李詩涵

（作者單位：湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

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韓國電視娛樂對中國電視娛樂化影響探討

李詩涵

（作者單位：湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

摘 要：當(dāng)各種娛樂節(jié)目的身影充斥熒幕，卻沒有一檔節(jié)目能夠讓觀眾在節(jié)目過后能夠回味無窮。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前全國衛(wèi)視的綜藝節(jié)目大概200檔，而其中能稱為精品的節(jié)目是少之又少。本文找出借鑒和利用具體成功的韓式娛樂方法供中國娛樂節(jié)目的發(fā)展參考。

關(guān)鍵詞：電視娛樂；韓國；娛樂化影響

隨著中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展擴(kuò)大，越來越多的娛樂節(jié)目為了收視率增長而“過分”地討好觀眾，使節(jié)目缺失文化審美趣味，變得庸俗媚俗化。其次是節(jié)目缺乏創(chuàng)新，盲目追風(fēng)仿效。而電視娛樂節(jié)目所存在的價值不僅僅是娛樂大眾或者收視率的保證，它更是對人們起著正確的社會輿論影響，是一種新的社會流行風(fēng)向標(biāo)。在對比中韓兩國的綜藝節(jié)目時，為什么國內(nèi)的綜藝節(jié)目不能像韓國綜藝節(jié)目這樣廣受大家的喜愛，如何制作出具有中國特色健康的娛樂節(jié)目？本文將采取文本分析與對比分析法從兩國的電視節(jié)目制度到具體節(jié)目制作，從電視明星到電視娛樂主持人等幾個方面進(jìn)行對比淺析，從而找出借鑒和利用具體成功的韓式娛樂方法，供中國娛樂節(jié)目的發(fā)展參考。

1 中國：大國國情，市場經(jīng)濟(jì)

中國電視娛樂的發(fā)展受大國國情的影響，面臨特殊的情況。第一，中國的廣播電視體制屬于完全國有的有限商業(yè)運作體制，由執(zhí)政黨和政府來領(lǐng)導(dǎo)并任命廣播電視機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)人以及規(guī)定其工作任務(wù)，各節(jié)目制作的經(jīng)費大部分或全部來自政府的撥款。從20世紀(jì)80年代到90年代初期，這一時期的中國娛樂電視節(jié)目領(lǐng)域，一直分為中央臺和地方臺兩大陣營，由于當(dāng)時省級電視臺還沒有上星，電視熒屏上的節(jié)目類型又十分單調(diào)，娛樂方式匱乏，此時作為國家電視臺的中央電視臺，處于絕對資源優(yōu)勢的壟斷地位。在這種體制下，中國電視娛樂節(jié)目發(fā)展到今天，經(jīng)歷了晚會時期、娛樂時期、競猜時期、真人秀時期四個時期。第二，文化背景決定著傳播信息的類型，在深受中國傳統(tǒng)文化的影響，加上在央視的官方背景下，我國的電視娛樂節(jié)目的娛樂意識比較正統(tǒng)化，更多的偏向于“寓教于樂”“發(fā)乎情，止乎禮”的傳統(tǒng)，特別是在大眾的娛樂節(jié)目中，更是要求情感表現(xiàn)不宜過分、過度，要具有含蓄內(nèi)斂的審美傾向。清華大學(xué)教授、學(xué)者尹鴻說，“在1980年以來的中國，國家的政治控制、市場的經(jīng)濟(jì)支配、大眾的文化訴求、知識分子的理性意識，都成為制約電視文化的既相互排斥又相互融合的社會力量。”因此，像港臺娛樂節(jié)目中一些比較開放、敏感的話題，或一些夸張的內(nèi)容設(shè)計，和這些崇奉倫理國人的心理相悖時，而不被受眾接受。在國內(nèi)，重慶電視臺曾推出的一檔《第一次心動》節(jié)目就因其過于“隨意”的表現(xiàn)，而被廣電總局叫停。然而，面對網(wǎng)絡(luò)時代的到來，歐美、日韓的綜藝娛樂節(jié)目不斷涌入人們的視野時，大部分年輕的觀眾對于國內(nèi)多少帶有嚴(yán)肅性且充滿中國式的娛樂節(jié)目紛紛選擇離場，繼而加入追捧更大膽、夸張的國外綜藝娛樂節(jié)目。大部分觀眾的流失使國內(nèi)一些臺為了增加播放的收視率開始模仿國外節(jié)目，稍有成效，各大電視臺便相繼推出類似的節(jié)目，而內(nèi)容卻大同小異，不僅讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，同時也讓節(jié)目因競爭而顯粗糙。

