劉曉蔚

（作者單位：安徽廣播電視臺(tái)）

芻議“情景再現(xiàn)”在電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的運(yùn)用

劉曉蔚

（作者單位：安徽廣播電視臺(tái)）

當(dāng)前，在紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中，對(duì)情景再現(xiàn)運(yùn)用得比較普遍。而作為一種比較常見(jiàn)的表現(xiàn)方式，它能夠使歷史中殘缺的畫面通過(guò)再現(xiàn)的形式，在觀眾面前展現(xiàn)出來(lái)，使觀眾對(duì)歷史有完整的認(rèn)識(shí)與體會(huì)，因而，它得到了大多數(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演的關(guān)注與運(yùn)用。本文簡(jiǎn)要分析了電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片中情景再現(xiàn)方式的運(yùn)用，希望能為我國(guó)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的拍攝與發(fā)展做出積極的貢獻(xiàn)，使人們真實(shí)感受到歷史的真實(shí)性。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片；情景再現(xiàn)；運(yùn)用

所謂情景再現(xiàn)，主要是在紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中，遵循歷史邏輯，在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，以不改變歷史為原則，借助表演的方式，對(duì)事件發(fā)生的環(huán)境以及人物等進(jìn)行推演。本文對(duì)文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的情景再現(xiàn)方式進(jìn)行了方法論的研究，以此希望能為我國(guó)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)展提供積極的幫助。

1　電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片中運(yùn)用“情景再現(xiàn)”的合理策略

1.1虛化處理

在拍攝電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的過(guò)程中，可以積極借助情境再現(xiàn)的形式。而在運(yùn)用這一形式時(shí)，應(yīng)該對(duì)拍攝過(guò)程進(jìn)行虛化處理。所謂虛化處理，就是借助變焦的方式，在拍攝過(guò)程中，增強(qiáng)拍攝意境，這樣可使拍攝出來(lái)的作品更加含蓄。另外，演員在演繹某一歷史情節(jié)時(shí)，也要借助虛化的處理方式，這樣能使人物形象具有一定的模糊性。例如文獻(xiàn)紀(jì)錄片《毛澤東遺物的故事》，采用虛化處理的方式，可以使毛澤東的扮演者在詮釋這一角色時(shí)，能夠完美演繹出角色的神態(tài)，而且現(xiàn)場(chǎng)所營(yíng)造的意境也不會(huì)引起觀眾的反感，同時(shí)還增強(qiáng)了作品的藝術(shù)特征[1]。另外，這種虛化處理，也需要把握好真實(shí)與虛擬之間的區(qū)別。當(dāng)前，隨著現(xiàn)代信息化技術(shù)的發(fā)展，使得觀眾很難區(qū)分出作品的真實(shí)性，虛化處理作為新的數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)手段，可以借助動(dòng)畫的形式，將真實(shí)性很好地體現(xiàn)出來(lái)，以此形成統(tǒng)一的整體。例如紀(jì)錄片《故宮》，在片頭中，借助舊膠片的形式對(duì)太和殿進(jìn)行拍攝，然后在大幕的開啟后，可以看到很多游客在殿外游玩與欣賞，接下來(lái)便是建筑的整體格局，最后故宮的片名漸漸出現(xiàn)。這樣的形式，能夠展現(xiàn)出濃厚的文化氛圍，以此給觀眾帶來(lái)美的享受。

1.2借助影子的作用

在很多影片的表現(xiàn)過(guò)程中，大多數(shù)都會(huì)借助影子的作用，主要是借助處理光線的方式，對(duì)人物反射在地上、墻上以及白布上的影子進(jìn)行拍攝，以此將人物的真實(shí)動(dòng)作合理反映出來(lái)。例如，在紀(jì)錄片《毛澤東遺物的故事》中，再現(xiàn)了毛澤東在彌留之際依然還要讀書的場(chǎng)景，在最后搶救毛澤東的過(guò)程中，可以借助其在墻上的影子進(jìn)行拍攝，并且還要拍攝出醫(yī)護(hù)人員在施救過(guò)程中的疲勞身影等，通過(guò)這樣的方式展現(xiàn)毛主席生命的最后一刻，可以反映出人們對(duì)他的眷戀與不舍，同時(shí)，還能使作品的情感得到一定的升華，給人們帶來(lái)一種強(qiáng)烈的思念的感受，這種借助影子反射的方式進(jìn)行拍攝，能夠使人物更加真切，而且具有一定的藝術(shù)色彩，起到了良好的效果與作用。

1.3戲劇化的方式

在紀(jì)錄片講述的過(guò)程中，情境再現(xiàn)方式的運(yùn)用需要借助戲劇化的形式來(lái)予以呈現(xiàn)。尤其對(duì)于歷史紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，那些零散的歷史碎片，通過(guò)編導(dǎo)的合理想象，并且加入細(xì)節(jié)部分，可以借助戲劇化的形式呈現(xiàn)出來(lái)。例如，在歷史紀(jì)錄片《毛澤東遺物的故事》中，在采訪毛澤東的過(guò)程中，他講述自己青年時(shí)代險(xiǎn)些被反動(dòng)派殺害，孤身在草垛中躲藏，經(jīng)過(guò)一整天后才脫離危險(xiǎn)。毛主席這一虎口脫險(xiǎn)的故事，現(xiàn)在已經(jīng)不清楚具體情況如何，但是攝制組通過(guò)尋找證據(jù)，對(duì)這一情景進(jìn)行了再現(xiàn)[2]。讓扮演毛澤東青年的演員對(duì)毛主席躲藏的動(dòng)作、神情等進(jìn)行合理演繹，這種戲劇化的形式盡管不屬于歷史，但是卻有一定的真實(shí)性，將毛主席當(dāng)時(shí)的神情、心態(tài)等完美演繹出來(lái)，可以使觀眾真切地感受到當(dāng)時(shí)的那種危險(xiǎn)與困境，以及毛主席的隱忍等，這樣能夠使影片具有一定的反映現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，借助戲劇化的方式進(jìn)行情景再現(xiàn)，并且將歷史史實(shí)加以演繹，能夠贏得觀眾的喜愛(ài)。

情景再現(xiàn)的方式多種多樣，但是在紀(jì)錄片中，不可過(guò)多的使用這一手法，以免使紀(jì)錄片缺乏一定的歷史性，變成了影視創(chuàng)作；另外，對(duì)一些容易誤導(dǎo)觀眾的畫面，應(yīng)該配備適當(dāng)?shù)淖帜贿M(jìn)行說(shuō)明，這樣才能使情景再現(xiàn)方式得到積極運(yùn)用，從而得到觀眾的認(rèn)同與喜愛(ài)。

2　結(jié)語(yǔ)

總之，文獻(xiàn)紀(jì)錄片要想得到積極發(fā)展，并且能夠吸引觀眾的注意力，情景再現(xiàn)方式的運(yùn)用是比較重要的。在運(yùn)用這一方式的過(guò)程中，要注重遵循歷史事實(shí)，保持歷史的真實(shí)性，并且借助一定的表演形式，使觀眾對(duì)歷史事件有更加清楚的了解，從而在觀眾頭腦中留下深刻的印象，這正是文獻(xiàn)紀(jì)錄片的價(jià)值所在。

[1]朱旭輝.多元文化,全景展現(xiàn)——評(píng)紀(jì)錄片《龍之江》[J].青年記者,2016(8).

[2]馮文強(qiáng).淺析新聞紀(jì)錄片《建設(shè)者》是怎樣煉成的[J].當(dāng)代電視，