朱雅琴

（蘭州大學(xué)　新聞與傳播學(xué)院，甘肅　蘭州　730000）

《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》敘事方式的比較分析

朱雅琴

（蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，甘肅蘭州730000）

紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》和電影《鋼的琴》是兩部典型的表現(xiàn)工業(yè)題材的影視作品，二者表現(xiàn)的內(nèi)容都是東北老工業(yè)區(qū)的變遷，但二者的敘事手法迥然不同?！惰F西區(qū)》作為獨(dú)立紀(jì)錄片，以紀(jì)實(shí)主義的風(fēng)格為主，用客觀、冷靜的鏡頭呈現(xiàn)這一歷史。電影《鋼的琴》則用藝術(shù)化的手法和超現(xiàn)實(shí)主義的手法展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期工人的生存景觀，表達(dá)創(chuàng)作者的社會(huì)關(guān)照和人文情懷。本文主要從《鋼的琴》和《鐵西區(qū)》的敘事內(nèi)容、敘事形式、敘事風(fēng)格三個(gè)維度對(duì)它們的敘事手法進(jìn)行比較分析。

《鐵西區(qū)》；《鋼的琴》；敘事手法；重工業(yè)基地

一、《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》的敘事內(nèi)容

電影敘事，是指在故事的講述中以電影作為載體，通過(guò)多個(gè)鏡頭的有效組接對(duì)故事進(jìn)行敘述。從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，電影敘事也可以理解為依靠影像和聲音組合成的視聽(tīng)語(yǔ)言與依靠聲音語(yǔ)言和字幕組成的有機(jī)組合來(lái)進(jìn)行的敘事。

《鐵西區(qū)》的敘事內(nèi)容：

《鐵西區(qū)》是一部獨(dú)立紀(jì)錄片，講述20世紀(jì)90年代末期沈陽(yáng)重工業(yè)基地鐵西工業(yè)區(qū)倒閉的歷史過(guò)程，由《工廠》《艷粉街》《鐵路》三部分組成。《工廠》時(shí)長(zhǎng)244分34秒，表現(xiàn)了冶煉廠、軋鋼廠、電纜廠這三個(gè)建于1934年的工廠。第二部分《艷粉街》177分56秒，相對(duì)于《工廠》中大機(jī)器的轟鳴與工人下崗的無(wú)奈，《艷粉街》則充斥著濃厚的人情味。艷粉街是工人居住了幾十年的棚戶(hù)區(qū)，當(dāng)棚戶(hù)區(qū)面臨拆遷，人們?yōu)闋?zhēng)取新房面積與開(kāi)發(fā)商明爭(zhēng)暗斗，一部分人成了釘子戶(hù)，大部分人們離開(kāi)了生活了幾十年的艷粉街。第三部分《鐵路》134分28秒，鐵路是鐵西區(qū)的血管，連接起各大廠區(qū)，為各工廠提供運(yùn)輸服務(wù)，火車(chē)上的工人任務(wù)不多，空閑時(shí)在各工廠間游蕩。

《鋼的琴》是張猛自編自導(dǎo)的一個(gè)關(guān)于東北老工業(yè)區(qū)下崗工人的喜劇片，講述一位父親為了女兒的音樂(lè)夢(mèng)想而不斷艱苦努力，最后通過(guò)身邊朋友的幫助用鋼鐵為女兒打造出一架鋼琴的故事，通過(guò)小人物的幽默與艱辛，展露一段感人至深的親情和友情。導(dǎo)演張猛用黑色幽默的講述，風(fēng)格化的敘事和符號(hào)以及超現(xiàn)實(shí)主義的手段，勾勒出中國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期東北重工業(yè)基地下崗工人的生存群像，展現(xiàn)了中國(guó)本土電影創(chuàng)作的社會(huì)觀照和人文情懷。

二、《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》的敘事形式

（一）用紀(jì)實(shí)風(fēng)格拍攝紀(jì)錄片的形式

紀(jì)錄片擔(dān)負(fù)著為時(shí)代留存影像的使命，因?yàn)樵诓粩喟l(fā)展變化的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，紀(jì)錄片能以紀(jì)實(shí)主義的態(tài)度進(jìn)行冷靜、理性的批評(píng)并指引出正確的主流價(jià)值方向，這也是社會(huì)主義工業(yè)題材的影視作品呼喚以紀(jì)實(shí)手法拍攝的紀(jì)錄片的影視作品的核心意義所在。

在呈現(xiàn)工業(yè)題材的紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》的創(chuàng)作中，這部長(zhǎng)達(dá)九個(gè)小時(shí)的紀(jì)錄片的內(nèi)容，從工人的工作環(huán)境工廠到工人的生活環(huán)境，再現(xiàn)了工業(yè)發(fā)展的過(guò)程中工人的地位變遷和命運(yùn)流轉(zhuǎn)，是對(duì)處于宏觀工業(yè)環(huán)境中的人的工作、生活、精神狀態(tài)的全方位的展現(xiàn)，這部紀(jì)錄片更重要的作用體現(xiàn)在它是一部詳實(shí)的史志。

