王 麗

電視劇導演的策劃藝術(shù)

王 麗

（作者單位：成都廣播電視臺節(jié)目中心）

當前，中國電視劇市場作品數(shù)量呈穩(wěn)定增長趨勢，然而優(yōu)秀的電視劇作品卻如鳳毛麟角，陷入“大而不強”的困境。為迎合受眾，電視劇題材同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重；為博眼球，電視劇整體制作水平參差不齊?！袄讋　焙汀吧駝　遍L期搶占收視份額。為此，電視劇創(chuàng)作者需要積極思考如何把握劇作的藝術(shù)價值和商業(yè)價值的平衡，如何創(chuàng)造出觀眾喜聞樂見的文化精品。

電視劇制作的每一個環(huán)節(jié)都會影響一部劇的整體品質(zhì)，而“策劃”的重要性在電視劇產(chǎn)業(yè)中越來越突出。特別是作為一部劇作的總把關(guān)人之一的導演，更應重視策劃。

1　導演的策劃控制力

電視劇作為文化產(chǎn)品，具有天然的商業(yè)屬性。為保證銷路，電視劇的制作不免逐步類型化，這就不同程度地造成了電視劇中人物性格、情節(jié)發(fā)展、矛盾沖突和故事結(jié)構(gòu)等的模式化。著名編劇高滿堂曾用“歷史劇缺乏正氣、年代劇缺乏神氣、現(xiàn)代劇缺乏地氣、創(chuàng)新缺乏勇氣、創(chuàng)作者缺乏志氣”這五個“缺乏”直指當前中國電視劇的問題所在。家斗劇中充斥著雞飛狗跳而過度夸張的家庭矛盾，宮斗劇中到處都是瘋狂的爾虞我詐，諜戰(zhàn)和戰(zhàn)爭劇其更是將不同陣營間的斗智斗勇和殊死抗爭，演繹成了層出不窮的新奇而狗血的爆點和雷點。中國電視劇熒屏上過度展現(xiàn)的那些扭曲的人性和極端的解決方式，無疑會引發(fā)部分觀眾對冷漠的人情關(guān)系感到無力、對消極的生活狀態(tài)感到悲涼。

導演作為一名文藝工作者，擔負著劇作整體效果呈現(xiàn)的責任，有必要在創(chuàng)作之初就對電視劇的題材選擇、劇作的風格定位和價值導向做出適當?shù)囊龑?。這是導演的策劃控制力的一種表現(xiàn)。題材，不是一個簡單的故事框架背景，而是需要經(jīng)過創(chuàng)作者的精心提煉和處理。農(nóng)村題材輕喜劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》的導演張永新在開拍籌備之初，就跟隨編劇谷凱實地考察，走訪40多個村，采訪60多位第一書記，而導演坦言農(nóng)村的采風經(jīng)歷給他的創(chuàng)作帶來了很大動力。因而《馬向陽下鄉(xiāng)記》的成功，不單是因為簡單的明星效應，而更多的在于創(chuàng)作者們真實的情感體驗、真誠的情境感悟，真正的以人民為中心而進行藝術(shù)化創(chuàng)作的用心與付出。這類現(xiàn)實主義題材劇既反映了當下中國農(nóng)村社會的轉(zhuǎn)型發(fā)展情況，也表現(xiàn)了在現(xiàn)實變革中廣大農(nóng)民的生存狀態(tài)和精神追求，以詼諧的而絕非戲謔的敘事演繹方式，觸及觀眾的心靈，讓他們在笑樂的過程中切實的感受到農(nóng)村的生活現(xiàn)狀。只有這樣的藝術(shù)作品才會具有強大的生命力，經(jīng)得住時代的考驗。導演從源頭上適度的把握和控制劇作的走向創(chuàng)作，可以從一定程度上避免同質(zhì)化和導向的偏離化的問題。

2　導演的策劃創(chuàng)新力

影視作品都是以創(chuàng)造力為核心動力的。近幾年，中國電視劇新秀導演在新作中烙上了自己鮮明的藝術(shù)風格，與此同時，老牌金牌導演們也佳作不斷，產(chǎn)生了良好的社會影響力和經(jīng)濟效益。然而，面對瞬息萬變的電視劇市場，優(yōu)秀劇目引領(lǐng)收視，品牌效益獨占市場的制勝原則始終沒有改變。高品質(zhì)和高收視率的電視劇，題材的選擇非常重要，而劇作的創(chuàng)新力則是考驗導演水平的又一標桿。

