尹 睿　黃 斯文

電視新聞雜志節(jié)目的“深度性”思考
——以央視《新聞周刊》“視點(diǎn)”板塊為例

尹 睿1黃 斯文2

（作者單位：江西上饒師范學(xué)院）

央視《新聞周刊》創(chuàng)辦至今憑借其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和節(jié)目理念，成為中國(guó)內(nèi)地一檔具有代表性的電視新聞欄目。文章通過(guò)研究“視點(diǎn)”板塊特色，分析“深度性”的內(nèi)涵，思考電視新聞節(jié)目如何具有“深度性”氣質(zhì)，挖掘其深度性的路徑。

新聞周刊；深度；新聞事實(shí)；敘事結(jié)構(gòu)；人本情懷

電視新聞雜志節(jié)目是借助雜志的編輯方式，由不同的欄目組成，最早是從美國(guó)電視屏幕上推出。它是以強(qiáng)烈的電視意識(shí)，充分發(fā)揮電視聲、畫(huà)等諸元素的傳播優(yōu)勢(shì)而形成的節(jié)目傳播形態(tài)。以主持人主持，借用雜志綜合編排的方式，把不同的新聞報(bào)道樣式串聯(lián)起來(lái)形成一個(gè)完整的節(jié)目。

央視《新聞周刊》于2003年5月3日開(kāi)播，至今已近十四年。作為中國(guó)電視新聞雜志節(jié)目的標(biāo)桿之一，憑借其獨(dú)特的敘事特色和“白巖松式”的理性思辨精神氣質(zhì)，得到了廣大電視觀眾和學(xué)界的普遍認(rèn)可。其中，是節(jié)目中最主要的深度報(bào)道板塊?！耙朁c(diǎn)”是針對(duì)一周以來(lái)的重要新聞事件進(jìn)行獨(dú)特的剖析，展現(xiàn)事件發(fā)生的變化過(guò)程，探尋新聞背后的故事。近些年關(guān)于央視《新聞周刊》的研究也是層出不窮，但主要集中于節(jié)目特色和敘事學(xué)，關(guān)于“節(jié)目深度性”方面的思考和研究的理論成果還很少。本文通過(guò)對(duì)央視《新聞周刊》“視點(diǎn)”板塊的特色分析以及“深度性”內(nèi)涵的思考，力求從可操作層面給我國(guó)當(dāng)下電視新聞雜志節(jié)目提供一些有益的啟發(fā)。

1　“視點(diǎn)”板塊特色分析

1.1獨(dú)特的敘事視角

當(dāng)前是一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，也是一個(gè)信息共享的時(shí)代。電視新聞媒體試圖依靠獨(dú)家新聞來(lái)吸引觀眾已愈發(fā)困難。央視《新聞周刊》作為一檔周播類欄目，在時(shí)效性和獨(dú)家性上，相較于其他日播類欄目幾乎沒(méi)有任何天然優(yōu)勢(shì)。因此，要生存下去就必須要尋找屬于自己的賣點(diǎn)，這里的賣點(diǎn)就是一種全新的敘事角度。“視點(diǎn)”板塊在選題上往往規(guī)避一周內(nèi)的較熱的話題，即使是一些熱門(mén)話題也是選擇一個(gè)新穎的角度，給出節(jié)目自己獨(dú)特的解讀。

對(duì)此，央視《新聞周刊》前制片人張巍曾說(shuō)道，《新聞周刊》力求達(dá)到的目標(biāo)是不僅告訴你最重要的，而且要用一種你從未關(guān)注過(guò)的角度或方法來(lái)告訴你這個(gè)最重要的故事，而且還要告訴觀眾為什么要講這個(gè)故事。