2 韓國：“三國鼎立”的娛樂本性

韓國的廣播電視體制屬于兼有國有國營和私有私營雙重特性的廣播電視體制，奉行的是公共廣播體制，因此韓國廣播電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出這樣的特征：國家強(qiáng)力扶持、寡頭積極競爭、制播合一，以國內(nèi)市場帶動海外市場擴(kuò)展，并以海外市場擴(kuò)展為最終目標(biāo)。

第一，KBS、MBC、SBS三大電視網(wǎng)形成了“三國鼎立”的局面，占據(jù)整個韓國電視網(wǎng)絕對的主體地位。由于韓國是娛樂業(yè)比較發(fā)達(dá)的國家，且韓國電視娛樂節(jié)目是韓國電視收視率的主要支柱之一，因此，韓國娛樂節(jié)目的類型非常多樣化。每年春秋兩季韓國電視娛樂節(jié)目都會推出新節(jié)目，并且會以收視率及整體格局情況為依據(jù)，隨時對節(jié)目進(jìn)行調(diào)整，必要時會隨時停止節(jié)目，直到制作出一檔收視極高且有發(fā)展的娛樂節(jié)目。在韓國無論是電視劇還是電視娛樂節(jié)目，都是以收視率為依據(jù)，不好看或不受歡迎的作品往往根據(jù)收視率及整體格局而淘汰掉。因此，真正我們所看到的節(jié)目都是從一批批淘汰的作品中脫穎而出的。

第二，韓國的發(fā)展在很長一段時間都受到美國扶持，因此對其文化多少有著潛在影響。在大量接收了美日的一些流行文化，在電視傳媒中對于電視娛樂節(jié)目則會更加注重娛樂精神，只要是在遵守倫理道德的情況下，勁爆的選題、夸張的表演都充分展現(xiàn)其娛樂的本性。

3 主持人的定位

“在電視事業(yè)化模式向產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型的過程中，電視節(jié)目主持人群體作為電視傳媒的有機(jī)組成部分，最早被賦予了品牌標(biāo)志的色彩。樹立主持人自身的鮮明標(biāo)志，才能貫通整個節(jié)目，樹立起以主持人為標(biāo)志的品牌節(jié)目。

3.1 中國主持人在圈外

國內(nèi)的主持人大多是科班出身，一般在外貌、口才都比較突出，專業(yè)程度很高，但機(jī)智風(fēng)趣、能夠產(chǎn)生明星效應(yīng)，有力“活場”的主持人相對較少。如果把一檔綜藝娛樂節(jié)目比作一個圓圈的話，那么國內(nèi)的主持人一定是站在圈外的，整檔節(jié)目就全權(quán)在他掌握之中了。對比國外節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，國外的節(jié)目主持人

大多都不是科班出身，更多的是半路出家，然而在他所主持的節(jié)目中，你會發(fā)現(xiàn)雖然他主持得不那么專業(yè)，甚至?xí)霈F(xiàn)一些失誤，鬧上一些小笑話，但整個節(jié)目下來你又覺得是那么的自然，因為他在節(jié)目的圈里。

