唐緒超

（山東師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

論脫口秀節(jié)目主持人素質(zhì)與風(fēng)格的呈現(xiàn)
——以《娜就這么說》為例

唐緒超

（山東師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

近年來脫口秀節(jié)目呈火熱的發(fā)展態(tài)勢，對于這樣一類注重邏輯思維與語言表達(dá)能力的節(jié)目，其靈魂人物主持人更是成為熱議的對象。本文以《娜就這么說》為例，就無厘頭主持風(fēng)格與脫口秀節(jié)目二者做嘗試性的論述研究。

脫口秀節(jié)目；主持人素質(zhì)；主持風(fēng)格；無厘頭

2016年3月由謝娜獨挑大梁的娛樂脫口秀節(jié)目《娜就這么說》在東方衛(wèi)視播出。節(jié)目播出后引起觀眾與媒體的熱議，普遍認(rèn)為謝娜離開老搭檔何炅之后的獨立主持多少有些令人失望。目前第一季已播出完畢，據(jù)城市網(wǎng)收視數(shù)據(jù)統(tǒng)計，《娜就這么說》除了首播破一，隨后在周六衛(wèi)視晚間檔的排名多集中在七八名左右。一檔脫口秀節(jié)目的成功除了擁有優(yōu)秀的幕后創(chuàng)作團(tuán)隊之外，主持人作為脫口秀節(jié)目的靈魂人物有著至關(guān)重要的影響。謝娜作為綜藝節(jié)目主持人，其無厘頭的搞笑風(fēng)格在眾多主持人中是獨樹一幟的。然而，當(dāng)不注重邏輯與節(jié)奏的無厘頭風(fēng)格遇到以精良的邏輯思維和語言表達(dá)為特點的脫口秀節(jié)目時，二者之間產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，以及對于脫口秀節(jié)目主持人應(yīng)有的綜合素質(zhì)和風(fēng)格呈現(xiàn)再次成為業(yè)界熱議的話題。

在我國，較長時間對于脫口秀的定義主要理解為“談話類節(jié)目”，其通過脫口秀的形式來對社會新聞、社會問題等進(jìn)行評論或者表達(dá)某種觀點，最主要的特點就在于講。通過主持人講，或者通過主持人與嘉賓對話來表達(dá)。在美國，除了talk show之外，還有一種節(jié)目形式stand-up comedy，意譯可作“單人喜劇”，指的是一個主持人在臺上講笑話的節(jié)目形式。目前我國的脫口秀節(jié)目，習(xí)慣把stand-up comedy也劃分為脫口秀節(jié)目，并且這樣似乎已經(jīng)深入人心，前幾年頗受歡迎的《壹周立波秀》《今晚80后脫口秀》以及當(dāng)前熱門的《金星秀》準(zhǔn)確地來說更像stand-up comedy。［1］作者在本文中探討的脫口秀節(jié)目主持人范疇涵蓋了以上二者，并且側(cè)重于對后者的討論。

到目前為止，業(yè)界對于脫口秀節(jié)目主持人相關(guān)問題的探討主要集中在主持人的技巧和素質(zhì)方面，如對于話輪的控制和話術(shù)的把握、幽默屬性和個人風(fēng)格的展現(xiàn)以及非語言符號的成功運用等。而對于以下兩個問題少有提及：第一，為什么職業(yè)主持人鮮少有做單人脫口秀節(jié)目成功的？第二，以謝娜為代表的無厘頭風(fēng)格主持人能否成功駕馭脫口秀節(jié)目？

先來談第一個問題。縱觀中國脫口秀節(jié)目的發(fā)展歷史，從1993年1月上海東方電視臺播出的大陸第一檔具有脫口秀節(jié)目雛形的電視談話節(jié)目《東方直播室》到1996年中央電視臺《實話實說》的開播，再到進(jìn)入21世紀(jì)之后，近十年來各大衛(wèi)視陸續(xù)推出的脫口秀節(jié)目，所有較為成功的節(jié)目中凡是涉及單人脫口秀的部分，主持人沒有一個是職業(yè)或科班出身的。舉例來看，《壹周立波秀》的主持人周立波是海派清口的創(chuàng)始人，他在節(jié)目中所表現(xiàn)的是以上海本地的單口滑稽戲為基礎(chǔ)的脫口秀形式，《今晚80后脫口秀》主持人王子健相聲出身，《金星秀》主持人金星女士舞蹈家出身。雖說英雄不問出處，好的主持人只要能使節(jié)目本身大放異彩就是成功的，但職業(yè)主持人沒能在脫口秀節(jié)目中擁有自己的一席之地不能不說是一種遺憾。究其原因，作者認(rèn)為有以下幾點：

第一，相對而言，職業(yè)主持人沒有非職業(yè)主持人更為豐富的人生閱歷。職業(yè)主持人大多經(jīng)過四年的專業(yè)學(xué)習(xí)后直接進(jìn)入電視臺或傳媒公司，而非職業(yè)主持人大多有豐富的經(jīng)驗與社會閱歷，所以非職業(yè)主持人在脫口秀節(jié)目中對于所講述的故事或人物有更為深入全面的理解和淋漓盡致的表現(xiàn)。