1.2本土化顯影與民族化傾向

從美國(guó)的《60分鐘》到中國(guó)的《東方時(shí)空》，這些影響力巨大的電視新聞雜志節(jié)目在選題策劃上都是放眼世界，縱橫東西方。相比較以上這兩檔電視新聞雜志節(jié)目的國(guó)際視野，央視《新聞周刊》“視點(diǎn)”在選題上一直以來(lái)都將視野定位于本土，記錄著這片古老東方土地上的滄海巨變，在敘事語(yǔ)言和敘事結(jié)構(gòu)上更是契合我國(guó)觀眾的收視心理，具有鮮明的本土特色和民族化傾向。例如，《農(nóng)村的價(jià)值》中，從對(duì)農(nóng)村教育的關(guān)注到對(duì)農(nóng)村土地荒蕪的無(wú)奈；對(duì)于農(nóng)村鄉(xiāng)俗凋零的擔(dān)憂，以及《踩踏之后》對(duì)于上海外灘痛苦記憶的深刻反思。

1.3“白巖松式”的理性思辨

隨著電視新聞節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，主持人成為其中越來(lái)越重要的組成部分。從《60分鐘》那個(gè)咄咄逼人的華萊士到《東方時(shí)空》的知性睿智的敬一丹，無(wú)不憑借自己獨(dú)特的氣質(zhì)賦予節(jié)目深深的個(gè)人烙印。2003年央視《新聞周刊》創(chuàng)辦至今，白巖松已陪伴它走過(guò)14年，而這14年白巖松早已把他獨(dú)特的理性思辨氣質(zhì)貫穿于節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)。

2　“深度性”挖掘路徑的思考

2.1對(duì)新聞事實(shí)的占有

新聞最基本的屬性就是真實(shí)，這是新聞的生命，是新聞的靈魂?！八^深度就是對(duì)事實(shí)的占有，作為記者，你獲得事實(shí)越多，你離深度越近?！保?］這里旗幟鮮明地提出了一種觀點(diǎn)，即深度來(lái)源于事實(shí)。

事實(shí)本身具有深刻性。央視《新聞周刊》的選題主要集中一些重大的社會(huì)事件和百姓息息相關(guān)的民生事件。所謂“事件”，即客觀發(fā)生的原始新聞事實(shí)［2］。從2003年的非典、2008年的汶川特大地震到2014年上海的踩踏事故，這一個(gè)個(gè)帶血的深刻回憶，至今仍然縈繞在我們心弦，隱隱作痛。2015年8月8日“視點(diǎn)”《“蓋”不住的電梯陷阱》聚焦了三起令人觸目驚心的電梯事故，兩條鮮活的生命在監(jiān)控視頻中瞬間消失。而導(dǎo)致這些悲劇的主要原因在于負(fù)責(zé)電梯日?！熬S?！钡钠髽I(yè)和維修人員不達(dá)標(biāo)，存在嚴(yán)重的行業(yè)亂象?！笆聦?shí)真相”的揭露在讓我們憤怒的同時(shí)，引導(dǎo)我們深思在以后的生活中該如何保障我們身邊的電梯安全?！巴诰蛏疃鹊姆较蚩梢圆皇俏ㄒ坏?，但無(wú)論節(jié)目制作者選擇了什么樣的方向來(lái)尋求節(jié)目所要達(dá)到的目標(biāo)深度，都必須首先尋求支撐這個(gè)深度的事實(shí)和證據(jù)。”［1］

2.2打造精致純熟的影像語(yǔ)言

目前，國(guó)內(nèi)大部分的新聞媒體在節(jié)目制作過(guò)程中普遍是循規(guī)蹈矩，在節(jié)目形式上思維保守僵化，這直接導(dǎo)致了新聞?dòng)跋裾Z(yǔ)言被輕視被忽視，加之內(nèi)容硬性化，很容易造成觀眾的收視疲勞，更別提什么深度內(nèi)涵的傳播了。

