鄧 攀（河南人民廣播電臺(tái)，河南 鄭州 450003）

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淺析網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)音樂(lè)節(jié)目的特點(diǎn)及影響
——以樂(lè)視網(wǎng)《特寫(xiě)時(shí)間》為例

鄧 攀
（河南人民廣播電臺(tái)，河南 鄭州 450003）

摘 要：隨著各大視頻網(wǎng)站紛紛推出自己的原創(chuàng)音樂(lè)節(jié)目，樂(lè)視網(wǎng)的《特寫(xiě)時(shí)間》也逐漸嶄露鋒芒。本文以這檔網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)節(jié)目為例，為大家分析該節(jié)目的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、制作等方面的特點(diǎn)，分別從節(jié)目背景、節(jié)目主旨、節(jié)目類(lèi)型、社會(huì)功能、受眾范圍、節(jié)目特色等方面進(jìn)行闡述，同時(shí)也提出該節(jié)目存在的不足之處，全方位解讀這檔音樂(lè)節(jié)目。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)；音樂(lè)節(jié)目；音樂(lè)記錄；訪談?lì)?/p>

一、《特寫(xiě)時(shí)間》節(jié)目?jī)?nèi)容分析

（一）節(jié)目背景

網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)欄目的出現(xiàn)。從2011年至今，國(guó)內(nèi)各大視頻網(wǎng)站，如搜狐、優(yōu)酷、樂(lè)視、土豆等，紛紛推出了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)音樂(lè)欄目。早期這些網(wǎng)站為大家提供了一個(gè)自己的作品的展示平臺(tái)，讓大家能夠有平臺(tái)分享交流自己用設(shè)備拍下來(lái)的視頻或錄像，這被稱(chēng)為是“用戶生產(chǎn)內(nèi)容”，到現(xiàn)在已經(jīng)形成了規(guī)?；?，產(chǎn)業(yè)化的“專(zhuān)業(yè)化生產(chǎn)內(nèi)容”。［1］所謂的“專(zhuān)業(yè)化生產(chǎn)內(nèi)容”就是由原來(lái)的客戶自發(fā)的和無(wú)組織的視頻上傳，變成了現(xiàn)在具有電視欄目特征的專(zhuān)業(yè)化內(nèi)容。原創(chuàng)欄目不僅能節(jié)約成本，還有利于樹(shù)立視頻網(wǎng)站的品牌特色。樂(lè)視網(wǎng)一直都非常重視音樂(lè)視頻和音樂(lè)節(jié)目的發(fā)展。先后推出了《LIVE生活》《特寫(xiě)時(shí)間》《真MV》《微記錄》《音樂(lè)夢(mèng)》等節(jié)目。

（二）節(jié)目主旨

樂(lè)視本著把原創(chuàng)音樂(lè)內(nèi)容品牌和原創(chuàng)欄目相結(jié)合的特點(diǎn)，推出了《特寫(xiě)時(shí)間》。為了突出網(wǎng)絡(luò)媒體的個(gè)性化，所以把采訪的對(duì)象定位在搖滾樂(lè)隊(duì)樂(lè)手和一些音樂(lè)自制人。這一特點(diǎn)也正好彌補(bǔ)了電視音樂(lè)節(jié)目對(duì)于搖滾和小眾音樂(lè)人的排斥這一不足。

（三）節(jié)目類(lèi)型

《特寫(xiě)時(shí)間》定位在一檔訪談與現(xiàn)場(chǎng)相結(jié)合的音樂(lè)記錄節(jié)目。

（四）社會(huì)功能

迎合了喜歡原創(chuàng)音樂(lè)的聽(tīng)友，推廣了小眾音樂(lè)人，同時(shí)還兼具音樂(lè)記錄的功能，見(jiàn)證音樂(lè)人的發(fā)展過(guò)程以及音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的記錄。

