安麗佳

（作者單位：重慶廣播電視集團(tuán)（總臺））

電視綜藝晚會燈光運(yùn)用及其場面調(diào)度

安麗佳

（作者單位：重慶廣播電視集團(tuán)（總臺））

電視綜藝晚會自1983年開始以來就備受關(guān)注，隨著社會的發(fā)展，科技的不斷進(jìn)步，人們對物質(zhì)文化和精神文化需求不斷提升，電視綜藝類型的節(jié)目也在不斷的進(jìn)步。但近年來，我國的綜藝晚會似乎走進(jìn)了套路中，模式陳舊老套，觀眾對此失去了興趣，很多的節(jié)目導(dǎo)演也想過要創(chuàng)新，但是創(chuàng)新也只是在內(nèi)容和形式上做改變，對于綜藝節(jié)目來說也只是換湯不換藥。本文將跳出綜藝晚會的模式，從文化品位和晚會結(jié)構(gòu)等常見的框架入手，從電視化的角度來考慮我國綜藝晚會在表現(xiàn)上的滯后性。從燈光的運(yùn)用和場面的調(diào)度入手，促進(jìn)我國綜藝晚會質(zhì)量的不斷提升。

電視綜藝晚會；燈光運(yùn)用；場面調(diào)度

在電視綜藝晚會中，要讓節(jié)目成功地吸引觀眾，燈光的運(yùn)用和舞臺的調(diào)試是很重要的，現(xiàn)場的氛圍，舞臺的空間感，以及節(jié)目的視覺感都跟燈光息息相關(guān)。好的燈光能配合導(dǎo)演的意圖，利用光線參與節(jié)目，渲染現(xiàn)場的氛圍。而場面的調(diào)度則能使整個流程井井有條，演員的行動線路，移動和轉(zhuǎn)換的安排及人物造型和靜物之間的協(xié)調(diào)性，拍攝的位置、拍攝運(yùn)動的軌跡，以求達(dá)到最佳的屏幕效果和感染力，下面針對燈光的運(yùn)用和場面調(diào)度展開探討。

1　電視綜藝晚會中的燈光運(yùn)用

1.1充分的前期準(zhǔn)備

不同的晚會所傳達(dá)的主題和精神都不一樣。因此，要認(rèn)真分析晚會，了解晚會的臺本，舞臺形式，清楚地知道如何進(jìn)行美術(shù)設(shè)計。及時地與燈光師溝通是必須要做的前期準(zhǔn)備，不僅要有完善的效果圖、燈位圖、燈光設(shè)計等，還要考慮到技術(shù)實(shí)施得可行性和實(shí)施的安全性，使燈光能為晚會營造好的氛圍，將晚會推向高潮。

目前，很多晚會是以疊加和片段的形式出現(xiàn)的，這種舞臺設(shè)置也就對舞臺的燈光設(shè)計提出了更高的要求，即燈光設(shè)計師要考慮怎樣讓晚會更加富有流暢感、讓觀眾了解晚會的主題。要想有效地解決這些問題，首先，要先從節(jié)目的主題入手，針對不同的藝術(shù)特點(diǎn)和形式進(jìn)行不同的燈光設(shè)計。通過燈光設(shè)計，讓主題更加突出。其次，突出主題需要燈光師及其他的部門相互溝通配合，在確定主題上可以將定點(diǎn)光更好地定在與主題有關(guān)的標(biāo)志物上，讓舞臺更加有立體感，更好地渲染營造節(jié)目的氛圍。