“打造七天一頁(yè)的微歷史”，這是央視《新聞周刊》一直秉持的節(jié)目口號(hào)。作為一檔電視新聞雜志節(jié)目，其板塊設(shè)置豐富，形式新穎，擁有著精致純熟的影像語(yǔ)言。正好可以讓觀眾在結(jié)束了一周的匆忙之后，慢慢翻開(kāi)這本精美的電視新聞雜志，細(xì)細(xì)品味這一周的家國(guó)天下與人生百態(tài)。央視《新聞周刊》“視點(diǎn)”關(guān)注用什么樣的語(yǔ)言才能更好地傳達(dá)信息，如采訪時(shí)多用特寫(xiě)；然后在機(jī)位變化、運(yùn)動(dòng)軌跡、色調(diào)運(yùn)用、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、鏡頭剪接、聲畫(huà)組合、特技使用等各方面進(jìn)行最佳配置，以達(dá)到最好的傳播和觀賞效果，而所有這些都是新聞職業(yè)素質(zhì)的重要體現(xiàn)。例如，《養(yǎng)老的災(zāi)與難》中被燒后養(yǎng)老院一張張觸目驚心的圖片，《“蓋”不住的電梯陷阱》中被磨得薄薄的電梯制動(dòng)滑片的特寫(xiě)鏡頭，《農(nóng)村的價(jià)值》中大片荒蕪的土地的全景展示；《堵不住的“替考”》中，被審人員低頭懺悔的神情。這一幕幕真實(shí)的畫(huà)面久久飄蕩眼前，震撼心靈，畫(huà)面賦予了電視新聞節(jié)目獨(dú)具說(shuō)服力的魅力。此外，電視聲音同樣是實(shí)現(xiàn)“事實(shí)”的深度重要表達(dá)方式。這里的“聲音”一般包括同期聲、畫(huà)外解說(shuō)、主持人評(píng)論和音樂(lè)音響。主持人白巖松在節(jié)目中的每次評(píng)論都把我們引向深入，而音樂(lè)音響每次適時(shí)的響起，則在這種理性的思考之中添加了幾分感性的情感共鳴。電視影像語(yǔ)言作為電視新聞雜志節(jié)目深度性實(shí)現(xiàn)的另一種重要形式，已經(jīng)發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用了。

2.3借鑒“推理式邏輯結(jié)構(gòu)”的敘事力量

相對(duì)于《新聞?wù){(diào)查》之類的電視深度報(bào)道類節(jié)目，可以利用40多分鐘的整期節(jié)目聚焦于一個(gè)新聞事件，電視新聞雜志節(jié)目由于板塊設(shè)置較多，深度報(bào)道板塊時(shí)間較多的《新聞周刊》“視點(diǎn)”也只有20分鐘。所以在單個(gè)新聞事件深度報(bào)道的時(shí)間長(zhǎng)度上，電視新聞雜志節(jié)目沒(méi)有天然優(yōu)勢(shì)，但電視新聞雜志節(jié)目可以借鑒電視深度報(bào)道節(jié)目的敘事技巧，尤其是學(xué)習(xí)其中的“推理式邏輯敘事結(jié)構(gòu)”，實(shí)現(xiàn)在較短時(shí)間內(nèi)完成深度敘事的目的。

“推理式邏輯敘事結(jié)構(gòu)”是指節(jié)目制作者在節(jié)目調(diào)查之前就已經(jīng)知曉了事件的最終結(jié)果。節(jié)目通常會(huì)在最開(kāi)始便將結(jié)果告知觀眾，然后以此為源頭去探究事件發(fā)生的原因、過(guò)程和影響等，給觀眾以啟思。央視《新聞周刊》作為一檔周末播出的欄目，播出時(shí)間的特殊性決定了其大部分選題結(jié)果的已知性。梳理事件的來(lái)龍去脈，揭示事實(shí)背后的深層次原因，敲響事件相關(guān)當(dāng)事人心中的警鐘，才是節(jié)目真正的初衷。

