03):154．

[4]劉躍文．談二胡的演奏技巧[J]．黃河之聲，2008,(13):122-123．

中圖分類號(hào)：J622．9

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0063-02