張冉

虛擬博物館就是把一種神奇的感覺，亦真亦幻地呈現(xiàn)在我們面前，帶來一場永不落幕的展覽。

在藝術(shù)被定義為精英文化的今天，去博物館這件事常常讓人心生畏懼。博物館的未來，應(yīng)當(dāng)變得更容易讓人接近，欣賞藝術(shù)本是一件愜意之事，不應(yīng)該讓人們因為擔(dān)心自己不具備足夠的金錢和教育素養(yǎng)而遠(yuǎn)離藝術(shù)、遠(yuǎn)離博物館。虛擬博物館，用技術(shù)創(chuàng)造了普通民眾也可接觸的空間，讓抽象的藝術(shù)和審美變成觸手可及的未來。

虛擬博物館的“谷歌計劃”

當(dāng)帶著9個360度全景定向相機(jī)的小推車被推入圣彼得堡冬宮時，另一個世界向那些不能親自到訪的博物館愛好者們敞開了。這輛小車另外還配有全球定位儀和3臺激光測距儀用來掃描車頭前180度范圍、50米內(nèi)的物體，通過延伸到博物館內(nèi)部的谷歌“街景技術(shù)”，博物館實景就可以再現(xiàn)于各種網(wǎng)絡(luò)終端，輕輕點擊，便可置身于虛擬的3D空間內(nèi)，從各個角度感受藏品的藝術(shù)魅力。

這是谷歌文化學(xué)院正在推動的美術(shù)館數(shù)字化項目之一，該計劃于2011年啟動，共計超過700家藝術(shù)機(jī)構(gòu)與之達(dá)成合作，包括美國紐約大都會藝術(shù)博物館、法國凡爾賽宮、俄羅斯圣彼得堡冬宮博物館、荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館等。亞太地區(qū)共有85家，中國內(nèi)地占15席，最近新加入的有湖北省博物館、中央民族大學(xué)民族博物館、龍美術(shù)館、蘇州博物館和華人當(dāng)代美術(shù)館5家機(jī)構(gòu)。這5家今年新加入的中國機(jī)構(gòu)，將通過Google線上平臺展出40個新的虛擬展覽，展示1300個高清的作品，360度還原15個藝術(shù)機(jī)構(gòu)展廳。

Google文化學(xué)院與世界頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，把數(shù)以百計的藝術(shù)作品匯聚起來，通過虛擬平臺展現(xiàn)數(shù)字化時代的藝術(shù)品寶藏。迄今為止，Google文化學(xué)院與全球61個國家的700多家文化機(jī)構(gòu)展開合作，其中15家機(jī)構(gòu)來自中國內(nèi)地。

2015年的“世界博物館日”，谷歌文化學(xué)院創(chuàng)始人兼總監(jiān)阿密特·蘇德（Amit Sood）來到上海，在著名的私人美術(shù)館龍美術(shù)館展開了一場有關(guān)“虛擬美術(shù)館”的討論。阿密特·蘇德介紹，谷歌文化學(xué)院創(chuàng)立于2011年，由三大板塊組成：“藝術(shù)計劃”（Art Project）、“歷史檔案展”（Historical Moments）和“世界奇觀”（World Wonder）。

其中，“Google藝術(shù)計劃”是一個獨(dú)特的線上博物館平臺，“歷史檔案展”將那些知名的館藏作品，以及因展示空間及文物保護(hù)問題而鮮少露面的珍貴文件、手稿、照片乃至視頻資料重新展現(xiàn)到人們面前?！笆澜缙嬗^”項目的主要功能則是讓人們透過先進(jìn)的360度全景技術(shù)、3D模型及其他技術(shù)手段，將世界文化遺址展示給觀眾。

博物館的數(shù)字化改革

不僅谷歌，各大博物館也開始進(jìn)行自己的數(shù)字化改革。故宮博物院開發(fā)了《每日故宮》《韓熙載夜宴圖》等App，打開手機(jī)程序，隨著手指觸摸屏幕，時光一下穿越到東晉時代的中國，舞者素腰輕擺，翩翩起舞，樂師橫抱琵琶奏出曼妙絲竹之聲。

