宋 雨

（作者單位：西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

平靜和諧的悠揚(yáng)——論電影《德拉姆》情感表達(dá)藝術(shù)

宋 雨

（作者單位：西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

電影是一門視覺與聽覺相互交融的藝術(shù)門類，人們可以通過畫面、聲音、鏡頭、語言表述來了解其要講述的故事。然而與音樂、美術(shù)等其他或聽覺或視覺的藝術(shù)種類相比，無論是在影響人們的情感與情緒方面還是在對(duì)于作者情感與情緒的表達(dá)上，電影都要比其他藝術(shù)門類表達(dá)更準(zhǔn)確、細(xì)膩?？鞓?、詼諧、憂傷和孤獨(dú)等等這些情緒，如果運(yùn)用生化結(jié)合的方式，是很容易來表現(xiàn)的，且可以直接震撼人們的心靈。所以，電影藝術(shù)除了要呈現(xiàn)題材本身的內(nèi)容之外，更多的是要影響觀眾的情緒，使觀眾的情感能隨著影片的跳動(dòng)而起起伏伏。本文以《德拉姆》為例進(jìn)行分析。

德拉姆；劇情；線索

與其說電影是一部冷冰冰的工業(yè)產(chǎn)物，不如說其是導(dǎo)演辛苦“孕育”所得到的孩子。電影本身就包含著導(dǎo)演自身意志的體現(xiàn)，簡(jiǎn)單來說，就是影片的情緒與導(dǎo)演情緒一致性。在觀看《德拉姆》電影的初期，筆者就一直在試圖尋找影片中導(dǎo)演情緒所流露出的痕跡，并以此作為突破口來尋找和總結(jié)《德拉姆》這部影片所要表達(dá)的情感。

以《德拉姆》的劇情來說，田壯壯的這部茶馬古道拍攝的內(nèi)容其實(shí)包含著兩條線索。一條線索講述是茶馬古道，一條就是講述茶馬古道上的人。攝像機(jī)時(shí)而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)崇山峻嶺，險(xiǎn)灘沙池，奔騰咆哮的怒江從中穿行而過的自然景觀，時(shí)而攝像機(jī)一個(gè)俯拍將鏡頭對(duì)準(zhǔn)田園生煙和居民屋中煙香盤旋上升，或者使用固定鏡頭記錄人物安靜說話。這兩者本身傳遞的就是兩種截然不同的兩種情緒體驗(yàn)，前者是對(duì)于大自然風(fēng)景的由衷禮贊，是對(duì)充滿神秘色彩的茶馬古道的一種敬意。后者更多傳遞的是一種安逸恬靜的情緒，無論是100多歲的阿婆，還是經(jīng)歷過苦難的牧師，在講述自己的故事時(shí)是那樣的寵辱不驚，似觀看花開花落，又如漫望云卷云舒。影片的格調(diào)應(yīng)該是唯一的，其情緒的表達(dá)最終應(yīng)該也是歸一的，就像是一部影片標(biāo)榜自身是一部悲喜劇，但到最后影片的主要傳達(dá)的情緒要么或悲要么或喜，要么就是不悲不喜。這是由于人的情感心理所決定的，即在每一時(shí)刻人的心里只能被一種情緒所感染。所以說《德拉姆》雖然采取了兩條線索的敘述方式，但每條線索中敘述的內(nèi)容所要表達(dá)的情緒不甚相同。但通過細(xì)細(xì)的品位導(dǎo)演的意圖不難發(fā)現(xiàn)，在兩條線索情感表達(dá)的背后，導(dǎo)演更多地傳遞出一種平靜、和諧。一種與當(dāng)下浮躁社會(huì)對(duì)比的平靜和諧，是內(nèi)心深處且遠(yuǎn)離城市喧囂的平靜，是壯麗的自然風(fēng)光下人與自然的和諧。又通過人物的講述，講述人與人、人與社會(huì)、人與宗教。而平靜和諧的情感主要從以下幾個(gè)方面可以反映出來

1　拍攝內(nèi)容

《德拉姆》對(duì)于馬幫的記錄更像是一個(gè)旅行者的日記，貌似漫無目的地跟著馬幫行走，其實(shí)只為了親近大山里面的人，靜靜地聽他們講述故事，僅此而已。就像馬幫的行走穿越萬難艱險(xiǎn)卻只為馱糧的純粹目的一樣。而靜靜地講一段故事似乎在早已喧鬧的城市中變得那樣的遙不可及。

2　背景音樂

音樂的變換同樣也是傳遞情緒的一種手段。《德拉姆》中的音樂也具有安靜平和氣質(zhì)，其音樂并沒有多跌宕起伏的變化，沒有大起大落高山流水的氣勢(shì)，但自身卻也有細(xì)微的變化。但這種變化有事和諧的，始終不會(huì)張揚(yáng)，平和而又舒緩。他的音樂永遠(yuǎn)與他行走的步調(diào)相同，與他不慌不慢的節(jié)奏同步。而那音樂在鏡頭對(duì)準(zhǔn)人時(shí)便很少出現(xiàn)，仿佛那聲音是大山的聲音。大山隱藏著無數(shù)的傳奇，是每一段人生里的配樂，只是聲畫分離了?；蚴墙o每一次馬幫行走唱誦的贊歌。因?yàn)榭偸沁@么平和，走走停停，日復(fù)一日，也許走過了幾個(gè)世紀(jì)，也許又沒有什么變化。就在這變與不變中達(dá)到了和諧統(tǒng)一。

3　拍攝手法

而如果說音樂可以呈現(xiàn)出情緒，那么眼睛的變化無疑是情緒變化的節(jié)拍器。在本片中所有采訪鏡頭均采用了直視攝像機(jī)的方式。一雙雙炯炯有神的眼睛直視著鏡頭，我們甚至不知道是攝影機(jī)在拍他們、還是他們?cè)趯徱晹z像機(jī)，是我們?cè)诳此麄?、還是他們?cè)诳次覀儭o論在敘述任何故事時(shí)，或悲或喜，或歡快或低沉。他們的眼神都是那樣的安靜和諧，仿佛是在講述別人的故事，又像是自己心靈的訴說。

4　影片節(jié)奏

從節(jié)奏上來看，《德拉姆》這部影片的節(jié)奏變化顯然不是大起大落似的三角曲線，而是一種略帶弧度的光滑線。

筆者認(rèn)為，紀(jì)錄片的創(chuàng)作不應(yīng)該是冷靜的、旁觀的甚至是冷冰冰的創(chuàng)作。而是應(yīng)該是從心里出發(fā)的進(jìn)行創(chuàng)作，影片的情緒與情感的表達(dá)應(yīng)該與主創(chuàng)者所要表達(dá)的是相同的，只有這樣才會(huì)賦予影片以生命力，使之可以作為與觀眾交流的媒介，達(dá)到導(dǎo)演與觀眾情感的共鳴。只有這樣的紀(jì)錄片才可以稱得上是一部有生命力的作品。而田壯壯的《德拉姆》無疑就是一個(gè)很好的例子。

宋雨（1992-），男，河北石家莊人，碩士研究生，研究方向：廣播電視。