錢杰妮 陸鈺霜

（作者單位：浙江工業(yè)大學(xué)）

電影《女人四十》中現(xiàn)實(shí)處理

錢杰妮 陸鈺霜

（作者單位：浙江工業(yè)大學(xué)）

許鞍華，中國(guó)香港著名女性導(dǎo)演，其作品獲得過華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)等大量獎(jiǎng)項(xiàng)。她的作品關(guān)注小人物，善于從小事去發(fā)現(xiàn)一些人生的真諦?！杜怂氖肥瞧湓缙诒容^著名的一部影片，并且到現(xiàn)今仍被大多數(shù)人認(rèn)為奉為佳作。影片從角色設(shè)置，故事選擇，情感表現(xiàn)等方面都透出濃濃的現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)實(shí)；短暫人生；女人四十

1　現(xiàn)實(shí)人生

電影《女人四十》，導(dǎo)演刻意將故事貼近現(xiàn)實(shí)，男女主人公的名字上的處理上。影片男人女人沒有名字，只是用“阿炳”“阿娥”“老爺”來(lái)稱呼，名字具體叫什么，導(dǎo)演沒有明確地說(shuō)，歷史長(zhǎng)河里誰(shuí)會(huì)記住一個(gè)無(wú)名小卒的名字，用一個(gè)“阿娥”都已經(jīng)將人提高了很多。情節(jié)選擇的現(xiàn)實(shí)化。許鞍華導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這么一戶沒有高潮，普通但是卻是最真實(shí)的家庭。孫家生活在香港最普通的小平房里，壓仄，潮濕。這個(gè)家庭會(huì)發(fā)生的情節(jié)無(wú)非是在菜市場(chǎng)里等著魚瀕死的那一刻，盤子里那條“矮胖的魚”，無(wú)數(shù)瑣碎的事。對(duì)于孫家來(lái)說(shuō)，最大的波瀾，也許是婆婆去世后老爺?shù)陌V呆，而這種場(chǎng)景也正是每個(gè)四十歲女人可能會(huì)碰到的事情。情感平常化，人生是一場(chǎng)沒有高潮的戲，偶像劇中愛的你死我活的情感現(xiàn)實(shí)中是很少見的?，F(xiàn)實(shí)中更多的情感更多是以一種隱忍的樣貌呈現(xiàn)。由于歷史的緣由，中國(guó)人的感情如同大山一般沉穩(wěn)，不像西方人那般熱情奔放。正因?yàn)樵S鞍華認(rèn)識(shí)到中國(guó)人情感表現(xiàn)，她并沒有過多地刻畫婆婆死亡場(chǎng)景，只有一個(gè)送喪人的鏡頭，而婆婆死亡最大的余音，莫過于阿娥淚流滿面地蹲在陽(yáng)臺(tái)上的隱忍地哭泣，嘴里叨念著“婆婆我想你。”婆婆死去后，怎么辦？還能怎么辦！這日子還得過，時(shí)間不會(huì)因?yàn)槟骋粋€(gè)人的傷悲而停下腳步，婆婆死后，老爺?shù)陌V呆，成為一戶人家身上的包袱，許鞍華沒有用沉重壓抑的語(yǔ)言去描寫，而是用略帶喜劇的“筆調(diào)”來(lái)寫阿娥和癡傻老爺?shù)娜粘?，可以說(shuō)整部電影的前半部分，許鞍華都在用這種筆調(diào)來(lái)敘述她的故事，筆者將這種敘事形式看作是用一種釋然的心情去看待自己人生，人生苦多甜少，在這種情況下，生命路程中的還要再用悲傷視角去看待，人生不是更苦。許鞍華用這種“黑色幽默”為影片中無(wú)味的人生中加入一點(diǎn)“甜味”，這“甜味”不只是為了吸引熒幕前的觀眾。

2　短暫生命

生命的真實(shí)，《女人四十》沒有避開家中老人死去的情節(jié)，而是如實(shí)地給大家寫老人人生最后的時(shí)光。導(dǎo)演也沒有避開生命長(zhǎng)短問題的探討，人生如朝露，夜起旦消，短到讓人窒息。影片的英文名《Summer Snow》——夏之雪，新奇，但即使夏天下起雪，這雪又能保持多久？在題目中暗示著生命絢爛卻又短暫的真理。當(dāng)阿娥從敬老院里接出老爺時(shí)，在一個(gè)坡上看到樹上的絮花，癡傻的老爺大喊著：“下雪了！下雪了”，這樣的美景，這樣和老爺呆著的日子又會(huì)有多少？婆婆離開，阿娥思念婆婆，最后連一開始被自己視為包袱的老爺也離開人世，四十歲的阿娥內(nèi)心是怎么樣的？導(dǎo)演將這些諸多問題都拋給觀眾，讓觀眾自己去體味生命的真諦。人生如朝露，爭(zhēng)不過朝夕，就好好欣賞自己沿途的好的壞的風(fēng)景，自己現(xiàn)在擁有的，就好好抓緊，生死有命，阿娥既然挽留不住婆婆老爺?shù)拿驼湎齻兣c自己的相伴的每一天，珍惜自己身邊的人。影片中的阿娥和阿炳也知道了這個(gè)道理，兩人之間的關(guān)系也變好。

3　超現(xiàn)實(shí)人生問題

許鞍華在談起自己的《女人四十》時(shí)，說(shuō)：“這部戲英文名叫Summer Snow，因?yàn)橥夏臧V呆一樣，大家都是奇異的東西。”許鞍華說(shuō)這段話是1996年，也許在那個(gè)時(shí)候老年癡呆還是一個(gè)新名詞，但對(duì)于現(xiàn)在的我們來(lái)說(shuō)，老年癡呆不再是一個(gè)新鮮詞，這里就可以看出許鞍華對(duì)社會(huì)具有超現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。老齡化問題日益突出，題材的現(xiàn)實(shí)性是影片經(jīng)久不衰的原因。四十歲，是一個(gè)上有老下有小的年紀(jì)，事業(yè)和家庭雙重身份堆加在一個(gè)人身上，影片中的阿娥同樣和最普通的“四十歲”一樣，她焦慮，不知道自己到底應(yīng)該怎么辦，她不只一次地和阿炳說(shuō)：“我撐不住了?！彼膲毫?lái)自三方面，和阿炳之間的問題，事業(yè)的問題，老爺問題。老爺、事業(yè)的問題是影片的明線，而阿炳之間問題是暗線，隨著老爺問題漸漸的明朗，他和阿炳之間的關(guān)系也漸漸明朗。老爺看上去是阿娥一家的包袱，其實(shí)是引領(lǐng)一家人走出最難過的四十歲的指明燈，最后天臺(tái)上出現(xiàn)的白鴿，與老爺?shù)脑捪鄬?duì)應(yīng)，這個(gè)天臺(tái)上的確有白鴿，也有人說(shuō)這最后的白鴿是老爺?shù)幕恚蠣敾貋?lái)看他的“仙女”。但不可否認(rèn)的是，白鴿的確是一種象征，一種新生希望的象征，純白的鴿子將觀眾從電影過程中的生死和新舊壓抑的話題中解脫出來(lái)。

錢杰妮（1995-），女，浙江金華人，本科在讀，研究方向：浙江省老字號(hào)品牌傳播研究，電影電視，校園文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)開發(fā)研究；陸鈺霜（1995-），女，浙江嘉興人，本科在讀，研究方向：浙江省老字號(hào)品牌傳播研究、社區(qū)O2O發(fā)展策略研究、校園文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)開發(fā)研究。