劉 婧

（作者單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)廣播電視臺(tái)）

電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)

劉 婧

（作者單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)廣播電視臺(tái)）

電視節(jié)目的播出效果除了節(jié)目本身題材的新穎外，在電視制作后期的剪輯過(guò)程也是非常重要的環(huán)節(jié)，所有前期視覺(jué)元素的采集都是在剪輯階段重組、編輯的。所以，剪輯階段既是節(jié)目題材的現(xiàn)實(shí)反映，也是節(jié)目題材的藝術(shù)創(chuàng)造。本文通過(guò)列舉實(shí)例，引申出在電視制作剪輯過(guò)程中采用不同方法所呈現(xiàn)的不同藝術(shù)魅力。

電視節(jié)目；影視剪輯；藝術(shù)創(chuàng)作

1 真實(shí)感的藝術(shù)表達(dá)

電視節(jié)目的表現(xiàn)是借助畫(huà)面的累積，不同畫(huà)面的靜態(tài)、動(dòng)態(tài)表現(xiàn)都是根據(jù)“蒙太奇”的編輯手法來(lái)進(jìn)行。所謂“蒙太奇”，就是對(duì)不同畫(huà)面的組合、加工[1]。所有電視節(jié)目的藝術(shù)表達(dá)都是借助蒙太奇來(lái)表達(dá)節(jié)目深層的主體和內(nèi)涵，利用不加修飾的畫(huà)面效果更容易體現(xiàn)畫(huà)面真實(shí)感的意境。

以《民生集結(jié)號(hào)》宣傳片的節(jié)目剪輯為例，為了體現(xiàn)對(duì)人民生活、百姓故事的真實(shí)還原，所以主要采用拍攝手法為主，后期的剪輯更多是添加宣傳詞“斗轉(zhuǎn)星移、四季輪回，生活的風(fēng)風(fēng)雨雨、人生的悲歡離合，今天、現(xiàn)在、此時(shí)此刻、才是最真實(shí)的，展現(xiàn)你生活的本色、揭示人生的真諦”為輔助。并不多加渲染的視覺(jué)素材更能夠真實(shí)的報(bào)道出兵團(tuán)人民關(guān)心的大小事，更容易體現(xiàn)節(jié)目選材的真實(shí)感。再如《厲行勤儉節(jié)約 反對(duì)鋪張浪費(fèi)》，該節(jié)目的宣傳主旨是通過(guò)記錄我們身邊的現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)情況，倡導(dǎo)習(xí)近平總書(shū)記提出的“厲行勤儉節(jié)約，反對(duì)鋪張浪費(fèi)”的講話(huà)精神。節(jié)目中從糧食、水資源、電氣資源等題材展現(xiàn)了節(jié)約與浪費(fèi)不同層面的真實(shí)案例，讓觀眾在對(duì)比中看到題材宣傳的主旨——“節(jié)約光榮，浪費(fèi)可恥”。

2 表意情感的藝術(shù)追求

單純運(yùn)用蒙太奇手法還不能制作出有感染力的節(jié)目作品，當(dāng)作品主題主要以情意的表達(dá)引起觀眾的精神共鳴時(shí)，那么在后期剪輯中還要運(yùn)用匹配原則對(duì)采集的視覺(jué)圖像做藝術(shù)化的分割處理，更多的是在這些視覺(jué)素材重組時(shí)大膽進(jìn)行藝術(shù)加工。如果說(shuō)真實(shí)感的藝術(shù)表達(dá)是對(duì)“生活邏輯”的剪輯處理，是對(duì)生活自身規(guī)律的真是反饋；那么追求表意性剪輯方式參照的就是“觀眾審美邏輯”，讓觀眾在欣賞畫(huà)面的同時(shí)，理解節(jié)目背后的情感意圖[2]。

