張皓妍

（作者單位：四川大學(xué)）

淺談王家衛(wèi)電影的藝術(shù)風(fēng)格

張皓妍

（作者單位：四川大學(xué)）

國(guó)外著名電影學(xué)者在《香港電影的秘密》一書(shū)中，高度贊揚(yáng)王家衛(wèi)說(shuō)過(guò)：“環(huán)顧今天的香港電影，王家衛(wèi)依然是最具有藝術(shù)風(fēng)格、最敢于創(chuàng)新的導(dǎo)演。” 他的電影從故事的碎片化、人物內(nèi)心獨(dú)白的運(yùn)用、鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)和他的作品中音樂(lè)美術(shù)的獨(dú)特運(yùn)用，都帶有王家衛(wèi)獨(dú)特的形式主義風(fēng)格。

意境；寫意；段落話；旁白

觀眾可以在《旺角卡門》中看到放棄“兒女情長(zhǎng)”而選擇“兄弟情深”的混混阿華，也能在《重慶森林》中看到自由、勇敢追求著“加州夢(mèng)”，勇于表達(dá)和承認(rèn)內(nèi)心歡喜的店員阿菲，也可以看到《東邪西毒》中和歐陽(yáng)鋒互生愛(ài)慕卻羞于表達(dá)，負(fù)氣出嫁當(dāng)了歐陽(yáng)鋒哥哥的老婆的桃花。每一個(gè)人物角色在導(dǎo)演王家衛(wèi)的塑造下，出奇的飽滿、生動(dòng)起來(lái)。

在王家衛(wèi)的電影世界中，決定電影藝術(shù)風(fēng)格的不是故事本身，而是他講故事的方式。導(dǎo)演是一部電影的靈魂所在，電影的敘事方法因人而異，而在時(shí)間的磨礪下，王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品自成一派，無(wú)論是線性結(jié)構(gòu)非線性結(jié)構(gòu)的作品，都有其神似之處，姑且將這種神似稱之為“王家衛(wèi)式”。王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品具有其獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，王家衛(wèi)式美學(xué)所表達(dá)和呈現(xiàn)的很多經(jīng)典鏡頭，也深深烙印在了很多人心中。

1 王家衛(wèi)作品中的“意境”和“寫意性”

意境，被認(rèn)為是東方美學(xué)重要的構(gòu)成部分之一，許多東方藝術(shù)形式都想要達(dá)到其所為的“意境”，而電影作為藝術(shù)形式的一種也不例外的想要達(dá)到其所謂的“意境”。其在電影中的表現(xiàn)主要在于電影整體風(fēng)格的呈現(xiàn)。而在他所導(dǎo)演的影片里，對(duì)意境的營(yíng)造以及寫意的表達(dá)都是其電影藝術(shù)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

王家衛(wèi)的作品所營(yíng)造的唯美意境也是其電影具有東方美學(xué)神韻的重要特征。從他所拍攝的作品中能夠看出，各種通過(guò)懷舊意向構(gòu)成的唯美意境和曖昧意境是引起觀眾無(wú)限遐想的重要原因。例如在《重慶森林》中，狹窄的街道，擁擠的人群，中環(huán)小餐館，街角的攤販，留聲機(jī)里放出的音樂(lè)，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭語(yǔ)言營(yíng)造出香港所具有的意境。嘈雜的環(huán)境音和背景音樂(lè)的此起彼伏，讓觀眾深陷導(dǎo)演用“意境”打造出的香港這個(gè)大環(huán)境之中。

王家衛(wèi)的電影通常具有較強(qiáng)的寫意性，寫意與寫實(shí)相對(duì)，即在藝術(shù)的創(chuàng)造中重視神似，追求虛實(shí)之間的關(guān)系和運(yùn)用虛實(shí)轉(zhuǎn)化，偏向不是那么理性的主觀情感的表達(dá)。他所塑造的人物角色和所拍攝的電影作品大多都具有象征性、寓言化和符號(hào)化和 “無(wú)中心”的特點(diǎn)，傾向于氛圍的表達(dá)，弱化敘事的目的。沒(méi)有明顯的時(shí)間空間概念，音樂(lè)和鏡頭都是為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的情緒?！吨貞c森林》里警員663在自己家中邊聽(tīng)抒情音樂(lè)邊玩模型飛機(jī)的鏡頭和王菲飾演的店員阿菲去663家中將飛機(jī)從水中撈起又落下的鏡頭就具有濃厚的寫意性。