（五）受眾范圍

中國(guó)搖滾樂(lè)開(kāi)始于1986年，“西北風(fēng)”開(kāi)始進(jìn)入剛剛萌芽的青年文化，中國(guó)最早的搖滾歌曲大概是現(xiàn)在大家所推崇的“中國(guó)搖滾之父”崔健的《一無(wú)所有》。1986年的《一無(wú)所有》開(kāi)啟中國(guó)搖滾時(shí)代。但是一路走來(lái)的總體發(fā)展一直處于低迷狀態(tài)，2000年開(kāi)始舉辦的迷笛音樂(lè)節(jié)一度緩解了發(fā)展的艱難，直到今天中國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)像雨后春筍般不斷地壯大隊(duì)伍。樂(lè)視網(wǎng)也是看到了搖滾樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，所以制作了自制原創(chuàng)欄目《特寫(xiě)時(shí)間》。

特寫(xiě)時(shí)間的主要受眾對(duì)象也是搖滾樂(lè)迷，針對(duì)的受眾年齡段也是在18歲到30歲之間的人群。

（六）節(jié)目特色

1.制作成本低、投資小?！短貙?xiě)時(shí)間》采訪的都是一些搖滾樂(lè)手和一些音樂(lè)自制人，不用支付高昂的出場(chǎng)費(fèi)用。采訪一般在演出現(xiàn)場(chǎng)就可以獨(dú)立完成，節(jié)省了場(chǎng)地費(fèi)用。不需要出境主持，也節(jié)省了人力物力。

2.播出平臺(tái)限制低?！短貙?xiě)時(shí)間》的播出平臺(tái)是樂(lè)視網(wǎng)站，對(duì)于播出內(nèi)容的審核相比較電視節(jié)目而言限制還是比較低的。因?yàn)橐曨l是放在網(wǎng)站上進(jìn)行點(diǎn)擊瀏覽的，因此無(wú)須固定的播出時(shí)間。方便受眾和網(wǎng)民隨時(shí)收看，沒(méi)有時(shí)間的具體限制。

3.播出時(shí)長(zhǎng)短小。《特寫(xiě)時(shí)間》每一期的播出時(shí)長(zhǎng)都在15分鐘左右。隨著當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏的加快，時(shí)間過(guò)長(zhǎng)的節(jié)目會(huì)給受眾在收看上造成一定的壓力。而《特寫(xiě)時(shí)間》的時(shí)長(zhǎng)更容易利用大家的碎片時(shí)間觀看。

4.形式創(chuàng)新度高。利用微記錄的方式，將演出現(xiàn)場(chǎng)和采訪相結(jié)合，既減少了樂(lè)手的講話內(nèi)容，也更多地用音樂(lè)形式替樂(lè)手們講出了自己做音樂(lè)的態(tài)度，讓樂(lè)迷們也了解到樂(lè)隊(duì)的表演形式和現(xiàn)場(chǎng)氣氛?！短貙?xiě)時(shí)間》將整體基調(diào)定義在灰白色，尤其是演出現(xiàn)場(chǎng)的記錄。以此彌補(bǔ)搖滾樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)自由發(fā)揮、機(jī)位難以全方面捕捉的不足，同時(shí)也使節(jié)目的觀感與眾不同。

5.內(nèi)容創(chuàng)新。放棄特別流行的音樂(lè)，讓內(nèi)容以搖滾樂(lè)、獨(dú)立音樂(lè)人、熱愛(ài)音樂(lè)的人為主，通過(guò)各地演出來(lái)展示這些音樂(lè)人的音樂(lè)和對(duì)音樂(lè)的理解，從而得到受眾的普遍認(rèn)可。

6.互動(dòng)性強(qiáng)?！短貙?xiě)時(shí)間》利用了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)互動(dòng)方便的特點(diǎn)，建立了視頻觀看后評(píng)論的窗口。讓受眾可以在第一時(shí)間表達(dá)自己的感受。有利于節(jié)目的不斷改進(jìn)和完善，無(wú)形中樹(shù)立了鮮明的品牌形象。

