張小燕

（作者單位：西吉廣播電視臺(tái)）

“極簡(jiǎn)主義”電視畫面的回歸

張小燕

（作者單位：西吉廣播電視臺(tái)）

電視節(jié)目質(zhì)量的好壞，主要取決于電視畫面的構(gòu)圖，所謂電視構(gòu)圖，即用電視畫面表現(xiàn)出被攝主體的美感。減少適當(dāng)內(nèi)容，從本源中找到歸屬的“極簡(jiǎn)主義”，就是一種能簡(jiǎn)潔表現(xiàn)出主題美感的設(shè)計(jì)理念。它在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，給電視人提出了新的思考，也給受眾留下了茶余飯后的思考。

極簡(jiǎn)主義；電視畫面；拍攝思想

1 電視攝像構(gòu)圖

1.1 電視攝像構(gòu)圖的意義

隨著電視媒體的普及，電視媒體已成為當(dāng)代社會(huì)的一種重要的藝術(shù)載體，在人們的生活中發(fā)揮著無可取代的作用。電視構(gòu)圖這一概念是從美術(shù)領(lǐng)域中的構(gòu)圖遷移過來的，構(gòu)圖是指在電視拍攝中，把被攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。從本質(zhì)上講，電視畫面構(gòu)圖是指對(duì)電視畫面中所有可能出現(xiàn)的要素進(jìn)行合理有機(jī)安排，使之能表達(dá)出創(chuàng)作者的意圖。也就是說，電視畫面構(gòu)圖必須要為主題和內(nèi)容服務(wù)。電視畫面中的色彩、線條、光線、影調(diào)、形狀等形式元素，通過畫面構(gòu)圖安排形成一定的組合關(guān)系，呈現(xiàn)為一定的視覺形象，表現(xiàn)出一定的主體思想。構(gòu)圖的第一要?jiǎng)?wù)就是要表達(dá)和突出主體形象，畫面構(gòu)圖也是一個(gè)使主題思想和創(chuàng)作意圖可視化、形象化的過程，畫面構(gòu)圖的終極目的是使主題和內(nèi)容獲得盡可能完美的造型效果和畫面結(jié)構(gòu)，其本質(zhì)是依靠一系列電視造型手段，并通過攝像機(jī)的鏡頭，以構(gòu)成畫面造型上的表現(xiàn)形式。

電視畫面是電視攝像構(gòu)圖的效果展示，其是電視造型語言中最基本的表達(dá)方式，電視畫面構(gòu)圖能力能夠充分體現(xiàn)出攝像人員塑造形象的能力水準(zhǔn)?？梢哉f，電視畫面構(gòu)圖能力是攝像師工作能力強(qiáng)弱的指標(biāo)。因此，在有限的畫面空間里對(duì)物像進(jìn)行合理安排和布局，是畫面充分體現(xiàn)出作品主題思想、主體形象和藝術(shù)魅力的前提，對(duì)于一些初學(xué)者而言，有意識(shí)練習(xí)畫面構(gòu)圖，是提高攝像能力的一個(gè)重要鍛煉方法，也是工作在一線的攝像工作者需要不斷探討的問題。

1.2 電視畫面中的各個(gè)構(gòu)成要素

電視節(jié)目的畫面拍攝，其最終目的就是創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視節(jié)目作品，也就是要形成有美感的畫面。要研究電視攝像構(gòu)圖，首先要弄清楚電視畫面里的構(gòu)成要素。電視畫面的構(gòu)成要素包括光線、形體、線條等微觀方面的要素，若是這樣分類，則涉及的內(nèi)容太多、太雜。所以，我們把電視畫面各個(gè)要素分為兩個(gè)大的要素：主體和環(huán)境。主體又分為主體和與它密切相關(guān)的陪體兩個(gè)要素，環(huán)境則分為前景與背景兩個(gè)要素。這樣一來，我們就可以把電視畫面中的各個(gè)要素分為主體、陪體、前景和背景四部分。

