張雪晴

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

?

論好萊塢動(dòng)畫(huà)電影配角形象喜劇類(lèi)型化

張雪晴

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

摘 要：在好萊塢動(dòng)畫(huà)電影中，除了自身充滿(mǎn)喜感的主角之外，配角也發(fā)揮著了重要的作用，這些配角組成了動(dòng)畫(huà)喜劇類(lèi)型電影的定型化人物，從動(dòng)畫(huà)電影的內(nèi)容和形式兩個(gè)方面進(jìn)行分析，以動(dòng)畫(huà)電影中的配角們形象類(lèi)型化作為研究對(duì)象，尋求其作為喜劇動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型范式之一的美學(xué)規(guī)律。

關(guān)鍵詞：好萊塢動(dòng)畫(huà)；電影配角；喜劇類(lèi)型化

沃爾特·迪士尼說(shuō)：“卡通動(dòng)畫(huà)作為敘述故事和視覺(jué)娛樂(lè)的一種方式，可以為世界各地各年齡的人們帶來(lái)歡樂(lè)和信息?！睙o(wú)論是迪士尼旗下的皮克斯動(dòng)畫(huà)還是其對(duì)手夢(mèng)工廠(chǎng)，甚至是傳統(tǒng)電影公司環(huán)球影業(yè)所制作的大熱動(dòng)畫(huà)電影《神偷奶爸》，?？怂钩銎返摹独锛s大冒險(xiǎn)》系列，都給人帶來(lái)了無(wú)限歡樂(lè)。雖然這些動(dòng)畫(huà)電影所處的制作公司在理念、方式、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)等方面有所不同，但在傳統(tǒng)的好萊塢商業(yè)模式中，為了符合大多數(shù)觀(guān)眾的審美期待，獲得更好的商業(yè)收益，總是有著相似或雷同的喜劇類(lèi)型元素。在好萊塢喜劇動(dòng)畫(huà)電影中，最能吸引觀(guān)眾的是那些擁有獨(dú)特個(gè)性、獨(dú)具風(fēng)格、生動(dòng)表情的動(dòng)畫(huà)角色，從傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)到如今大行其道的三維動(dòng)畫(huà)電影，好萊塢成功塑造了無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)電影的經(jīng)典角色，但在這些主角人物的身旁總有一些高頻率出現(xiàn)的配角讓觀(guān)眾印象深刻，它們相似的形象和性格不僅讓人感到親切，而且行為和動(dòng)作常讓人捧腹大笑，成為調(diào)動(dòng)整部動(dòng)畫(huà)喜劇電影搞笑氣氛的關(guān)鍵人物，數(shù)之不盡的配角們?cè)趧?dòng)畫(huà)喜劇電影這一類(lèi)型中成為了重要的喜劇因素，這些配角們組成了動(dòng)畫(huà)喜劇類(lèi)型電影的定型化人物。

彭吉象在《試論悲劇性與喜劇性》中認(rèn)為：“喜劇性是一種突現(xiàn)了內(nèi)容與形式、本質(zhì)與現(xiàn)象至今的不協(xié)調(diào)或不和諧，給人以笑的審美類(lèi)型?！保C上所述，我們可以從動(dòng)畫(huà)喜劇電影的內(nèi)容和形式兩個(gè)方面進(jìn)行分析，以動(dòng)畫(huà)電影中的配角們形象類(lèi)型化作為研究對(duì)象，尋求其作為喜劇動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型范式之一的美學(xué)規(guī)律。

1 內(nèi)容的搞笑

題材的選擇是藝術(shù)創(chuàng)作至關(guān)重要的一個(gè)步驟，對(duì)于商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，題材在很大程度上決定了影片的敘事手法和影像風(fēng)格[1]，在早期動(dòng)畫(huà)喜劇電影題材選擇上，大多來(lái)源于對(duì)童話(huà)、神話(huà)或民間傳說(shuō)的改編，或多以王子和公主題材為主，但近年來(lái)，隨著觀(guān)眾的全年齡化，則更多的把小人物的生活故事作為核心題材，而這生活故事中無(wú)論哪種題材總有個(gè)矛盾類(lèi)型化的配角出現(xiàn)。

1）浪漫愛(ài)情?！豆治锸啡R克》中喋喋不休的驢子，從它出現(xiàn)的一刻就不斷地制造笑料，膽小怕事又貪生怕死，但在關(guān)鍵時(shí)刻卻又充當(dāng)史萊克和菲奧娜公主的調(diào)節(jié)器。