盧浮宮也早早將鎮(zhèn)館之寶，達(dá)·芬奇創(chuàng)作的油畫《蒙娜麗莎》放在自己的官方網(wǎng)站上，不需要隔著層層人群和厚厚的防彈玻璃踮腳張望，就可以數(shù)字高清格式查看這幅名作的各個局部，細(xì)致入微的筆觸，纖毫畢現(xiàn)。

中國博物館里有許多珍貴的古畫，它們往往在玻璃柜中展出，再好的燈光設(shè)計也無法讓觀眾看清原貌，而“十億像素”的新技術(shù)就能解決這個問題。貝聿銘設(shè)計的蘇州博物館，就運(yùn)用了這種技術(shù)再現(xiàn)山水《踏雪訪友圖》。龍美術(shù)館已經(jīng)將400多件藏品的高清圖像上傳至因特網(wǎng)，包括爭議頗大的《功甫帖》，藏家劉益謙以2.8億港元從蘇富比拍得的雞缸杯也在之后的上線計劃中。

湖北省博物館，一直以古代樂器藏品見長，曾經(jīng)沉睡地下2000多年的曾侯乙編鐘，至今還能發(fā)出清脆的鐘磬之聲。早在與谷歌合作之前，該館就已經(jīng)實現(xiàn)部分作品的數(shù)字化，觀眾能夠在線上用指尖“彈奏”作品。未來，湖北省博物館還將展示一批世界上最早的航海家鄭和下西洋時期的瑰寶以及一批古代樂器，之后還會有充滿地域特色的漆器和青銅器展示。

此外，技術(shù)帶來的數(shù)字化改革還改變了傳統(tǒng)博物館的管理方式。南京博物院已將RFID（無線射頻識別技術(shù)）應(yīng)用于文物管理，對每件文物進(jìn)行藏品檔案文字錄入、圖片資料掃描和數(shù)碼照片處理、攝像數(shù)字化處理，為每件文物建立唯一的身份憑證，并將RFID標(biāo)簽與文物藏品數(shù)據(jù)庫相結(jié)合，便于進(jìn)行文物藏品管理、查詢、統(tǒng)計報表方面的工作。

虛擬技術(shù)的力量

阿密特·蘇德對媒體表示，谷歌文化學(xué)院建立的初衷是借助技術(shù)來改變生活，讓更多人足不出戶地領(lǐng)略世界的藝術(shù)珍品，這些虛擬技術(shù)主要包括“十億像素”“小推車”全景拍攝以及嵌入技術(shù)等。

除了“小推車”，“十億像素”是谷歌技術(shù)革命中最具代表性的一次研發(fā)。它能使作品在不斷放大的條件下，依然高清還原各項細(xì)節(jié)。

其實，谷歌文化學(xué)院的創(chuàng)始人阿密特·蘇德并非藝術(shù)科班出身，也正因為此，他期待用技術(shù)將藝術(shù)請下神壇，希望讓公眾親近藝術(shù)成為一種日常習(xí)慣。

傳統(tǒng)博物館收藏、展示、教育和研究的四大功能中，虛擬博物館強(qiáng)化了大眾教育和自我學(xué)習(xí)的功能，提供給觀眾感官、娛樂以及社交等多維度的體驗，拓展了藏品以及展覽的知曉度，科技進(jìn)步使得觀眾能夠體驗更為主動、交互性強(qiáng)的新興藝術(shù)實踐。

美中不足的是，科技改變了我們欣賞藝術(shù)的方式，也不免部分損失了藝術(shù)作品所渴望呈現(xiàn)的價值蘊(yùn)涵。相對于虛擬博物館，實體博物館蘊(yùn)含著個人記憶和集體記憶。藝術(shù)品需要的不僅是視覺接觸，空間、場景和作品之間形成的張力，有可能轉(zhuǎn)變成為隨機(jī)變化的感性體驗，這是技術(shù)無法企及的部分。

不過，當(dāng)谷歌的工作人員使用專業(yè)攝像頭、電腦系統(tǒng)及多項同步移動單元，在博物館進(jìn)行拍攝與數(shù)據(jù)采集的時候，當(dāng)因為時間所限，他們不得不在博物館的地上湊合睡一晚上的時候，那絕對是令人艷羨的博物館奇妙夜。虛擬博物館便把這奇妙的感覺，亦真亦幻地呈現(xiàn)在我們面前，帶來一場永不落幕的展覽。