薛世銳

（作者單位：西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的補(bǔ)課：論中國(guó)動(dòng)畫是否需要一場(chǎng)先鋒電影運(yùn)動(dòng)

薛世銳

（作者單位：西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)對(duì)歐美的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫產(chǎn)生了巨大的影響，而歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫又為歐美動(dòng)畫提供了極為豐富的藝術(shù)資源，作為其發(fā)展的基礎(chǔ)，并使歐美動(dòng)畫不斷發(fā)展，并且引領(lǐng)著世界動(dòng)畫的前進(jìn)方向。中國(guó)動(dòng)畫在發(fā)展初始階段有著很好的實(shí)驗(yàn)精神，并產(chǎn)生了為數(shù)眾多的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫影片，但是，目前中國(guó)動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的理論不足，且缺乏實(shí)踐。中國(guó)動(dòng)畫要發(fā)展下去，就需要舉行一場(chǎng)先鋒電影運(yùn)動(dòng)或?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫；先鋒派電影；先鋒電影運(yùn)動(dòng)；中國(guó)動(dòng)畫

動(dòng)畫與電影具有某種程度上的同源性，在動(dòng)畫與電影的發(fā)明時(shí)期或者說(shuō)在其萌芽期間，每一件實(shí)物的發(fā)明與制造、每一項(xiàng)技術(shù)的改進(jìn)與應(yīng)用，都可以視為既屬于是動(dòng)畫的，又屬于電影的。所以，由于動(dòng)畫與電影具有同源性，因此，電影中的理論與實(shí)踐都可以被動(dòng)畫所引用和借鑒，歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)就對(duì)歐美的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫產(chǎn)生了巨大的影響。正是由于借鑒與使用了歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)，才有了歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫巨大的發(fā)展成就。以此為證，反觀中國(guó)的動(dòng)畫現(xiàn)狀時(shí)就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)問(wèn)題，中國(guó)動(dòng)畫是否需要通過(guò)類似于歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)（或?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)）的活動(dòng)來(lái)促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展。

1　歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)

在經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)之后，停滯下來(lái)的歐洲電影業(yè)為了避免在敘事、剪輯等方面與美國(guó)好萊塢正面競(jìng)爭(zhēng)，從而在一條不同于美國(guó)好萊塢商業(yè)電影式的道路上，發(fā)展了一種新的電影形式。歐洲電影藝術(shù)家們的探索與實(shí)踐，繼續(xù)了格里菲斯時(shí)代的美國(guó)電影的實(shí)驗(yàn)性，并逐漸地形成了實(shí)驗(yàn)電影的概念。從1917到1928年的十年間，歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)在電影美學(xué)的探索中做出了巨大的成就，產(chǎn)生了眾多的實(shí)驗(yàn)影片，探索了形式多樣的表現(xiàn)手法與風(fēng)格，實(shí)踐完善了多種電影拍攝手段。歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)不再?gòu)?qiáng)調(diào)敘事，不再討論社會(huì)化的問(wèn)題，轉(zhuǎn)而關(guān)注起作為個(gè)人的體驗(yàn)與感受，關(guān)注起人內(nèi)心深處最本質(zhì)、最原始的意識(shí)問(wèn)題。歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)本身并不以敘事故事和商業(yè)營(yíng)利為目的，而主要是對(duì)默片純視覺(jué)形式的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進(jìn)行各具風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)和探索。

在這個(gè)探索的過(guò)程中，不同的藝術(shù)主張和手法先后在電影藝術(shù)中得到了發(fā)展，比如，印象主義、立體主義、抽象主義、達(dá)達(dá)主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、構(gòu)成主義以及超現(xiàn)實(shí)主義等。特別是一些先鋒主義文藝運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)分子，也轉(zhuǎn)而投身到電影藝術(shù)的美學(xué)探索中來(lái)，因此，產(chǎn)生了一個(gè)形態(tài)豐富、內(nèi)容多樣的歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)。由于歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)反傳統(tǒng)、反敘事的特點(diǎn)，使得歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)在表現(xiàn)手法上極大地豐富了電影的風(fēng)格，并在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，繼續(xù)發(fā)揮著影響力。

2　先鋒電影運(yùn)動(dòng)與歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的關(guān)系