電視劇類型單一，內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，想要異軍突起，就得另辟蹊徑。在劇作中，多種娛樂元素的混搭，確實能一定程度上豐富電視劇的內(nèi)容，延展它的收視群體，帶來非常搶眼的收視效果。然而，電視劇的創(chuàng)新，絕對不是靠撒狗血、無厘頭惡搞等低級情節(jié)、低級趣味實現(xiàn)，不是為了好看就給人刺激，也不是靠題材的離奇、劍走偏鋒。如一些戰(zhàn)爭題材電視劇，在如今觀眾組成日趨年輕化的背景下，其情節(jié)演繹就顯得過于夸張化和偶像化。電視劇創(chuàng)作者獨特的解讀和演繹視角才是精品電視劇煥發(fā)新的活力和受到觀眾追捧的真正原因，如鄭曉龍拍攝的《甄嬛傳》《紅高粱》《金婚》等作品都有其個人強烈的細膩而不失氣魄的影像風格，而更重要的是他對人物和故事的時代背景也有深邃的考量。一部戲的價值，也就是它的亮點。在前期和主創(chuàng)人員的探索過程中，導演對主題的獨特把握，就會滲入到角色獨立的形象塑造、對抗性的人物關(guān)系等這些細節(jié)處理中。每一位好導演在題材把控、劇本把握、拍攝制作各環(huán)節(jié)都有他個人獨特的氣質(zhì)和風格解讀。影視劇作品是在生活的基礎(chǔ)上的藝術(shù)化創(chuàng)作，典型人物是在復雜的人物原型上高度提煉產(chǎn)生。顛覆常態(tài)思維，不是要找到一個新型的角色，而是要找到這個典型人物的心路歷程。無論在前期的準備期間，還是在拍攝階段，導演的創(chuàng)新力不僅通過其個人獨特的藝術(shù)美學見解詮釋視覺影像，從而去傳達情境，還需要他在深度挖掘人物心理和經(jīng)歷的成長環(huán)境基礎(chǔ)上，不斷地深化角色的特質(zhì)；在立足思考故事時代的背景下，把握住主題呈現(xiàn)的態(tài)度和方式。

3　導演的策劃影響力

一部戲接地氣，不是因為它一味迎合觀眾，而在于它讓受眾產(chǎn)生強烈的共鳴。粉絲效應就是鐵桿觀眾被角色深深吸引，劇中的人物、演員也隨之帶來了可觀的號召力。電視劇行業(yè)巨大的市場潛力與深厚的受眾基礎(chǔ)密不可分。導演在創(chuàng)作時，一方面要考慮到作品的現(xiàn)實意義；另一方面也要抓住劇作在當下產(chǎn)生的社會文化語境上的重要影響力。

導演尤小剛曾言，“電視劇中橋段稀奇是沒有用武之地”。他還表示過“當今電視劇的技術(shù)制作水平在提高，作品消費在提高，而文化性卻被忽略，外表光鮮的戲多，但真正有分量的好戲不夠”。既有腔調(diào)，又有氣質(zhì)的文藝作品，是要讓人看到精神力量和人文關(guān)懷，這是不同時代共通的特質(zhì)。2015年引起人們關(guān)注的古裝劇《瑯琊榜》，以引人入勝的故事、血肉豐滿的角色、精妙的人物關(guān)系、史詩氣質(zhì)的故事結(jié)構(gòu)、精良的制作風格，以及獨特的價值觀征服了無數(shù)的觀眾。這部電視劇的創(chuàng)作，正是在滿足觀眾和市場需求的同時，賦予了作品對歷史、社會和人情的新思考，從而使其爆發(fā)出了迷人的藝術(shù)魅力和巨大的社會影響力。

在渠道多元化、新舊媒體競爭加劇的發(fā)展趨勢下，“內(nèi)容”的可貴性不言而喻。網(wǎng)絡劇有它獨特的制作流程和靈活的宣傳編播方式，其傳播的影響力和經(jīng)濟效益對未來電視劇行業(yè)產(chǎn)生了巨大震動。新穎的題材、引人入勝的情節(jié)、強烈的節(jié)奏和強勢的風格都是這類網(wǎng)絡劇市場作品的特點。但無論媒介環(huán)境如何變化，導演作為文藝工作者，作品內(nèi)容和品質(zhì)的保證，才是網(wǎng)劇受到大眾喜愛的關(guān)鍵。

4　結(jié)語

電視劇“一劇兩星”的新政首年，行業(yè)內(nèi)各影視制作企業(yè)和電視劇播出平臺都在探索多元化發(fā)展路徑，積極開拓市場。導演是文藝作品的源頭創(chuàng)作者，無窮的想象力和藝術(shù)的創(chuàng)造力都是必不可少的，而對作品文化品格的堅守，對扎根人民扎根生活的展現(xiàn)，是傳遞良好的社會價值觀，人文關(guān)懷和高尚情懷的“精品”電視劇的核心所在。只有創(chuàng)作出將“社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的文藝作品”，才能真正打動人心。