林廈麗

(作者單位：浙江省金華廣播電視總臺(tái))

淺談電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏

林廈麗

(作者單位：浙江省金華廣播電視總臺(tái))

電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏對(duì)電視紀(jì)錄片的可視性和審美性有著直接影響，因而本文對(duì)電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析，以期促進(jìn)電視紀(jì)錄片的發(fā)展。

電視；紀(jì)錄片；敘事節(jié)奏

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，真實(shí)性是最重要的原則，而故事性又是受眾最樂(lè)于接受的傳播方式，但紀(jì)錄片中的故事是建立在對(duì)素材進(jìn)行創(chuàng)造性的安排而非創(chuàng)造性的發(fā)明之上，因此，要在現(xiàn)實(shí)影像真實(shí)性基礎(chǔ)上講述吸引人的故事，把握好敘事節(jié)奏十分重要。

敘事節(jié)奏通過(guò)概略、省略、加速、延緩、停頓等敘事方式，改變了現(xiàn)實(shí)節(jié)奏，增強(qiáng)了敘事張力。電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏可分為主題節(jié)奏和外部節(jié)奏。

1　主題節(jié)奏的實(shí)現(xiàn)

1.1核心事件和分支事件的組合

電視紀(jì)錄片是由一個(gè)或一系列客觀存在的事件組成，電視紀(jì)錄片不可能原生態(tài)呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中的事件，而是相關(guān)工作人員根據(jù)事件在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的性質(zhì)和地位進(jìn)行編碼，確立敘事重點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)詳略得當(dāng)、疏密相間的節(jié)奏化傳播[1]。根據(jù)事件在創(chuàng)作中的性質(zhì)和地位，可以分為核心事件和分支事件。核心事件是導(dǎo)致不同懸念發(fā)生或者對(duì)敘事發(fā)展起積極推動(dòng)作用的事件，它是電視紀(jì)錄片的敘事重點(diǎn)，對(duì)整個(gè)紀(jì)錄片具有決定性作用。分支事件是指比較繁瑣但又不可或缺的事件，具有催化和豐富敘事的功能。如紀(jì)錄片《無(wú)聲的吶喊》，講述了一個(gè)想要進(jìn)行人工耳蝸移植的小女孩的故事，故事的核心事件是她的父母是否選擇讓女兒進(jìn)行這個(gè)手術(shù)，分支事件是醫(yī)療技術(shù)成就——耳蝸移植術(shù)和小女孩想要恢復(fù)聽(tīng)力的愿望。核心事件始終貫穿全片，分支事件可以概略或者省略，核心事件與分支事件的組合能使電視紀(jì)錄片突出敘事重點(diǎn)、節(jié)奏張弛有道。

1.2懸念的設(shè)置和沖突的運(yùn)用

在電視紀(jì)錄片敘事中，要表現(xiàn)好的故事，就要有吸引受眾眼球的不可或缺要素——懸念設(shè)置，通過(guò)懸念的設(shè)置，更能引發(fā)觀眾的好奇心理；通過(guò)沖突的運(yùn)用，可使電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏起伏跌宕，如獲85屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”的《尋找小糖人》，就是以一張羅德里格茲戴著墨鏡的照片為線索，音樂(lè)發(fā)燒友輾轉(zhuǎn)尋找這位民謠歌手的故事，作者運(yùn)用還原未知狀態(tài)和限制信息的流動(dòng)方式控制故事的敘事節(jié)奏。

1.3標(biāo)識(shí)性細(xì)節(jié)的反復(fù)出現(xiàn)

紀(jì)錄片有豐富的內(nèi)涵，它是一種藝術(shù)的表達(dá)形式，如同小說(shuō)、音樂(lè)或繪畫，一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)可以像音符一樣，形成紀(jì)錄片標(biāo)識(shí)性的節(jié)奏感。如紀(jì)錄片《南宋》中，片頭出現(xiàn)了一支金簪，它原來(lái)是母親給待嫁女兒的傳家之寶，新婚之夜女兒把金簪插進(jìn)了發(fā)髻,經(jīng)過(guò)馬蹄疾、離人殤的戰(zhàn)亂歲月，金簪從渾濁的水底被撈起，金燦燦陳列于南宋文物展覽館。在《南宋》接下來(lái)的多集系列片中，這只金簪反復(fù)出現(xiàn)，使觀眾的情緒隨之起伏，一步步推進(jìn)主題節(jié)奏的行進(jìn)。