2）成長(zhǎng)勵(lì)志?！镀?chē)總動(dòng)員》中的板牙，一個(gè)喜歡插科打諢、生活糟糕卻充滿(mǎn)希望的滿(mǎn)身銅銹的老拖車(chē)，卻成為閃電麥昆重新出發(fā)的成長(zhǎng)道路上最好的朋友。

3）冒險(xiǎn)題材?！逗５卓倓?dòng)員》中小丑魚(yú)爸爸莫林在尋找兒子過(guò)程中所遇到的有著健忘癥的多莉，雖然她的健忘為莫林帶來(lái)麻煩但也為整個(gè)偏壓抑的劇情增添了輕松和快樂(lè)的氛圍。

無(wú)論什么題材，總是有個(gè)配角定型化的在主角身邊扮演著相似的角色建構(gòu)，它們大多插科打諢、制造各種笑料，但也有著自己的價(jià)值，從最初的與主角格格不入到互相融合從而有意無(wú)意的影響著主角發(fā)展。

從對(duì)規(guī)律的解構(gòu)中，除了喜劇結(jié)局之外，我們還可以看到當(dāng)主角的平衡被打破后的際遇時(shí)，遇上配角所引發(fā)的矛盾到融合所帶來(lái)的喜劇效應(yīng)：有時(shí)候是自我環(huán)境的改變，如《馬達(dá)加斯加》動(dòng)物們離開(kāi)動(dòng)物園的不習(xí)慣，誤闖錯(cuò)誤的地方如馬達(dá)加斯加、非洲、歐洲等不同地域遇到的各種配角動(dòng)物們的空間遷移；有時(shí)候是被排擠的異類(lèi)，如《蟲(chóng)蟲(chóng)危機(jī)》中的菲力離開(kāi)螞蟻谷見(jiàn)識(shí)外面世界的新奇，帶回來(lái)成事不足敗事有余的蟲(chóng)蟲(chóng)馬戲團(tuán)配角們陰差陽(yáng)錯(cuò)抵御外敵的趣事；有時(shí)候是外敵入侵，如動(dòng)畫(huà)版的哈姆雷特《獅子王》中撫養(yǎng)辛巴長(zhǎng)大的喜愛(ài)唱歌跳舞的丁滿(mǎn)和彭彭。

配角們的動(dòng)畫(huà)形象的塑造從它們浮夸或者本來(lái)就充滿(mǎn)喜感的外表到喋喋不休，引人發(fā)笑的性格都成為整部動(dòng)畫(huà)電影幽默的主要來(lái)源。

首先，配角形象外形塑造的夸張性。對(duì)傳統(tǒng)形象的篡改與顛覆，與主角形象的強(qiáng)烈反差的鮮明對(duì)比，突出變形的夸張?jiān)煨褪撬茉煲粋€(gè)喜劇感十足的配角形象關(guān)鍵。例如，《汽車(chē)總動(dòng)員》中的板牙，與一般拖車(chē)不同的銹跡斑斑的外貌，標(biāo)志性的大門(mén)牙；《冰河世紀(jì)》中的樹(shù)懶希德，長(zhǎng)相滑稽，眼睛隔開(kāi)且突出。

其次，配角形象性格塑造的極端性。某一喜劇人物，往往夸張其性格中的某一特征，使其過(guò)分自信或自以為是，造成性格的極端性，最為典型的是《冰河世紀(jì)》中的那只執(zhí)著的松鼠，除配角樹(shù)懶希德制造的笑料外，那只每次在情節(jié)間隔出現(xiàn)、堅(jiān)持不懈地拔堅(jiān)果的松鼠成為了毫不影響敘事結(jié)構(gòu)之外的又一喜劇亮點(diǎn)。

最后，配角形象群像塑造的狂歡性。配角群像多產(chǎn)生于某一大場(chǎng)面的場(chǎng)景中，通過(guò)大眾狂歡來(lái)取得喜劇效果。主角與配角、敵人與朋友、人與動(dòng)物等，不同身份地位的配角群像肆意的唱歌、跳舞、嬉戲打鬧，狂歡在不同的場(chǎng)合，形成歡天喜地的喜劇景象。