主體是體現(xiàn)作品主題思想的主要物像或者說是作品的主要表現(xiàn)對(duì)象，同時(shí)，它也是電視畫面的表現(xiàn)中心、結(jié)構(gòu)中心以及電視的趣味中心。一般對(duì)于主體而言，是不能用“減法”的，畫面要盡量滿足主體的表達(dá)。陪體是與主體關(guān)系最為密切的，能夠?qū)χ黧w起到陪襯與說明性作用的物像，不可過多，否則就會(huì)減弱主體的作用及表達(dá)效果。我們所論述的構(gòu)圖中的“減法”，主要針對(duì)于陪體而言。前景是電視畫面中處于主體前面、靠近鏡頭的景物，前景的使用具有很廣泛的作用，可以展示畫面的縱深感，也可以深化主體的表現(xiàn)，有時(shí)還能起到主體的作用。

1.3 構(gòu)圖形式分類

被攝對(duì)象與攝像機(jī)器之間的動(dòng)靜關(guān)系的變化，取景構(gòu)圖所產(chǎn)生的畫面結(jié)構(gòu)，形成了各種構(gòu)圖形式，這些都是各種視覺因素在畫面中的布局形式。構(gòu)圖形式是為主體和內(nèi)容的表達(dá)而產(chǎn)生的，根據(jù)構(gòu)圖形式遵循的基本構(gòu)圖思想，構(gòu)圖形式主要分為不規(guī)則構(gòu)圖和規(guī)則構(gòu)圖，不完整構(gòu)圖和完整構(gòu)圖，封閉式構(gòu)圖和和開放式構(gòu)圖等。其中，不完整構(gòu)圖就是利用“減法”的設(shè)計(jì)思想理念，將多余的因素排除在取景之外，使畫面簡(jiǎn)潔但又不缺乏表達(dá)力度。

2 電影《聶隱娘》的極簡(jiǎn)主義應(yīng)用

電影《聶隱娘》是導(dǎo)演侯孝賢花了十年時(shí)間拍攝的一部精品。主要講述了幼時(shí)被道姑偷走的聶隱娘功夫?qū)W成之后，聽從道姑命令回來刺殺自己青梅竹馬的節(jié)度使的精彩故事。侯孝賢想呈現(xiàn)給觀眾的是一種高度提純的藝術(shù)，去除了各種“廢冗”鏡頭語言。聶隱娘永遠(yuǎn)是一襲黑衣隱藏在所處的環(huán)境中，靜等暗殺機(jī)會(huì)。在《聶隱娘》這部影片中，反復(fù)提及嘉誠公主孤獨(dú)的青鸞鳥，其是聶隱娘的象征，更是電視畫面的寫照，看似單調(diào)的長(zhǎng)鏡頭，卻是侯孝賢導(dǎo)演通過最驚人的創(chuàng)作靈感才能達(dá)到的。一部看來輕描淡寫的影片，卻反倒是“最任性”的大制作。其間有無法用剪輯彌補(bǔ)的長(zhǎng)鏡頭和下一秒就錯(cuò)過的絕佳美景。

《聶隱娘》是極簡(jiǎn)主義形式下武俠電影的里程碑，侯孝賢導(dǎo)演以其近乎偏執(zhí)的鏡頭語言，以“簡(jiǎn)”為至美提煉了這部電影。同時(shí)，也達(dá)到了其個(gè)人藝術(shù)的又一高峰。難怪《聶隱娘》一經(jīng)播出，便在藝術(shù)表現(xiàn)和氣質(zhì)上收獲一片膜拜，很多影評(píng)人說聶隱娘是個(gè)驚喜，美到令人窒息的畫面，炊煙農(nóng)家，青山綠水，以及唐朝古風(fēng)等，侯孝賢以東方式的傳統(tǒng)含蓄打造了一部從未有過的意境武俠創(chuàng)新大作。

[1]張思瑤.“大道至簡(jiǎn)”——淺談簡(jiǎn)約主義風(fēng)格及其影響下的減法設(shè)計(jì)[J].大連:遼寧師范大學(xué),2011.

[2]足立香里.日本“間”之“秘”“素”“減”“非對(duì)稱”的審美內(nèi)涵分析[J].藝術(shù)百家,2008(3).