2　外部節(jié)奏的靈活控制

2.1鏡頭的運(yùn)動(dòng)和剪輯

鏡頭的升、降、推、拉、跟、搖、甩、移等運(yùn)動(dòng)，會(huì)形成可觀可感的外部節(jié)奏[2]。例如紀(jì)錄片《再說(shuō)長(zhǎng)江》，使用了各種運(yùn)動(dòng)形式和景別交替鏡頭，表現(xiàn)出平穩(wěn)、緩慢的節(jié)奏，形成了深沉穩(wěn)重的敘事風(fēng)格，呈現(xiàn)出長(zhǎng)江源頭神秘壯麗、廣袤險(xiǎn)峻的景色，給人一種美的享受。

鏡頭剪輯就是用鏡頭的切換與組接來(lái)實(shí)現(xiàn)話語(yǔ)的傳遞。在剪輯電視紀(jì)錄片鏡頭時(shí)，應(yīng)該在考慮畫面形象邏輯性的同時(shí)，注意時(shí)間、空間銜接的流暢自然。電視紀(jì)錄片的節(jié)奏會(huì)受到鏡頭切換速度的影響，減慢鏡頭的切換速度，可以給人一種舒緩、懷舊的感覺(jué)，多用于表現(xiàn)意蘊(yùn)深厚的情感內(nèi)容或歷史題材，例如《重訪》，它是以情感重溫、歷史重溯為主體的紀(jì)錄片欄目，經(jīng)常采用減慢鏡頭切換速度的方法呈現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容。

2.2聽(tīng)覺(jué)因素

電視紀(jì)錄片的聽(tīng)覺(jué)要素主要包括自然環(huán)境和人物的聲音，如解說(shuō)詞，音效等，同期聲具有審美生動(dòng)性和再現(xiàn)時(shí)空真實(shí)感的作用，通過(guò)人物的神態(tài)、表情、語(yǔ)氣、聲調(diào)、舉止控制節(jié)目的節(jié)奏，調(diào)動(dòng)觀眾情緒。音響能夠渲染氣氛、烘托情感，通過(guò)與畫面的和諧統(tǒng)一運(yùn)用，增強(qiáng)感染力。例如，畫面風(fēng)和日麗時(shí)，如果采用清新、明亮的音樂(lè)，則可以給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽(tīng)美感。

2.3色彩因素

色彩的色相、形狀、面積、位置、明度等變化，也可影響電視紀(jì)錄片的節(jié)奏。色彩的變化節(jié)奏主要有漸變的節(jié)奏、反復(fù)的節(jié)奏、無(wú)規(guī)則性節(jié)奏。通過(guò)色彩變化能表達(dá)各種情感和美感，使紀(jì)錄片更加生動(dòng)、豐富。

3　主題節(jié)奏和外部節(jié)奏的有效融合

電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏，體現(xiàn)了創(chuàng)作者講故事的策略，優(yōu)秀的紀(jì)錄片，其敘事節(jié)奏應(yīng)該是主題節(jié)奏和外部節(jié)奏的高度統(tǒng)一，外部節(jié)奏的變化以主題節(jié)奏為依據(jù)，并修飾、實(shí)現(xiàn)主題節(jié)奏，而主題節(jié)奏通過(guò)外部節(jié)奏的配合，能更好地提升紀(jì)錄片的故事性和內(nèi)涵。紀(jì)錄片主題節(jié)奏和外部節(jié)奏的融合，即紀(jì)錄片內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，是創(chuàng)作者對(duì)人、事物、自然、生活的領(lǐng)悟和心靈的和諧共振，可真正實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片的價(jià)值。

[1]陳強(qiáng).電視紀(jì)錄片的敘事方法與節(jié)奏創(chuàng)新[J].西部廣播電視,2015(7).

[2]林琳.電視紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏[J].黑龍江科學(xué),2015(9).