1.2光及燈桿的設(shè)置

舞臺的燈光設(shè)置主要從面光、場景、電腦燈和燈桿四個方面進(jìn)行設(shè)置的。面光就是在綜藝晚會上照亮人物形象，在面光設(shè)置時要注意面光是否均勻，打在人物上會不會有其他的色光，要注意燈具上的燈泡是否長久未換，老化影響燈光效果。綜藝晚會中場景是較為重要的，一般來說場景分為兩種情況：一種是有景片，有些有景片本身是沒有帶燈光，這就需要上燈；還有一種是景片較少，這時就需要燈光師結(jié)合主題發(fā)揮想象，營造效果。可以結(jié)合電腦燈，電腦燈在綜藝晚會中的應(yīng)用非常廣泛，現(xiàn)代電腦燈不僅功能穩(wěn)定，在造型上也有改變，通過強(qiáng)大的視覺沖擊力，與舞臺上的布景完美地結(jié)合在一起。燈桿的合理配置對于晚會來講非常的重要，在進(jìn)行燈光設(shè)置前，要跟工作人員進(jìn)行溝通，使燈光在布局上發(fā)揮最大的主觀能動性。

2　電視綜藝晚會中場面的調(diào)度

2.1攝像機(jī)調(diào)度方面

2.1.1晚會攝像機(jī)調(diào)度的不同表現(xiàn)形式

為了改變傳統(tǒng)舞臺劇中的場面調(diào)度，導(dǎo)演可以在晚會早期轉(zhuǎn)播舞臺節(jié)目時，利用攝影機(jī)的角度來改變。晚會的表現(xiàn)可以通過固定攝影機(jī)拍攝、使用變焦距鏡頭、攝像機(jī)移動等手段來進(jìn)行，通過多種方法改變傳統(tǒng)的舞臺調(diào)度，達(dá)到更好的舞臺效果，讓舞臺的展現(xiàn)更加全面，拍攝效果更佳。

2.1.2攝像機(jī)像機(jī)調(diào)度的各種方法

為了實(shí)現(xiàn)拍攝全方位的畫面感較佳，可以對攝像機(jī)進(jìn)行合理調(diào)度，如增加攝影機(jī)的數(shù)量、建立多個表演的區(qū)域、實(shí)行兩級導(dǎo)演、兩級切換等方法，能對舞臺效果進(jìn)行全方位把控，使拍攝的效果更加流暢，整體氛圍所渲染的情感能更加全方位地展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾更多地參與鏡頭，使晚會更加富有生氣。

2.2演員調(diào)度方面

近年來，晚會導(dǎo)演開始注重開拓舞臺和非舞臺表演區(qū)域演員的表演空間，改變傳統(tǒng)的舞臺劇設(shè)置，可以沿著左右兩邊兩個傳統(tǒng)臺口的水平線為軸，沿著這條軸線安排演員走位，這樣的改變可以增強(qiáng)表演的空間和縱深感，具體的實(shí)現(xiàn)方法就是將舞臺劃分幕前的前部、中部和后部三層表演區(qū)。劃分為三個區(qū)，如果按照傳統(tǒng)的水平線設(shè)置，勢必會造成前面擋住后面的情況。很多的電視文藝晚會，會用舞蹈演員為伴舞，用來增加歌唱演員在表演時的現(xiàn)場氣氛，這樣鏡頭就不至于圍繞一兩個演員轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，但很多時候會出現(xiàn)表演者或者演唱者鏡頭間互相阻擋的畫面。所以對舞臺進(jìn)行劃分，讓演員在各自的領(lǐng)域表演，就能有效地解決這個問題，這樣的舞臺劃分也就改變了演員的出場位置，擴(kuò)展了舞臺的表演空間，更好地實(shí)現(xiàn)演員的調(diào)度。

3　結(jié)語

通過上文的分析，現(xiàn)如今的綜藝晚會要發(fā)展下去要從各方面創(chuàng)新，唯有打破傳統(tǒng)模式，開闊舞臺的各種可能性，使節(jié)目的形式及視覺表達(dá)力更能傳遞情感，為電視綜藝晚會注入新的血液，帶來新的活力。

[1]黃華東.大型電視綜藝晚會(場館類)的燈光設(shè)計與制作[J].電視字幕(特技與動畫),2013(15).