（二）用藝術(shù)化風(fēng)格拍攝電影的形式

在工業(yè)背景下，電影藝術(shù)可以對(duì)重工業(yè)基地真實(shí)的工業(yè)史、工業(yè)變革、生活在工業(yè)環(huán)境中的人們的現(xiàn)實(shí)處境、行為方式和內(nèi)心渴求進(jìn)行藝術(shù)化的呈現(xiàn)。無(wú)論是藝術(shù)化的運(yùn)用畫(huà)面語(yǔ)言、藝術(shù)化的塑造人物、應(yīng)用獨(dú)特的話(huà)語(yǔ)表達(dá)方式，還是把電影技術(shù)手段有機(jī)地融入進(jìn)藝術(shù)的表現(xiàn)手段，都體現(xiàn)了藝術(shù)性的特質(zhì)，這將使工業(yè)題材的電影作品更具藝術(shù)含量和審美價(jià)值進(jìn)而煥發(fā)出嶄新的生命力。在真實(shí)的表現(xiàn)工業(yè)文化、工業(yè)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上有機(jī)地融入藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓工業(yè)題材的電影作品更具藝術(shù)氣質(zhì)和文化意義，工業(yè)題材的電影作品才能夠煥發(fā)出嶄新的生命力。

影片《鋼的琴》是一部具有典型意義的作品。影片的導(dǎo)演張猛在重工業(yè)基地的范本——沈陽(yáng)出生、成長(zhǎng)，人生記憶里充滿(mǎn)了“工業(yè)情節(jié)”。在這部影片里，張猛用一種藝術(shù)化手法講述了東北老工業(yè)基地下崗工人的悲與歡，重新喚醒人們對(duì)工人這一群體的記憶。

三、《鐵西區(qū)》與《鋼的琴》敘事風(fēng)格

（一）《鐵西區(qū)》大跨度的時(shí)空敘事

影視藝術(shù)是一門(mén)典型的時(shí)空藝術(shù)，《鐵西區(qū)》將鏡頭鎖定在具有特別意義的鐵西區(qū)，從工廠、生活區(qū)再到鐵路，屬于一個(gè)固定空間內(nèi)的跨越。在時(shí)間上，做到了全景敞開(kāi)式的式影像再現(xiàn)，體現(xiàn)了紀(jì)錄片的記錄功能。在《鐵西區(qū)》中，三部分層層遞進(jìn)，形成了一個(gè)宏大背景下對(duì)鐵西區(qū)在工作、生活和人們精神上的時(shí)空解構(gòu)分析。王兵說(shuō)：“在《鐵西區(qū)》里，安排了各種類(lèi)型的空間，各種類(lèi)型的人，我是先在地考慮到這些類(lèi)型的敘事性與隱喻性的，這也可以解釋?zhuān)瑸槭裁催@是一個(gè)完整的影片，而不是三個(gè)獨(dú)立的影片?！?/p>

（二）《鋼的琴》并行的線(xiàn)性敘事

《鋼的琴》有四條并行的敘事線(xiàn)索，一條明線(xiàn)敘事是影片最主要的敘事線(xiàn)索，另外三條是隱藏著的暗線(xiàn)敘事。明線(xiàn)敘事與影片的主題“鋼琴”息息相關(guān)，全篇圍繞“鋼琴”這一主題展開(kāi)，這條明線(xiàn)敘事的線(xiàn)索是學(xué)琴——畫(huà)琴——買(mǎi)琴——偷琴——造琴。其他三條暗線(xiàn)敘事則是由“鋼琴”這一主要意向延伸出來(lái)的，其中最為突出的就是陳桂林與妻子的婚姻危機(jī)。與婚姻危機(jī)并行的一條隱藏的線(xiàn)索是陳桂林與淑嫻之間萌生的愛(ài)情。

與造琴同時(shí)展開(kāi)的另外一條暗線(xiàn)是兩條煙囪的命運(yùn)。這兩根比陳桂林的父親歲數(shù)還大的煙囪代表著東北老工業(yè)基地的命運(yùn)，造琴的過(guò)程中對(duì)這兩根煙囪的命運(yùn)的討論穿插在整部影片的始終。當(dāng)陳桂林看著兩根煙囪緩緩倒下，意味著陳桂林這些工人逐漸地走向了歷史的邊緣，這條線(xiàn)索刻畫(huà)了這個(gè)故事發(fā)生的背景。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》和電影《鋼的琴》切入，這兩部影視作品都是表現(xiàn)東北老工業(yè)基地的衰落與變遷，但由于二者屬于不同的影視類(lèi)別，在敘事風(fēng)格和表現(xiàn)形式上存在著諸多的不同?！惰F西區(qū)》繼承了紀(jì)錄片一以貫之的紀(jì)實(shí)主義的敘事風(fēng)格，而《鋼的琴》則被賦予電影的藝術(shù)化的敘事風(fēng)格。盡管二者的敘事風(fēng)格截然不同，但相同的是這兩部影片共同追求真實(shí)地呈現(xiàn)東北老工業(yè)區(qū)，真實(shí)地刻畫(huà)置身老工業(yè)區(qū)的工人的生活發(fā)生的真實(shí)變化。對(duì)兩部影片的敘事手法進(jìn)行比較分析后，得出日后同類(lèi)題材的影片創(chuàng)作上的兩點(diǎn)啟示，即紀(jì)錄片故事化的敘事手法和故事片觀照現(xiàn)實(shí)的敘事手法。

［1］何明.工業(yè)題材電視作品創(chuàng)作的藝術(shù)化探析［J］.遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2011（6）：122-125.

［2］佳歡，張猛.回到集體主義現(xiàn)場(chǎng)［J］.中國(guó)新聞周刊，2011 （28）：74.

J905

A

1674-8883（2016）15-0182-01