曲 藝

“合理想象”與電視新聞?wù)鎸?shí)性的關(guān)系

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（作者單位：海陽(yáng)市廣播電視臺(tái)）

新聞不是藝術(shù)創(chuàng)作，新聞?dòng)浾咴诓稍L(fǎng)報(bào)道時(shí)要以事實(shí)為報(bào)道依據(jù)，不能通過(guò)“合理想象”“情景重現(xiàn)”代表新聞?wù)鎸?shí)。

合理想象；新聞?wù)鎸?shí)；情景模擬

1　“合理想象”觸碰了新聞?wù)鎸?shí)性的底線(xiàn)

真實(shí)是新聞的生命。事實(shí)與新聞的關(guān)系是先有事實(shí)再有新聞。不論在什么時(shí)代，不論什么類(lèi)型的新聞，不論是采訪(fǎng)還是編輯、評(píng)論，真實(shí)性是新聞存在的價(jià)值和規(guī)則，如果沒(méi)有堅(jiān)持這個(gè)前提，那新聞就會(huì)成為地基不牢的大廈，這樣的新聞“建筑物”遲早會(huì)坍塌。“合理想象”是根據(jù)某種事實(shí)去想象、推測(cè)，并將其作為事實(shí)予以報(bào)道。這不符合新聞必須完全真實(shí)地反映客觀(guān)事實(shí)的原則。新聞界對(duì)“合理想象”是持完全否定態(tài)度的。為此，我們新聞?dòng)浾咭允聦?shí)為根據(jù)，客觀(guān)報(bào)道新聞事件，反對(duì)“合理想象”。然而，近一個(gè)時(shí)期以來(lái)，特別是民生新聞活躍在電視屏幕上的今天，電視記者頻頻對(duì)事件進(jìn)行合理想象。最典型的是運(yùn)用“情景模擬”鏡頭。例如，一場(chǎng)交通事故偵察后，電視記者通過(guò)犯罪嫌疑人或交通警察的口述，人為地再現(xiàn)案件中撞人后逃逸的細(xì)節(jié)；拘留案犯后，電視記者人為地“再現(xiàn)”賭徒慌忙丟掉賭具、藏匿賭資的情景；盜竊案件破獲后，電視記者人為地“再現(xiàn)”犯罪嫌疑人密謀犯罪的過(guò)程……

這些事后對(duì)情節(jié)的演繹都是為了敘事的需要。對(duì)已經(jīng)發(fā)生的事件過(guò)程采用的“再現(xiàn)”手法。出發(fā)點(diǎn)大多為了新聞的可視性和節(jié)目的表現(xiàn)力。為了彌補(bǔ)事件中起關(guān)鍵作用的斷層，而靠“合理想象”做出的這類(lèi)情景模擬，如果出現(xiàn)在情感故事、法制專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目，尚可寬容對(duì)待，但如果出現(xiàn)在新聞報(bào)道中那就觸碰到新聞?wù)鎸?shí)這個(gè)底線(xiàn)。因?yàn)槿魏巍昂侠硐胂蟆背龅膱?chǎng)景，即便演繹得再合理再逼真也不是事實(shí)的本真，虛構(gòu)這樣的鏡頭也就失去了新聞媒體的公信力?！靶侣勈切陆l(fā)生的客觀(guān)事實(shí)通過(guò)新聞媒介的反映。事實(shí)第一性，新聞第二性；事實(shí)在先，新聞在后?！碧貏e是一些突發(fā)性新聞，由于在毫無(wú)預(yù)兆的情況下發(fā)生，很難在發(fā)生時(shí)捕捉到關(guān)鍵性瞬間的影像資料，電視的畫(huà)面敘事相對(duì)困難，使一些重大突發(fā)事件的影像顯得彌足珍貴。

2　如何避免新聞中濫用“合理想象”

