邢江

“職業(yè)空間越來越小?！?/p>

“新媒體圖片需求量大，但報紙刊發(fā)圖片在變少。”

“最大的困難就是拍完沒有條件及時發(fā)布。”

“最困難的是思路，最希望改變的是還是思想。”

“專職攝影記者在器材方面的優(yōu)勢已蕩然無存，隨之而來的便是生存壓力。”

以上是本刊在對攝影記者的調(diào)查中，談到目前的職業(yè)困難時得到的部分答案。很多人的感覺是，現(xiàn)在這個時代，似乎不需要那么多攝影記者了，攝影記者的生存空間正在受到不斷擠壓。于是，攝影記者轉(zhuǎn)型也成為移動互聯(lián)網(wǎng)時代被業(yè)界關注和討論最多的話題之一。那么，攝影記者轉(zhuǎn)型的難點在哪呢？以下三個方面，是我們從采訪和調(diào)查中做的總結(jié)。

尋找傳播平臺

采訪中，談到傳統(tǒng)媒體和移動互聯(lián)網(wǎng)的區(qū)別，我們聽到最多的“工作機制不同”幾個字，PC時代就已如此，到了移動端愈發(fā)明顯。尤其是既在傳統(tǒng)媒體工作過，又在網(wǎng)絡媒體工作的人，會一直強調(diào)“工作思維”和“工作邏輯”的差異。

在傳統(tǒng)媒體，攝影記者以照片作為自己的產(chǎn)品，最重要的是在媒體平臺上發(fā)布出去，它牽扯到工作量、績效和考核，卻并不牽扯到市場，也很少涉及讀者反饋。今日頭條前圖片組負責人戈昊怡這樣認為：“評價照片的標準是媒體內(nèi)部標準，編輯簽發(fā)后，刊登照片，而攝影記者對刊發(fā)的結(jié)果并不關心，也并不知道都有誰看了自己的照片，看照片的人是否滿意。也有攝影記者會把照片賣給圖片庫，可是圖片庫同樣也只是發(fā)布機構，攝影記者仍然難以得到反饋，無法了解為什么這些照片能夠賣這么多錢，也不會有人一起討論拍得怎么樣?！?/p>

在互聯(lián)網(wǎng)時代，這個邏輯倒過來了。照片雖然可以更自由地刊發(fā)和傳播，但讀者的點擊量成為圖片產(chǎn)品價值最關鍵的衡量標準。新浪網(wǎng)新聞中心圖片主編翟紅剛這樣說：“原來在紙媒工作，主要是考慮圖片的新聞價值和視覺價值，而互聯(lián)網(wǎng)更考慮流量價值。通常流量較高的都是美女圖，但最高的都是大事件，如果形成品牌欄目，流量也會很好?！?/p>

考慮流量價值后，用戶需求而不是編輯喜好成了刊發(fā)照片的依據(jù)，甚至有時成了主要依據(jù)。也因為不同網(wǎng)絡媒體平臺的用戶構成會有差異，用戶需求逐漸成為了平臺需求。

對新浪、網(wǎng)易、騰訊來說，《看見》《看客》《活著》分別是獨家內(nèi)容，在別的平臺看不到，流量也很可觀，于是他們都會把這些內(nèi)容放在重要位置加以傳播，也會投入大量精力塑造品牌，培養(yǎng)和滿足用戶期待。但對今日頭條來說，“這些內(nèi)容是沒有多少訪問量的，因為今日頭條的用戶不關心這類內(nèi)容?！?/p>

如此，對攝影記者來說，希望照片在網(wǎng)絡中獲得更多關注，不能再只關心照片拍得好或不好，要考慮用戶喜好，也要考慮平臺特點。

打破配圖思維

雖然攝影記者的工作方式多是“單打獨斗”，看上去與現(xiàn)在流行的“自媒體”概念有諸多相似之處，但調(diào)查和采訪發(fā)現(xiàn)，攝影記者如果想在這條路上轉(zhuǎn)型，困惑比經(jīng)驗多得多。

最大的問題來自配圖思維?！爸?，很多攝影記者會把自己的工作等同于藝術創(chuàng)作，大多時候是自己想拍什么拍什么，然后交給編輯。”在戈昊怡看來，這是攝影記者難以自媒體化的原因之一，“而文字記者和編輯更多是‘來料加工’，根據(jù)報道主旨來構思內(nèi)容，按需求定制?！边@樣，文字報道的邏輯和方式會更適合主旨，編輯按照文字內(nèi)容把握配圖，攝影記者的主動性是不高的。