2 形式的滑稽

動(dòng)畫(huà)喜劇電影所作為視聽(tīng)藝術(shù)，形式是外在。在《馬達(dá)加斯加》系列中，作為配角企鵝四賤客組合賺足了觀(guān)眾的笑點(diǎn)，他們想盡各種辦法想要回到南極，比如挖地洞——當(dāng)然這是不可能挖到南極去的，但卻可以讓他們逃出紐約動(dòng)物園；比如劫持輪船——這確實(shí)帶他們來(lái)到了南極，但是他們卻發(fā)現(xiàn)，南極太冷了，相比之下他們更喜歡有可口食物有溫暖陽(yáng)光的紐約動(dòng)物園。它們一路搞怪從第一部到第三部，雖不是故事的主線(xiàn)，但卻給故事增色不少。除了它們浮夸逗趣的動(dòng)作搞笑外，一波又一波無(wú)厘頭笑料的臺(tái)詞構(gòu)成了本片最重要的喜劇元素，重復(fù)出現(xiàn)的企鵝航空飛機(jī)墜落，相同意思的對(duì)白卻重復(fù)著同樣的搞笑。

戲仿，簡(jiǎn)而言之是對(duì)原作品的戲謔式模仿，使觀(guān)眾在新建構(gòu)的文本中產(chǎn)生自我反省和自我超越的效果。戲仿也成為顛覆傳統(tǒng)、調(diào)侃權(quán)威、消解崇高的笑面殺手,影響范圍不再局限于文本之間，而是延伸到社會(huì)生活、文化傳統(tǒng)各個(gè)領(lǐng)域[2]。無(wú)厘頭的戲仿，在《怪物史萊克》系列中表現(xiàn)的額淋漓盡致，當(dāng)無(wú)數(shù)經(jīng)典童話(huà)故事中的主角淪為這部動(dòng)畫(huà)電影的配角，但又脫離原作徹底顛覆成為全新的形象，如童話(huà)中無(wú)私的神仙教母變成了一個(gè)為了讓自己兒子娶菲奧娜公主的陰謀家，長(zhǎng)發(fā)公主變成了陰謀的幫兇，王子成為了愚蠢高傲的代名詞……這些配角的戲仿，使觀(guān)眾不再因?yàn)閭鹘y(tǒng)對(duì)原著人物最終自作自受的定性產(chǎn)生同情，從而當(dāng)他們失敗或者受到懲罰時(shí)，心理獲得一種惡趣的滿(mǎn)足。

好萊塢動(dòng)畫(huà)電影中，歌舞化是最為常見(jiàn)的類(lèi)型特征，精彩的歌舞表演尤其使這些插科打諢的配角動(dòng)畫(huà)明星們成為了電影中的一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，它們是《神偷奶爸》賤萌的小黃人，說(shuō)著人類(lèi)永遠(yuǎn)聽(tīng)不懂的語(yǔ)言，當(dāng)它們開(kāi)始唱歌跳舞，爵士、抒情、說(shuō)唱各種音樂(lè)風(fēng)格樣樣精通，為本就輕松搞笑的電影錦上添花；也是《獅子王》中的彭彭和丁滿(mǎn)，滑稽的唱腔、賣(mài)力的喜劇表演，調(diào)節(jié)了剛剛經(jīng)歷驚心動(dòng)魄的電影節(jié)奏，為整部影片注入輕松搞笑的氣氛。

3 結(jié)語(yǔ)

作為喜劇片類(lèi)型中定型化的配角們，從夸張變形的外形到極端化的性格影響不同動(dòng)畫(huà)題材主角的敘事模式發(fā)展，從幽默搞笑的臺(tái)詞到戲謔似的戲仿技巧打造聲音狂歡的視覺(jué)盛宴，從內(nèi)容的搞笑到形式的滑稽，研究配角們的形象類(lèi)型化，成為喜劇片類(lèi)型的某一元素之一，并通過(guò)動(dòng)畫(huà)電影的溫馨、搞笑、合家歡結(jié)局來(lái)展現(xiàn)美國(guó)文化中樂(lè)觀(guān)進(jìn)取、幽默戲謔的一面。

參考文獻(xiàn)：

[1]金曉依.類(lèi)型動(dòng)畫(huà)研究[D].北京:中國(guó)美術(shù)學(xué)院,2009.

[2]張茜.談皮克斯動(dòng)畫(huà)角色的后現(xiàn)代主義特征[J].美與時(shí)代,2011(5).