電視新聞與其他媒體最重要的區(qū)別就是有聲有色、聲畫(huà)并茂。近年來(lái)，隨著很多新興媒體涌現(xiàn)，用稿量大大增加，一些假新聞也伴隨利益驅(qū)使應(yīng)運(yùn)而生，在每年的十大假新聞評(píng)選中，我們不難發(fā)現(xiàn)，其中90％以上都是平面新聞。一方面，反映出傳統(tǒng)媒體新聞從業(yè)人員的較高的道德素養(yǎng)和新聞專(zhuān)業(yè)教育培訓(xùn)比較到位；另一方面，也體現(xiàn)出電視新聞聲畫(huà)同步的要求使電視新聞很難造假，進(jìn)而更具有真實(shí)性。這是電視新聞的優(yōu)勢(shì)，作為一名電視新聞?dòng)浾?、編輯?yīng)該盡量為觀(guān)眾提供真實(shí)、鮮活、富有說(shuō)明力的電視節(jié)目，如果摒棄了這個(gè)原則，那無(wú)異于平面媒體的假新聞或者擺拍出的圖片新聞。

“合理想象”從一定程度上損害了新聞的真實(shí)性。這就要求新聞?dòng)浾邍?yán)格對(duì)采訪(fǎng)過(guò)程掌握更充分，避免遺漏過(guò)多事實(shí)，力求準(zhǔn)確，必須遵守三條原則。

首先是現(xiàn)場(chǎng)原則。從新聞源頭到新聞接受者的傳播過(guò)程中，每個(gè)加工環(huán)節(jié)包括其他媒體的報(bào)道，都會(huì)造成對(duì)消息準(zhǔn)確性的損傷。只有從新聞的源頭采訪(fǎng)得來(lái)的新聞素材受到的損害最小，也就最準(zhǔn)確可靠，反之就容易失真。盡量接近新聞的源頭，堅(jiān)持做實(shí)地采訪(fǎng)、不到事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)不寫(xiě)新聞，是保證新聞?wù)鎸?shí)的最可靠的方法［1］。不能只是通過(guò)電話(huà)采訪(fǎng)、郵件采訪(fǎng)就草草寫(xiě)出新聞。新聞同期聲有利于表現(xiàn)電視新聞的真實(shí)性。電視新聞運(yùn)用同期聲，不僅可以展現(xiàn)電視媒體的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，這種的新聞報(bào)道還能在受眾中產(chǎn)生真實(shí)感。那種靠合理想象出來(lái)的情景模擬鏡頭，人為地制造的“真實(shí)”，一旦被電視觀(guān)眾敏銳的目光看出破綻，便會(huì)疑竇頓生，不僅圖像的真實(shí)性受到懷疑，而且新聞的真實(shí)性也會(huì)受到質(zhì)疑。當(dāng)一則報(bào)道被受眾定性為虛假新聞時(shí)，就會(huì)給電視新聞機(jī)構(gòu)的聲譽(yù)造成極惡劣影響，使之失信于民，更嚴(yán)重的后果是人民對(duì)黨和政府失去信任與支持。

其次是采訪(fǎng)作風(fēng)扎實(shí)原則。在采訪(fǎng)時(shí)，一定要做到全面、準(zhǔn)確和認(rèn)真，不能粗心大意，心浮氣躁。對(duì)新聞事實(shí)要采訪(fǎng)到位，細(xì)節(jié)把握準(zhǔn)確，尤其是數(shù)據(jù)、人名、身份等要特別注意。對(duì)于已有的新聞，不能只滿(mǎn)足于對(duì)其表面現(xiàn)象的了解，而是要深入挖掘新聞本質(zhì)，只有這樣才能呈現(xiàn)最真實(shí)的新聞報(bào)道。

最后是平衡原則。梅爾文·門(mén)徹在《新聞報(bào)道與寫(xiě)作》中對(duì)平衡報(bào)道做出界定“盡可能給每一方，尤其是受到指正的一方說(shuō)話(huà)的機(jī)會(huì)”［2］在采寫(xiě)設(shè)計(jì)雙方爭(zhēng)議的新聞時(shí)，記者要避免傾向性和偏見(jiàn)，不能只對(duì)一方偏聽(tīng)偏信，而是要采訪(fǎng)到雙方當(dāng)事人，給予他們同等的表達(dá)看法的機(jī)會(huì)。在條件允許的情況下，還要采訪(fǎng)到第三方，以確保新聞的真實(shí)性和平衡性。

[1]胡艷萍.防止新聞失實(shí) 打造媒體公信力[J].青年記者,2010(20).

[2]梅爾文·門(mén)徹.新聞報(bào)道與寫(xiě)作[M].展江主,譯.北京:華夏出版社,2003.