林青松

（浙江攝影出版社，浙江 杭州 310006）

化繁為簡在書籍裝幀設計中的重要性
——以“中國最美的書”《黑白江南》為例

林青松

（浙江攝影出版社，浙江 杭州 310006）

在數(shù)字化閱讀盛行的今天，紙質圖書如何繼續(xù)保持對受眾的吸引，一方面在于內(nèi)容的精耕細作，另一方面對裝幀設計也提出了更高的要求，本文以“中國最美的書”《黑白江南》為例，探討如何通過與內(nèi)容的完美結合，利用材質、色彩、印刷工藝等，讓裝幀設計為圖書增色，尤其是化簡為繁在其中的重要性。

江南；紙質圖書；裝幀設計；簡約

紙張作為傳統(tǒng)圖書的主要載體，經(jīng)歷了千百年，大概是所有書籍載體中最漫長的，如今似乎遇上了挑戰(zhàn)。前一兩年，各種唱衰紙質圖書的聲音此起彼伏。然而，不同于電子書，局限于視覺（或加上聽覺）的限制，紙張的材質、色彩、特性，以及印刷的工藝，使書籍裝幀設計者發(fā)揮無窮想象力的空間，帶給我們視覺之外觸覺、嗅覺等多種體驗。在這樣的環(huán)境下來探討紙質書籍的裝幀設計，是特別有意義的事情。我們試以2015年“中國最美的書”之一《黑白江南》為例，來探討“化繁為簡”在書籍裝幀中的重要性。

歷史上的中國古籍，無論是裝幀形式還是內(nèi)文的天頭地腳、行欄牌界、版式、字體等等，是有著較強規(guī)范性的，也確實具有獨特的民族風格和審美特色，但其留給設計者發(fā)揮的余地顯然不如今天這般廣闊。尤其是在紙張制作和印制工藝的推動下，現(xiàn)在紙質書呈現(xiàn)出無數(shù)的可能性。然而，就像很多行業(yè)一樣，有時候我們會“用力過猛”，不管是曾經(jīng)獲得過“最美的書”稱號的還是市場上能見到的部分圖書，用一個也許不太恰當?shù)脑~來形容，甚至落入了“奇技淫巧”的誤區(qū)：五花八門的紙張選擇、稀奇古怪的裝幀方式、過于花哨的版式設計等，導致閱讀的便利性與舒適性大大降低，成為空有其表的作品。而有些裝幀設計還違背了基本的出版要求，如不放書名、作者名、出版社名三元素（或與版權頁、書脊不統(tǒng)一），頁碼不標注等等這些問題，都曾出現(xiàn)在那些非常注重設計的書上。這樣的設計，不能完全否認其創(chuàng)意性，但也很難說是好的書籍裝幀，用一個略顯傳統(tǒng)的詞來說，一個真正好的書籍設計應該遵循形式與內(nèi)容的契合。

《黑白江南》一書，書名非常簡單直白：“黑白”，中國傳統(tǒng)山水畫中最常出現(xiàn)的色彩，如此簡練，卻可以營造出虛與實、遠與近、濃與淡、重與輕，無論是山水、人物、花鳥，都可以由這兩色勾勒得意境深淵、栩栩如生；“江南”，華夏大地最具有文化意味的地域名詞之一，“雅”文化的集大成之地。用江南文化研究學者劉士林老師的話來說，“從審美文化的角度看，江南文化本質上是一種詩性文化。與中國其他區(qū)域文化相比，江南地區(qū)的兩個最顯著的特點是物產(chǎn)豐富與人文發(fā)達……江南詩性文化是中國人文精神的最高代表，其審美生活是中國歷史最精致的古典生活方式?！保?］而它們的共同特點也許便是簡單卻豐盈。所以，它們組合在一起，便把我們帶入了一個意味深長的語境。