2014年1月18日，央視《新聞周刊》“視點(diǎn)”關(guān)注云南香格里拉獨(dú)克宗古城大火，節(jié)目一開(kāi)始便介紹了這起事件的結(jié)果：這是一場(chǎng)持續(xù)了十個(gè)小時(shí)的大火，燒毀房屋242棟，因建立防火隔離帶拆除43棟，損失過(guò)億元，過(guò)火面積近百畝，同時(shí)也帶走了古城很多悠久的歷史。火光熄滅，痛苦在快速上升，為什么我們天天喊保護(hù)卻沒(méi)有保護(hù)住這座古城呢？記者通過(guò)實(shí)地調(diào)查和多方采訪得出答案，導(dǎo)致古城大火沒(méi)有被及時(shí)熄滅直接原因，是大火當(dāng)晚大部分缺乏日常管理的消防栓沒(méi)水，而熟悉情況的當(dāng)?shù)鼐用裼直粨踉诟綦x帶外圍無(wú)法施救。深層次原因則是古城近年來(lái)過(guò)度開(kāi)發(fā)導(dǎo)致房屋間隔過(guò)窄，利益熏心的投資者只重視看得見(jiàn)的項(xiàng)目建設(shè)，而忽略了更重要的安全性基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。節(jié)目最后提出反思，過(guò)度開(kāi)發(fā)導(dǎo)致古城的面目全非，古城從遠(yuǎn)古走來(lái)還將向未來(lái)走去，那么我們到底應(yīng)該交給未來(lái)什么樣的古城呢？令人心痛，發(fā)人深思。

這種環(huán)環(huán)相扣，邏輯性極強(qiáng)的推理式的敘事結(jié)構(gòu)就像為觀眾打開(kāi)一個(gè)個(gè)未知的神秘世界，而這未知世界被開(kāi)啟時(shí)，我們的思路慢慢清晰，理性思考也被逐漸深化，最終上升到情感共鳴的感性高度。央視《新聞周刊》“視點(diǎn)”正是依靠其推理式邏輯敘事結(jié)構(gòu)的力量，使它散發(fā)著理性的光輝以及思想深度的魅力。

“深度的抵達(dá)”不是來(lái)自于憑空的臆想，更不是通過(guò)緊閉書(shū)房的創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)。它還需要你走出房門(mén)，親臨新聞現(xiàn)場(chǎng)，用心去觀察和感悟。它是理性事理分析和感性人文關(guān)懷的結(jié)合，是智慧和良心相互融合的產(chǎn)物。當(dāng)前，中國(guó)正處于一個(gè)大變革和快速轉(zhuǎn)型的時(shí)期，社會(huì)問(wèn)題層出不窮。既需要反應(yīng)“淺表事實(shí)”的新聞信息報(bào)道，更亟需有責(zé)任擔(dān)當(dāng)，有深度的電視媒體挺身而出，通過(guò)他們的視角和鏡頭來(lái)聚焦我們腳下的這片土地，傳達(dá)出一些積極的富有正能量的聲音，引發(fā)我們的集體深刻思考。雖然央視《新聞周刊》相較于國(guó)外其他同類媒體還算年輕，在很多方面還需不斷改進(jìn)，但是他們已經(jīng)出發(fā)，秉著新聞人的職業(yè)信仰，走向深度，走向未來(lái)。

2014年度上饒師范學(xué)院校級(jí)課題項(xiàng)目“央視《新聞周刊》的敘事學(xué)研究”。

尹睿（1988-），男，江西吉安人，碩士，助教，上饒師范學(xué)院人文與新聞傳播學(xué)院教師，研究方向：電視節(jié)目策劃。

[1]孫玉勝.十年：從改變電視的語(yǔ)態(tài)開(kāi)始[M].北京:人民文學(xué)出版社,2012.

[2]鄒煜,馬力,夏中雨.追尋新聞的深度：白巖松與“新聞周刊”[M].上海:上海交通大學(xué)出版社,2011.