二、《特寫(xiě)時(shí)間》節(jié)目結(jié)構(gòu)分析

《特寫(xiě)時(shí)間》采用的結(jié)構(gòu)方式是訪談與現(xiàn)場(chǎng)演出相結(jié)合的方式。在節(jié)目開(kāi)始的時(shí)候是樂(lè)手們的演出現(xiàn)場(chǎng)的鏡頭；字幕是對(duì)樂(lè)隊(duì)成員采訪后的總結(jié)，有對(duì)樂(lè)隊(duì)風(fēng)格的描述，或樂(lè)手們對(duì)音樂(lè)的態(tài)度和理解；接著插入訪談的內(nèi)容和現(xiàn)場(chǎng)演出混合剪輯的播放。

三、《特寫(xiě)時(shí)間》節(jié)目制作分析

第一，《特寫(xiě)時(shí)間》堅(jiān)持真實(shí)、原創(chuàng)、記錄和訪談相結(jié)合。

第二，節(jié)目攝像因?yàn)閳?chǎng)地和燈光的限制，盡管拍攝效果并不是最佳狀態(tài)，但也足以體現(xiàn)音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的魅力。

第三，在剪輯技術(shù)的運(yùn)用上比較簡(jiǎn)單，更有利于快速播出。這也是降低成本，制作效率高的一種表現(xiàn)。

第四，注重歌曲的完整性。

四、《特寫(xiě)時(shí)間》有待提高及改進(jìn)之處

（一）內(nèi)容上的不足

該節(jié)目堅(jiān)持原創(chuàng)，堅(jiān)持非大眾流行音樂(lè)的路線，但偶爾會(huì)出現(xiàn)樂(lè)隊(duì)選擇較隨意的情況。反而很有聲譽(yù)的地下?lián)u滾樂(lè)隊(duì)如舌頭樂(lè)隊(duì)、二手玫瑰樂(lè)隊(duì)、后海大鯊魚(yú)等截止本文成稿前還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

《特寫(xiě)時(shí)間》節(jié)目當(dāng)中出現(xiàn)過(guò)很多外國(guó)的樂(lè)

隊(duì)及樂(lè)手。筆者認(rèn)為節(jié)目的定位人物選取應(yīng)該是中國(guó)的獨(dú)立音樂(lè)人。因?yàn)楝F(xiàn)在已經(jīng)有上萬(wàn)個(gè)中國(guó)獨(dú)立的音樂(lè)人在為熱愛(ài)的事業(yè)而努力。這也符合《特寫(xiě)時(shí)間》最早對(duì)音樂(lè)的定位，因?yàn)楝F(xiàn)在我們更需要了解中國(guó)搖滾樂(lè)的發(fā)展和獨(dú)立音樂(lè)人的心血。

節(jié)目應(yīng)該堅(jiān)持每期只選取一個(gè)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行制作。例如，《特寫(xiě)時(shí)間》第19期的時(shí)候，就制作了一個(gè)拼盤(pán)的節(jié)目，給受眾的感受就是一個(gè)音樂(lè)節(jié)上的某個(gè)片段的截取，略顯雜亂。

如果遇到大型音樂(lè)節(jié)或者大型音樂(lè)活動(dòng)，《特寫(xiě)時(shí)間》應(yīng)該制作連續(xù)性的系列特別節(jié)目。比如豆瓣舉辦的“阿比鹿音樂(lè)獎(jiǎng)”在《特寫(xiě)時(shí)間》只有短短一期節(jié)目，且所有內(nèi)容都是訪談，沒(méi)有音樂(lè)的展示，顯得非常倉(cāng)促。

（二）樂(lè)隊(duì)歌曲的選擇

以《特寫(xiě)時(shí)間》第48期的海龜先生樂(lè)隊(duì)為例。海龜先生樂(lè)隊(duì)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的歌曲是《男孩不哭》和《瑪卡瑞納》，現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)感最強(qiáng)的則是《草裙舞》，但是編輯卻選擇了《Litter bar》這樣一首冷門(mén)的歌曲，顯得格格不入。所以編輯在選曲前對(duì)樂(lè)隊(duì)的了解還不是很深入。