這本書的文字作者費振鐘先生，長期生活于江南，對江南的生活與審美，自然了然于胸，書中既有對逝去江南文化的追懷，亦有對其批判，肖玉華對費振鐘的《黑白江南》評論道：“走進江南，并非僅為風情、風景而來，費振鐘孜孜找尋著江南文人失落了多年的理想和文化精神。其終極目標，是想還原被現(xiàn)代文明、傳統(tǒng)的庸俗價值觀玷污了的江南文化的自然、原生狀態(tài)，這種原生形態(tài)的江南文化和文明負載著費振鐘所理解的‘逸’‘隱’‘閑’的人格主題的追求?！保?］可謂恰如其分。而這本書的攝影作者沈鈺浩，生于江南長于江南，自然深諳江南精髓，取景框里，一座橋、一片瓦、一扇花窗、一條巷弄……簡潔的構圖賦予畫面寧靜的視覺感受，卻又似乎道出了江南人家的一個個故事。若不是圖文分開署名，恐怕很多讀者未必能知道出自不同的作者。

這樣的內(nèi)容如何通過裝幀設計來完美表達是個不小的難題。若用繁復的紙張、工藝與設計，顯然容易打破內(nèi)容的寧靜，會吃力不討好；而要是極簡設計，又易流于平淡而失了江南審美的那種意味深長。這樣的選題，“增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤”，筆者想設計者起初一定有過類似的疑慮。怎樣來達到形式與內(nèi)容的契合？甚至使之完全融為一體？唯有化繁為簡。

化繁為簡又不是簡單選取單一元素，關于江南，民居、花窗、老橋、芭蕉葉、美人靠等，常被用作江南的典型元素，若再取這些用作設計的主題，顯然落入了窠臼。在《黑白江南》的設計中，作者抓住了江南更有靈魂的元素：水。江南的城、鎮(zhèn)、村，幾乎是因水而成的，這里的人們臨水而居，骨子里也帶著水的特質：溫和、聰慧。所以，設計者把這一靈魂元素非常巧妙地用到了設計中：素樸的封面上，鸕鶿停留于水中竹竿，單色，幾乎一筆繪就，而下面則是凹凸燙印，似有似無。翻開封面，扉頁亦關于水，那是河畔的石欄桿。結尾則是一支枯萎的蓮蓬。從始至終，并沒有用實體的水的形象，卻處處有水的痕跡。而扉頁之后進入閱讀，則是一張十足江南味的棉紙，印著鏤空的花窗，“推開”花窗，則是一幅攝影作品：一只躍躍欲試的小花貓趴于老屋的檐頭，故事開始了……

有人這樣評價著名的平面設計師杉浦康平：“杉浦先生把事物表面的形式和內(nèi)在精神在設計中做到了高度的統(tǒng)一和充分的表達……設計的形象化無處不在，平面設計的充分形象化，形成平面走向立體的趨勢?！薄逗诎捉稀返脑O計亦有著異曲同工之妙。內(nèi)文之中，偶爾會穿插幾幅用相紙打印的黑白老照片，粘貼于純色的卡紙之上，背面手工書寫著拍攝的時間、地點，其中跨度很大，有的拍于20世紀90年代，有的則在10年之內(nèi)。這樣的設計巧妙地讓閱讀者稍作停留，留了一些想象的空間。江南不就適合這樣去閱讀嗎？好比欣賞這里的園林、了解這里的人，要慢，要留有余地。難能可貴的是，以上看似繁復的描述，其實是化解于精巧的設計之中的，《黑白江南》一書拿在手中，與很多獲裝幀設計獎的圖書不同的地方在于，你會覺得它非常樸素與簡潔。

著名書籍設計者呂敬人說：“我其實就是在讀者和作者之間架一座橋，是媒人，讓書和讀者去戀愛?！倍逗诎捉稀返脑O計者也是這樣的媒人，通過巧妙的設計，讓讀者自己與江南相識、相知，也許是相戀。

［1］劉士林.江南文化與江南生活方式［J］.紹興文理學院學報（社科版），2008（01）：25-33.

［2］肖玉華.《黑白江南》的文化意義［J］.文景，2007（10）：15.

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