這里之所以沒(méi)有將標(biāo)題擬為：“歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)對(duì)歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的影響”，是因?yàn)闅W洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)與歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫之間的關(guān)系并不是單向的關(guān)系，而是一個(gè)雙向的相互影響的關(guān)心；在歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)中，有一部分影片，無(wú)論是從形式上還是從內(nèi)容上來(lái)考量，都是可以直接視作是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。例如，否定電影的敘事性，主張“無(wú)主題”的影片創(chuàng)作的“純電影”作品，就可以直接歸為實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。又比如，德國(guó)抽象主義電影制作者們?cè)噲D創(chuàng)作出光學(xué)運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)交響樂(lè)，于是實(shí)驗(yàn)拍攝出了一批非寫實(shí)的“活動(dòng)圖畫”：漢斯·里希特的《韻律第二十一號(hào)》，華爾特·羅特曼的《第一號(hào)作品》《第二號(hào)作品》，維金·艾格林的《對(duì)角線交響樂(lè)》《地平線交響樂(lè)》等電影作品，這些作品無(wú)論在制作上還是在表現(xiàn)形式上，都可以被看做是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。以上這些影片，都反映出歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)與歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫之間是相互影響的關(guān)系，而非是單向的；而且，可以進(jìn)一步佐證上文中提到的電影與動(dòng)畫的同源性與交融性。歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)中所產(chǎn)生的眾多的畫面影響風(fēng)格特點(diǎn)、制作技術(shù)手法與手段、表現(xiàn)形式與內(nèi)容上的探索和實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，都對(duì)歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫造成了很大的影響。

3　中國(guó)的動(dòng)畫與實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫

中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展至今，無(wú)論從藝術(shù)水平上還是產(chǎn)業(yè)規(guī)模上，其現(xiàn)狀顯然有些不盡如人意。如果暫不討論創(chuàng)業(yè)發(fā)展和藝術(shù)方面的問(wèn)題，與歐美動(dòng)畫相比，就可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫并沒(méi)有太多的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品。沒(méi)有經(jīng)歷深入而廣泛的先鋒電影運(yùn)動(dòng)和實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的洗禮，中國(guó)動(dòng)畫在藝術(shù)土壤與發(fā)展根基上都有所缺失。

正是由于有了歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)，才探索形成了眾多的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想，才帶來(lái)了多種多樣的技術(shù)手段和制作方式，才產(chǎn)生了內(nèi)容思想上的豐富性和深刻性。歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫正是在歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，才有了很好的發(fā)展。時(shí)至今日，雖然歐美動(dòng)畫無(wú)論是在商業(yè)上還是在藝術(shù)上都已經(jīng)比較成功，但是，許多杰出的動(dòng)畫藝術(shù)家們?nèi)栽谧巫尾痪氲卦趯?shí)驗(yàn)動(dòng)畫領(lǐng)域內(nèi)探索新的動(dòng)畫表現(xiàn)藝術(shù)形式與技巧。因此，歐美動(dòng)畫有才有極為豐富的藝術(shù)資源作為其發(fā)展的基礎(chǔ)與根基，歐美動(dòng)畫才不斷發(fā)展和引領(lǐng)世界動(dòng)畫的前進(jìn)方向。

反觀國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的發(fā)展，可以看到中國(guó)動(dòng)畫在其發(fā)展的初始階段，還有著很好的實(shí)驗(yàn)精神并產(chǎn)生了為數(shù)眾多的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫影片，并且，在新中國(guó)成立初期，由于國(guó)家對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的支持，也產(chǎn)生了眾多的新的動(dòng)畫表現(xiàn)形式，如水墨動(dòng)畫、折紙動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫等。但是，隨后由于各種原因，中國(guó)動(dòng)畫一度缺失了實(shí)驗(yàn)精神，也少有實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫新作產(chǎn)生。缺少本土的實(shí)驗(yàn)與探索，所帶來(lái)的后果是顯而易見(jiàn)的，即今天中國(guó)動(dòng)畫無(wú)論在內(nèi)容還是形式上，漸漸不再具有自身的特色與氣質(zhì)，中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的黃金時(shí)代也成為越來(lái)越模糊的遙遠(yuǎn)記憶。

4　結(jié)語(yǔ)

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫不是為了實(shí)驗(yàn)而去實(shí)驗(yàn)。中國(guó)動(dòng)畫需要進(jìn)行一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的補(bǔ)課，彌補(bǔ)當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的短板，今天的中國(guó)動(dòng)畫有著政策的扶持，有著充足的資金投入，有著為數(shù)眾多的從業(yè)者，但是，卻沒(méi)有好的藝術(shù)資源為動(dòng)畫的發(fā)展注入核心動(dòng)力。從歐美實(shí)驗(yàn)電影、歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫、歐美商業(yè)動(dòng)畫的發(fā)展歷史中，我們不難得出結(jié)論：中國(guó)動(dòng)畫需要進(jìn)行一場(chǎng)先鋒電影運(yùn)動(dòng)或?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)，以此支撐起中國(guó)動(dòng)畫自身的發(fā)展。

[1]陳曉云.電影通論[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2009.

[2]尹鴻,鄧光輝.世界電影史話[M].北京:國(guó)際文化出版公司,2000.

[3]鄭亞玲,胡濱.外國(guó)電影史[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,1995.

薛世銳（1987-），女，漢族，山西晉中人，研究生，助教。研究方向：影視與新媒體動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)與新媒體。