第二，職業(yè)主持人思維邏輯與表達(dá)方式的固化。職業(yè)主持人長期接受固定的主持方式與技巧的訓(xùn)練，加之受制于我國現(xiàn)階段體制內(nèi)主持人的各項要求，主持方式較為單一甚至一成不變，很難實現(xiàn)多元化的自我突破，久而久之就退化為“報幕員”的花瓶角色。

第三，職業(yè)主持人大多數(shù)缺少其他領(lǐng)域內(nèi)的專業(yè)視角。受制于本身專業(yè)知識的局限，脫口秀主持人在表達(dá)其他領(lǐng)域的問題時不免有些吃力，如若要討論股票的相關(guān)話題，對財經(jīng)的相關(guān)知識是要做一番功課的，并且肯定不如一個經(jīng)濟(jì)學(xué)出身進(jìn)而轉(zhuǎn)型做財經(jīng)新聞類脫口秀的主持人更有趣味。

所以對于一個想要做一檔成功脫口秀節(jié)目的職業(yè)主持人而言，只擁有專業(yè)素質(zhì)在未來的傳媒大潮中是很難立足的。在這個熱衷于跨界和多元的社會，有其他專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的涉獵，才能豐富自己的職業(yè)生涯。當(dāng)然，也可以預(yù)見在多媒體融合的時代背景下，非科班出身的主持人憑借自己在某一領(lǐng)域的強大專業(yè)背景，加之訓(xùn)練有素的口頭表達(dá)勢必會分得脫口秀節(jié)目的一杯羹。

第二個問題，無厘頭的主持風(fēng)格是否在脫口秀節(jié)目中有立足之地。

無厘頭，指的是故意將一些毫無聯(lián)系的事物現(xiàn)象等進(jìn)行莫名其妙的組合、串聯(lián)或歪曲，以達(dá)到搞笑或諷刺的目的。一講到無厘頭，大家首先想到的是由周星馳主演的電影《大話西游》。在這部后現(xiàn)代主義風(fēng)格的電影中有非常多的無厘頭橋段，周星馳本人也一度被認(rèn)為無厘頭表演方式的最佳代表。

無厘頭作為后現(xiàn)代主義文化與香港本土文化相融合而產(chǎn)生的一種文化形式，從20世紀(jì)90年代誕生至今，已經(jīng)從電影文化過渡到日常的生活文化。我們在日常生活的對話與行動中也會不時地展現(xiàn)出無厘頭的一面。無厘頭文化在綜藝節(jié)目與主持人身上更是得到了最大程度的表現(xiàn)。即便是以學(xué)識淵博和穩(wěn)重睿智著稱的主持人汪涵，在湖南衛(wèi)視這個最具娛樂因子的媒介平臺上，也常常假裝無知和聲東擊西地制造許多無厘頭的笑料，更何況其他熱衷于制造娛樂氣氛的主持人。那么無厘頭的主持風(fēng)格運用到脫口秀節(jié)目中是否有立足之地呢？

從脫口秀節(jié)目在中國的發(fā)展歷程來看，相比于其他節(jié)目形式，其歷史并不算非常的長，單人脫口秀的節(jié)目樣式更是近幾年才呈現(xiàn)出火熱的態(tài)勢。其節(jié)目呈現(xiàn)出的特點也更像是相聲這一中國傳統(tǒng)曲藝形式，即努力地為觀眾還原或構(gòu)建一種情景模式，通過“看似出乎意料，但又在情理之中”的表達(dá)方式達(dá)到預(yù)期的言語效果或節(jié)目效果。其自始至終呈現(xiàn)出的也是一套有自身規(guī)矩與邊界的游戲模式，觀眾只能品嘗到規(guī)則內(nèi)的“笑果”。而無厘頭風(fēng)格的最大特點是突破與解構(gòu)這種規(guī)則與邊界，在清楚和模糊之間、正式和非正式

之間、正經(jīng)和非正經(jīng)之間尋求一種存在的可能。以謝娜為代表的無厘頭風(fēng)格的主持人，證明了這種存在的真實性與可行性，與其他脫口秀節(jié)目相比有其鮮明特色，在同類節(jié)目中占據(jù)了一席之地。

綜上所述，無厘頭的主持風(fēng)格，突破了近年來脫口秀節(jié)目的形式，使解構(gòu)固有的規(guī)則和邊界成為了一種可能，讓觀眾在欣賞脫口秀節(jié)目時不僅能夠獲得本屬于節(jié)目內(nèi)的笑料，也能有節(jié)目流程之外的收獲。

［1］ 梅志祥.脫口秀節(jié)目的趣味性芻議論——以東方衛(wèi)視《金星秀》為例［J］.傳媒論，2016（1）：92-94.

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1674-8883（2016）13-0144-01