侯 倩（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

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新時期電視編導的節(jié)目創(chuàng)作技巧

侯 倩
（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）

摘 要：隨著信息科技的快速發(fā)展以及不同媒介之間的日趨融合，電視編導作為電視節(jié)目制作的核心更需要不斷提升自身的綜合素質(zhì)，把握一定的節(jié)目制作技巧，才能在激烈的市場競爭中，生產(chǎn)出更多優(yōu)良的電視節(jié)目。本文以“新時期電視編導的節(jié)目創(chuàng)作技巧”為主要研究對象，首先闡釋了電視編導在節(jié)目策劃和呈現(xiàn)過程中的作用體現(xiàn)，然后從定位、互動和策略這3個角度論述了具體的創(chuàng)作技巧呈現(xiàn)。望本文的論述能對廣大處于激烈媒體競爭中的電視人，帶來發(fā)展與創(chuàng)新的全新視角，推動中國電視節(jié)目制作行業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視編導；節(jié)目制作；創(chuàng)作技巧

新時期電視節(jié)目制作與發(fā)展的最突出特點，就是藝術(shù)與信息科技更為廣泛的融合。在這樣一種背景下，電視編導更需要充分認知和把握電視觀眾的審美特點和流行趨勢，依托一定的電視節(jié)目創(chuàng)作技巧、迎合受眾的心理需要，創(chuàng)作出飽含藝術(shù)性和表現(xiàn)力的電視節(jié)目，讓中國的電視熒屏呈現(xiàn)出更加多元化、高質(zhì)量的發(fā)展態(tài)勢。

一、電視編導在節(jié)目策劃和呈現(xiàn)過程中的作用體現(xiàn)

（一）創(chuàng)作核心地位

在一檔具體電視節(jié)目生成的過程中，電視編導的實際工作內(nèi)容就是選擇能夠反映節(jié)目主題、符合其定位的題材來進行節(jié)目內(nèi)容的策劃與拍攝，并主導節(jié)目剪輯完成最終的輸出、投放到電視臺進行宣傳播放的過程。隨著我國電視媒體行業(yè)發(fā)展的不斷成熟，各種類型的節(jié)目開始從統(tǒng)一的電視媒體內(nèi)容中分離細化，生成了不同的制作模式，也讓傳統(tǒng)電視編導工作逐漸走向規(guī)范化、模式化。嚴格意義上來說，電視編導在整個節(jié)目制作過程中，處于創(chuàng)作核心地位，但也是為電視服務，承擔著將作品內(nèi)容電視化的重要使命。

（二）視野引導作用

電視編導的作用貫穿于電視節(jié)目制作的始終，可以說在每一個步驟當中都體現(xiàn)著編導個人的文化觀、視野格局。所以說一檔節(jié)目質(zhì)量高低、格局是否開闊，能否起到豐富受眾文化閱歷，帶給廣大觀眾更多審美體驗的作用，關(guān)鍵就在于節(jié)目編導本人的“基礎”，而這也就是所謂的視野引導作用。當今社會信息科技的快速發(fā)展，各種新聞時事、消息熱點每時每刻都在借由不同的網(wǎng)絡終端、信息平臺呈基點輻射的狀態(tài)快速傳播。電視編導能否利用個人的視野和對先進文化信息的認知，來提升一檔節(jié)目的方向性、引導性，決定著其節(jié)目是否有內(nèi)涵、是否有價值，是否能在受眾中引發(fā)強烈的反響，收獲更多的關(guān)注，進而提升其市場競爭力和收視份額。

二、新時期電視編導的節(jié)目創(chuàng)作技巧

（一）更加準確的節(jié)目主題定位

觀眾是檢驗節(jié)目效果的終極評委，換言之，一檔電視節(jié)目只有滿足觀眾的心理需求，才有可能贏得一致好評，所以電視編導在進行節(jié)目創(chuàng)作時，就必須秉承一種動態(tài)的、發(fā)展的視角與觀點，隨時了解和觀察普通大眾的心理需求和審美變化。當今社會人們的生活節(jié)奏越來越快，各種來自生活、工作和學習上的壓力讓普通觀眾需要通過電視節(jié)目來擁有一個情感宣泄和壓力釋放的窗口，以達到放松心情、消解煩惱，同時提升其審美品位和實現(xiàn)知識增長的目的。所以在當前的社會發(fā)展形勢下，電視編導要充分審時度勢，在秉承電視節(jié)目本身弘揚正確價值觀和先進思想觀念的前提原則下，營造出一種輕松娛樂的氛圍。