3.2 韓國 MC發(fā)揮的娛樂效果

在韓國主持人一般被稱為MC （Micphone Controller，控制麥克風(fēng)的人），也可以理解為能控制人們心情，制造喜怒哀樂氣氛的人。韓國節(jié)目的MC會在臺本的基礎(chǔ)上添加自己對于節(jié)目的認(rèn)識，更大地發(fā)揮出節(jié)目的娛樂效果，MC的現(xiàn)場發(fā)揮也是綜藝節(jié)目的一大看點，他們懂得怎樣與嘉賓更多更好地進(jìn)行互動，讓整個節(jié)目更生動有趣，甚至犧牲形象來保證節(jié)目效果。韓國不同于中國的是，現(xiàn)今中國的娛樂節(jié)目中大肆盛行多人主持的主持風(fēng)格，但實際上有些主持人在節(jié)目上只是充充場面，有的主持人甚至一整臺節(jié)目下來，一句話都沒搭上，或者是團(tuán)隊的分工不明確，容易出現(xiàn)搶臺詞的現(xiàn)象，而在韓國的節(jié)目中雖然名義主持是單一的個人，但實際上卻有一個人才濟(jì)濟(jì)的團(tuán)隊，那就是節(jié)目的固定出演嘉賓。

4 對比后發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的不足

第一，主持人帶動不夠，氣氛需加強(qiáng)。主持人在主持節(jié)目時，特別是娛樂節(jié)目，不能以節(jié)目而主持，而是要真正沉浸到節(jié)目中，用真實情感來感染觀眾；而且，國內(nèi)缺乏好的娛樂女主持人，在主持節(jié)目時不能真正放開。

第二，節(jié)目資源缺乏，技術(shù)水平落后。在國內(nèi)要尋找出好的話題，每期要請到的明星等硬件設(shè)施都不足，真正大牌的明星在國內(nèi)基本上都不上娛樂節(jié)目，在經(jīng)費問題上，一次性也不能請幾個以上的大牌明星。軟件上，我國綜藝節(jié)目基本棚內(nèi)拍攝的較多，像韓國外出的拍攝每位嘉賓都有一個VJ跟，在國內(nèi)暫時還不能實現(xiàn)如此大規(guī)模的制作模式。

第三，缺乏創(chuàng)新，千篇一律?！段覀兗s會吧》《非誠勿擾》等相親類節(jié)目掀起了一陣電視相親風(fēng)，各大電視臺便相繼推出類似的節(jié)目，千篇一律，容易讓人產(chǎn)生審美疲勞。在模仿國外節(jié)目時，照搬全抄，無創(chuàng)新意識，反而增加觀眾的抵觸心理。

第四，過于完美，缺乏真實感。某些節(jié)目為了保護(hù)藝人的形象，制作的過程太過于明顯，使節(jié)目反而缺乏真實感，讓觀眾無法貼近，感覺嬌柔做作。

5 小結(jié)

國內(nèi)綜藝節(jié)目在結(jié)合自身優(yōu)勢順應(yīng)多元化發(fā)展綜藝娛樂節(jié)目的同時，應(yīng)重點加強(qiáng)發(fā)展國內(nèi)偶像明星產(chǎn)業(yè)鏈與后期節(jié)目制作團(tuán)隊的增強(qiáng)，由此彌補(bǔ)對于娛樂人缺失、明星綜藝形象定位的尷尬局面，打造出屬于我國本土健康、積極的藝能節(jié)目，創(chuàng)造新一輪的收視神話。

參考文獻(xiàn)：

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[3]祝炳俊.“超女”收視狂跌 湖南衛(wèi)視“補(bǔ)償”廣告商[EB/OL].每日經(jīng)濟(jì)新聞(2006-09-15)[2016-01-14]http:// news.xinhuanet.com/newmedia/2006-09/15/ content_5095179.htm

作者簡介：李詩涵（1990-），女，湖南永州人，碩士，教師，研究方向：主持與播音。

基金項目：本文為湖南省教育廳科學(xué)項目“泛娛樂化時代電視主持人的社會責(zé)任及其價值引領(lǐng)”的階段性研究成果（項目編號：13B012）。