《法制日報》攝影部主任居楊在2015年底談到，過度依賴文字記者，甘當“配圖師傅”的攝影記者的路將越來越窄，攝影記者光靠勇敢沖到新聞現(xiàn)場，拍攝焦點清晰、曝光正確的圖片也遠遠不夠。翟紅剛也這么看：“很明顯，拍新聞配圖的攝影記者以后會越來越少，可能很快就沒了，因為隨著攝影門檻的降低，就不再需要攝影記者給文字報道配圖了。”而形成這樣局面的原因，他認為主要是大多數(shù)攝影記者的“獨立”能力不夠，選題、采訪、文字表達，是很多人的弱項，“只拍照片肯定限制個人發(fā)展，這樣來說，文字記者轉(zhuǎn)型做自媒體相對比較容易?！?/p>

戈昊怡談到這樣一個例子，他曾在《京華時報》工作，聽報社領導講，報社的一位文字記者一年內(nèi)通過CFP圖片庫賣出的照片比整個攝影部所有攝影記者加起來賣出的照片還多。他認為，這主要就是因為攝影記者的思路，多數(shù)停留在“只要圖好看就行了”，而不去思考它到底要表達什么，以及怎么能通過文字幫助用戶找到合適的圖片。“雖然對于攝影作品，文字不是最重要的，但是文字是溝通的渠道，如果只有視覺因素，就溝通不了?！?/p>

適應創(chuàng)新模式

“我們每天挖空心思做策劃，目的是吸引別人來點擊，但是從數(shù)據(jù)上看，這樣做并沒有什么效果，也留不住受眾，這是最大的困惑，現(xiàn)在也沒有答案?！毙氯A網(wǎng)圖片頻道編輯陳競超這樣吐槽。事實上，互聯(lián)網(wǎng)媒體從誕生起，就不斷被新技術、新模式所改造。每次改造都伴隨著新的閱讀方式和媒介呈現(xiàn)形式的變化?！爸袊囊苿踊ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展與世界同步，甚至更快，行業(yè)里還沒有出現(xiàn)先進經(jīng)驗，都在摸索，也都有很多焦慮?！?騰訊網(wǎng)新聞資訊部策劃組、圖片組主編魏傳舉說。

互聯(lián)網(wǎng)媒體一直處在“創(chuàng)新模式”，這也是它和傳統(tǒng)媒體的顯著不同。而適應這種模式，成為攝影記者面對新環(huán)境不得不做出的選擇。

有一種選擇是繼續(xù)拍攝圖片故事，深度圖片故事依然會被各類平臺當做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，但它對攝影者的要求更高?！耙院筮@類攝影師的數(shù)量需求也不會太多，但越來越需要攝影師像調(diào)查記者一樣挖掘重磅新聞?！钡约t剛說。2015年，新浪圖片有一組訪問量和評論量都頗高的故事，叫《小廣告背后的人》，從聯(lián)系采訪到拍攝完成，攝影師花費了三個月時間，“這組故事的難點在于采訪，小廣告背后的人大多涉嫌違法，采訪風險高，而且也很難采訪到，攝影師必須具備調(diào)查記者的素質(zhì)，也要懂得運用新聞調(diào)查的方法。”

還有一種選擇是努力適應多媒介融合工作，也就意味著攝影不那么重要了。《東方早報》副總編輯、澎湃新聞副總編輯常河說：“你拍再好的照片，其實對網(wǎng)友來講，觀看2秒鐘足矣，你無法吸引到更多的注意力?；ヂ?lián)網(wǎng)最稀缺的是每個人的注意力。一張好照片在手機上能看多少次？看多長時間？能否讓人反反復復去看？”他認為，當下狀況是，人們分析和梳理的能力越來越弱，在獲取視覺信息的同時還要直接獲取觀點，取代自己的獨立思考。“所以我們說攝影記者必須要運用綜合手段來做新聞。這看似是讓攝影記者除了拍照還要會拍視頻、寫文本，其實都是新聞傳播的輔助手段。”他還談到，攝影記者要提高素養(yǎng)，提升視覺整體競爭力，也要學習運用現(xiàn)在最新的VR、GIF圖、HTML5等新技術。

另外，在尚存技術和成本門檻的領域深耕也是一種選擇。魏傳舉便認為，要避免同質(zhì)競爭，“專業(yè)機構和專業(yè)攝影記者就應該去做高端專業(yè)化內(nèi)容，比如億像素圖片、航拍、全景攝影。在移動端和社交平臺上，大家對低質(zhì)內(nèi)容是能容忍的，也就意味著攝影記者可以被普通人取代，但是專業(yè)化內(nèi)容不是誰都可以做的。”