（二）更加多樣化的節(jié)目呈現(xiàn)形式

中國電視熒屏自2004年起就掀起一股選秀狂潮，各大地方衛(wèi)視甚至央視都前仆后繼地投入到選秀這股風暴之中，但是經(jīng)過長達十年的發(fā)展，選秀節(jié)目可供挖掘的創(chuàng)意、賣點甚至節(jié)目形式都已消耗殆盡，通過近幾年有關(guān)電視選秀節(jié)目的收視率和收視份額就可見端倪。而當選秀的熱潮過去之后，湖南衛(wèi)視花重金從韓國購置節(jié)目版權(quán)，打造本土版本的《爸爸去哪兒》，節(jié)目一炮而紅，也由此開啟了中國電視節(jié)目的真人秀時代。但值得一提的是，目前電視上各種有關(guān)親情、挑戰(zhàn)以及養(yǎng)成游戲類的真人秀節(jié)目已經(jīng)遍布各大電視臺，除卻資本較為雄厚的節(jié)目，大部分也開始呈現(xiàn)疲軟狀態(tài)，這樣的發(fā)展現(xiàn)狀促使廣大電視節(jié)目編導必須充分認知到一個問題，就是節(jié)目形式的創(chuàng)造性和多樣化。

以信息化和多媒體化為代表的全新時期，意味著更加多樣化的消息來源，豐富多彩的網(wǎng)絡內(nèi)容以及多樣化的傳播渠道會讓觀眾常常流連在眼花繚亂的網(wǎng)絡世界中難以自拔。尤其是當傳統(tǒng)電視節(jié)目形式泛濫成災的時候，電視對于普通觀眾尤其是年輕一代的受眾吸引力正在逐年降低，那么在這樣一種局面下，電視編導更需要運用創(chuàng)造性和突破性的節(jié)目創(chuàng)作形式，讓節(jié)目自身從諸多電視頻道、網(wǎng)絡世界當中脫穎而出、拔得頭籌。可以充分借鑒不同媒介之間的融合、讓節(jié)目呈現(xiàn)出多元、復合的表現(xiàn)形式，通過運用高新技術(shù)讓節(jié)目在藝術(shù)呈現(xiàn)、視覺表達上得到更大的突破。另外同樣的節(jié)目類型也可以通過改變其中的某些效果元素來實現(xiàn)創(chuàng)新，比如浙江衛(wèi)視的《十二道鋒味》就是融合了真人秀、脫口秀、餐飲美食以及旅行冒險、競技互動等多項元素于一體，從而實現(xiàn)了對原始真人秀節(jié)目單一元素的突破和創(chuàng)新，成為近年來電視熒屏上較為成功的一檔節(jié)目。

（三）更多元化的受眾互動策略

新時期各種社交軟件和互動平臺的興起為電視節(jié)目實現(xiàn)更加多元化的受眾互動提供了可能。關(guān)于這一點，從每年央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會的即時互動方式上就可見一斑。早年央視春晚與受眾之間的互動是依靠書信來實現(xiàn)的，后來隨著電子信息的發(fā)展逐漸演變?yōu)殡娫?、短信、微博、網(wǎng)站，直到今年的微信自媒體等?；拥哪康囊粊硎窃黾庸?jié)目的可看性，通過固有的受眾群體去帶動更多的觀眾來關(guān)注這檔節(jié)目，二來是為了能夠從觀眾當中得到及時的節(jié)目反饋，以便能在接下來的節(jié)目制作中對有價值的觀點和內(nèi)容進行適當?shù)恼{(diào)整和改變。對于電視編導而言，多樣化的受眾互動方式還可以滿足不同受眾群體對節(jié)目的需求形式，從而擴大電視節(jié)目的受眾層次，使其更加立體和豐富。

三、結(jié)論

新時期電視節(jié)目編導不僅面臨著來自電視媒體之間的廣泛競爭，同時還有各種新媒介所帶來的對于傳統(tǒng)媒體的沖擊。因此就電視編導個體而言，其必須要掌握一定的電視節(jié)目創(chuàng)作技巧，在精準定位、把握受眾審美趨勢，實現(xiàn)多樣化互動的前提下，創(chuàng)作出更有競爭力、更加迎合受眾需要的電視作品，豐富我國的電視熒屏。

參考文獻：

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［2］ 邵羽西.淺談媒體融合時代電視編導的創(chuàng)作技能［J］.中國報業(yè)，2013（06）：85.

中圖分類號：G222.3

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）03-0168-01