例如，在《保護(hù)水資源》電視節(jié)目展播中，畫(huà)面一開(kāi)始以流出的清水來(lái)滿(mǎn)足人對(duì)水的渴求，可以滿(mǎn)足很多人的飲水需要，可以解救很多人的性命。隨著節(jié)目的進(jìn)行，畫(huà)面中的水龍頭流出來(lái)的不再是清水，甚至流不出水，那么視水為生命之源的我們將無(wú)法生存。這樣順序的畫(huà)面組合，讓觀眾的心理對(duì)水資源的認(rèn)識(shí)從理所當(dāng)然的存在變成了珍惜資源的訴求。這種畫(huà)面展現(xiàn)的前后關(guān)系更能引起觀眾的警覺(jué)，從對(duì)水習(xí)以為常的使用直到看見(jiàn)水干涸后人類(lèi)無(wú)法生存的狀態(tài)，在不知不覺(jué)中引發(fā)了觀眾的深刻反思“原來(lái)水這么重要”“原來(lái)水資源是有限的”等節(jié)目主題的深層理念。又如，《變臉》是一檔旨在倡導(dǎo)大家誠(chéng)信溝通的電視節(jié)目宣傳片，在這個(gè)節(jié)目剪輯的藝術(shù)處理上很有創(chuàng)意。誠(chéng)信與否在于人內(nèi)心對(duì)事對(duì)人的一種處事態(tài)度，但內(nèi)心的反映是無(wú)法作為視覺(jué)要素來(lái)體現(xiàn)的，所以在節(jié)目剪輯過(guò)程中，就要找尋相匹配的視覺(jué)材料作為節(jié)目的主要表現(xiàn)元素，該節(jié)目所找尋的視覺(jué)材料是臉譜。首先，以提問(wèn)的方式引起觀眾的好奇心，從而引出故事情節(jié)；其次，以臉譜為基礎(chǔ)素材，不停的變換臉譜的形態(tài)，以我們所能看見(jiàn)的變換形式來(lái)影射人與人溝通處事中，我們看不見(jiàn)的內(nèi)心所呈現(xiàn)的不同變化；節(jié)目的最后回歸、點(diǎn)明節(jié)目宣傳的主題：誠(chéng)信，是一種習(xí)慣，是一種責(zé)任。

3 剪輯師的技能發(fā)揮

畫(huà)面的真實(shí)體現(xiàn)、節(jié)目主旨的情感表達(dá)都離不開(kāi)剪輯人員的技術(shù)操作，他們依據(jù)節(jié)目主題的整體構(gòu)思從大量的視覺(jué)素材中選擇合適的畫(huà)面內(nèi)容，運(yùn)用相關(guān)的制作技巧把聲音、文字等特效技術(shù)組建成一個(gè)完整的視覺(jué)效果。不同畫(huà)面間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、鏡頭數(shù)量、剪輯點(diǎn)的選擇都是保證鏡頭完整性的必要手段。尤其是特效技術(shù)的發(fā)展給電視節(jié)目的豐富性、趣味性提供了新的契機(jī)，同時(shí)也給剪輯師的技能要求提出了進(jìn)一步的考驗(yàn)。

例如，《關(guān)注貧困兒童》節(jié)目，其主旨是利用水、金錢(qián)和花等元素題材表達(dá)對(duì)貧困兒童的幫助不在于一次性給予很多，而在于對(duì)其及時(shí)的幫助。剪輯中把水比喻為欲望，用金錢(qián)去填滿(mǎn)，可是過(guò)多的金錢(qián)扔進(jìn)裝滿(mǎn)欲望的容器里，水會(huì)溢出，而這些溢出的，小小的一滴，或許就可以澆灌一顆小花的成長(zhǎng)。這些場(chǎng)景都不是現(xiàn)實(shí)生活中所能看見(jiàn)的，這就要剪輯師通過(guò)計(jì)算機(jī)進(jìn)行特效處理，讓虛幻與實(shí)際相結(jié)合，形成具有內(nèi)涵的畫(huà)面感。

4 結(jié)語(yǔ)

畫(huà)面的重組剪輯是在表現(xiàn)真實(shí)生活的前提下，追求更深層的情緒共鳴。隨著剪輯技術(shù)的不斷進(jìn)步，電視節(jié)目的播出效果也會(huì)給觀眾呈現(xiàn)越來(lái)越豐富的視覺(jué)觀感。相關(guān)制作人員應(yīng)該在掌握核心技術(shù)的同時(shí)，結(jié)合觀眾的藝術(shù)審美趨向，確定與情緒相匹配的剪輯手法才能真正提高節(jié)目素材的可觀賞性，才能打造出嚴(yán)謹(jǐn)有序故事結(jié)構(gòu)，明確完整主題意境，流暢自然鏡頭銜接的高品質(zhì)電視節(jié)目，為人們的生活添加一份藝術(shù)的樂(lè)趣。

[1]朱興敏.淺談?dòng)耙暫笃谥谱髋c編輯[J].大眾文藝,2010(13)．

[2]李相臣,李?lèi)?ài)平.淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)[J].電影評(píng)介,2008(19).