2 王家衛(wèi)作品中眾聲雜語(yǔ)的美學(xué)

王家衛(wèi)的電影是另類的，他的作品特點(diǎn)之一便是獨(dú)白呈現(xiàn)著多人物、多旁白、多聲部的“眾聲雜語(yǔ)”的特征。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在導(dǎo)演王家衛(wèi)所拍攝過(guò)的作品中，《重慶森林》里人物旁白出現(xiàn)30余次；《阿飛正傳》共出現(xiàn)6次；《東邪西毒》出現(xiàn)40余次；《墮落天使》中也出現(xiàn)40余次；《春光乍泄》共27次。

他從來(lái)不把拍電影所謂的“規(guī)律”放在眼里，大多采用特殊新奇的敘述方式，不按部就班地按照其他電影的敘述模式去創(chuàng)作。不選擇把畫(huà)外音規(guī)定為單一敘述的點(diǎn)，看似缺少敘事的基本邏輯，卻使得人物自己發(fā)出聲音，所有的鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)風(fēng)格，甚至是對(duì)話，都是為了渲染氣氛，突出導(dǎo)演想要渲染的情緒氣氛，以及想要表達(dá)詮釋的人物角色的性格特點(diǎn)。這種眾聲雜語(yǔ)式的獨(dú)白，讓影片中中的人物都可以發(fā)出屬于自己的聲音。原本單一的敘述視角因?yàn)閷?dǎo)演有意識(shí)的對(duì)畫(huà)外音的打破，使氛圍變得喧嘩起來(lái)，影片作品中各個(gè)不同人交織的內(nèi)心獨(dú)白，這種眾聲雜語(yǔ)的特征造就了“游移聚集”。讓影片從一開(kāi)始的單一敘事結(jié)構(gòu)變的更加豐富起來(lái)，加之時(shí)間和空間的不斷轉(zhuǎn)換，許多聲音的撞擊使原本的故事支離破碎，由此可見(jiàn)導(dǎo)演的主要意圖是增加文本的不確定性。

例如，在《重慶森林》電影中，四個(gè)比較重要的角色戴墨鏡的金色女毒販、警員223、追夢(mèng)的女店員阿菲和警員663在影片中均有個(gè)人內(nèi)心獨(dú)白，兩個(gè)警員為主要敘述者，兩個(gè)女主角為次要敘述者，由于敘述聲音的個(gè)性和不同，才更能凸顯出影視作品中人物的性格特征及心理變化，使人物角色在這種獨(dú)白下更加鮮活生動(dòng)。

很多人把王家衛(wèi)稱為“浪漫詩(shī)人”，是因?yàn)樗偰苡盟厥獾姆绞綄㈢R頭畫(huà)面描述得很唯美，留白的敘述方式將人物性格和心理狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，聲畫(huà)配合上也具有很強(qiáng)的沖擊力。

[1]王珊珊.奢華外表與孤獨(dú)心靈——論王家衛(wèi)電影后現(xiàn)代風(fēng)格之延續(xù)[J].電影文學(xué),2008(5).

[2]陳墨.香港導(dǎo)演王家衛(wèi) 生命的呢喃——王家衛(wèi)電影閱讀闡釋[J].當(dāng)代電影,2001(3).

[3]吳麗程.王家衛(wèi)電影中畫(huà)外音的語(yǔ)言運(yùn)用特征分析[J].西安:陜西師范大學(xué),2011.

[4]王秋.王家衛(wèi)電影研究[J].上海:華東師范大學(xué),2006.