（三）采訪的環(huán)境

節(jié)目制作不夠精細(xì)還表現(xiàn)在對(duì)采訪地點(diǎn)環(huán)境的選擇考慮上。

還是以《特寫(xiě)時(shí)間》第48期的海龜先生樂(lè)隊(duì)為例。對(duì)樂(lè)隊(duì)成員的采訪地點(diǎn)選擇了比較嘈雜的室外，不僅能聽(tīng)到受訪人員說(shuō)話的聲音還能聽(tīng)到周?chē)容^嘈雜的聲音。作為一檔訪談?lì)惞?jié)目來(lái)說(shuō)還是應(yīng)該在采訪地點(diǎn)上有所選取。

（四）主持人的提問(wèn)

絕大部分的獨(dú)立音樂(lè)人沒(méi)有接觸過(guò)媒體訪問(wèn)，所以在語(yǔ)言的表述上還存在很大問(wèn)題。這也和主持人對(duì)獨(dú)立音樂(lè)人的提問(wèn)、引導(dǎo)有直接關(guān)系。多數(shù)節(jié)目當(dāng)中，《特寫(xiě)時(shí)間》的訪談部分顯得不太成熟。受到節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的限制，中間又剪輯了演出片段，所以音樂(lè)人講話的時(shí)間長(zhǎng)度是很有限的，那就要求在內(nèi)容的提問(wèn)、剪輯上要更加精煉、準(zhǔn)確。

五、《特寫(xiě)時(shí)間》帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)化效應(yīng)

帶動(dòng)了Live house的發(fā)展。曾經(jīng)，傳統(tǒng)音樂(lè)人的推出和唱片公司的宣傳、推廣密不可分，但隨著社會(huì)的發(fā)展，音樂(lè)形式呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)，以及網(wǎng)絡(luò)為獨(dú)立音樂(lè)人帶來(lái)的傳播平臺(tái)，原來(lái)傳統(tǒng)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)模式也被打破。更多的人接受了獨(dú)立音樂(lè)人的原創(chuàng)音樂(lè)，更多的人也接受了Live House這樣的演出形式及演出內(nèi)容。Live House最早起源于日本，因?yàn)檫@些室內(nèi)場(chǎng)館具備專(zhuān)業(yè)的演出場(chǎng)地和高質(zhì)量的音響效果。和普通酒吧不同，Live House一般都有頂級(jí)的音樂(lè)器材和音響設(shè)備，非常適合近距離欣賞各種現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)。由于觀眾和音樂(lè)人距離非常近，因此在Live House中的演出氣氛遠(yuǎn)勝于大型的體育館。這種演出形式也拉進(jìn)了音樂(lè)人和樂(lè)迷的關(guān)系，打破了傳統(tǒng)演唱會(huì)的定義。

隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的發(fā)展，以及大眾對(duì)精神文化需求的提升，《特寫(xiě)時(shí)間》也為L(zhǎng)ive House的演出提供了引導(dǎo)和宣傳作用?，F(xiàn)在全國(guó)各地的Live House 也進(jìn)入了穩(wěn)定的發(fā)展階段，如鄭州的7Live House、成都的小酒館、重慶的堅(jiān)果兒Club、上海的育音堂、西安的光圈Club等等。在為獨(dú)立音樂(lè)人搭建演出平臺(tái)的同時(shí)，也迎來(lái)了產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。

六、總結(jié)

《特寫(xiě)時(shí)間》具備網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)節(jié)目的大多數(shù)優(yōu)劣點(diǎn)，相信隨著時(shí)間的推移一定會(huì)在內(nèi)容及形式上得到完善。這檔節(jié)目追求原創(chuàng)音樂(lè)的精神和對(duì)獨(dú)立音樂(lè)人的推廣，以及后期產(chǎn)生的一定影響力，值得傳統(tǒng)媒體借鑒及學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李翔，劉燕南.從“用戶生產(chǎn)”到“專(zhuān)業(yè)化生產(chǎn)”——視頻網(wǎng)站原創(chuàng)節(jié)目?jī)?nèi)容特色與發(fā)展［J］.新聞與寫(xiě)作，2013（09）：36-38.

作者簡(jiǎn)介：鄧攀，男，碩士研究生，河南人民廣播電臺(tái)主持人。

中圖分類(lèi)號(hào)：G222.3

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）02-0091-01