姜慧東

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

庫(kù)布里克電影《閃靈》的場(chǎng)面調(diào)度

姜慧東

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

庫(kù)布里克于20世紀(jì)50年代開(kāi)始他的創(chuàng)作生涯，他一生只拍了18部作品。《閃靈》是庫(kù)布里克在1978-1979年根據(jù)史蒂芬·金的同名小說(shuō)改編的一部心理恐怖電影。這部電影在恐怖片中是一部具有獨(dú)創(chuàng)性的作品，影片“物道人狂”“魔由心生”的主題超越了以往恐怖片中追求獵奇性的鬼怪的格局，探索到了人的靈魂深處及人性和家庭的危機(jī)。在場(chǎng)面調(diào)度上，影片更是有自己獨(dú)特的風(fēng)格，因此，本文就該影片從對(duì)話場(chǎng)景、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景、受限制空間、開(kāi)闊空間的場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行分析和梳理。

庫(kù)布里克；閃靈；場(chǎng)面調(diào)度

1 對(duì)話場(chǎng)景的調(diào)度

杰克和烏爾曼先生及比爾談?wù)摼频杲庸艿臅r(shí)候的三人對(duì)話場(chǎng)景用A形態(tài)的布局交代了三人的位置，三人的單個(gè)鏡頭通過(guò)中近景讓我們看到三人的面部表情。特別是兩個(gè)主要人物的切換鏡頭，冷靜的切換表現(xiàn)出冷靜的對(duì)話，可以看出此時(shí)的杰克很有自信勝任這份工作。

在杰克也開(kāi)始變得反常起來(lái)，被噩夢(mèng)驚嚇溫蒂去勸杰克時(shí)，丹尼走了進(jìn)來(lái)，此時(shí)是一個(gè)A形態(tài)的縱深調(diào)度。攝影機(jī)在丹尼后面以成年人的高度進(jìn)行跟拍，可以看到縱深處杰克和溫蒂。溫蒂發(fā)現(xiàn)丹尼，從遠(yuǎn)處跑來(lái)，鏡頭停止向前運(yùn)動(dòng)，溫蒂蹲下的同時(shí)，向下運(yùn)動(dòng)，以孩子較低的角度拍。溫蒂蹲下時(shí)順勢(shì)將丹尼側(cè)過(guò)來(lái)，通過(guò)人物的調(diào)度，由原來(lái)的A形態(tài)的縱深調(diào)度變?yōu)閷?duì)話中的I形態(tài)。杰克處于鏡頭焦點(diǎn)以外，在溫蒂和丹尼陷入恐懼時(shí)，杰克卻仍然坐在遠(yuǎn)處不動(dòng)，這種縱深調(diào)度把三人之間的恐怖以及反常氣氛表現(xiàn)的淋漓盡致杰克的視線看著母子倆，主觀廣角鏡頭表現(xiàn)了杰克的冷漠。而溫蒂抱著丹尼朝著杰克看過(guò)來(lái)，通過(guò)中景讓觀眾看到溫蒂的反應(yīng)，是激動(dòng)和失望，認(rèn)為是杰克害了自己的兒子，對(duì)杰克的無(wú)動(dòng)于衷的反常表現(xiàn)，表達(dá)不滿。鏡頭切到杰克的特寫(xiě)鏡頭，讓觀眾看清杰克的面部表情，以此來(lái)揭示杰克的變態(tài)心理，為之后矛盾的激化埋下伏筆。

2 運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的調(diào)度

杰克一家開(kāi)車(chē)前往“遠(yuǎn)望酒店”的運(yùn)動(dòng)鏡頭，運(yùn)用跟鏡頭，變換各種角度進(jìn)行了俯拍，寓示著汽車(chē)在漸漸靠近目的地，同時(shí)也是在漸漸逼近危險(xiǎn)。在拍攝車(chē)內(nèi)情景時(shí)，攝影機(jī)放置在車(chē)窗外，固定拍攝。三人正常的進(jìn)行談話，表現(xiàn)一家人的親近和睦，與影片結(jié)局形成了對(duì)比。

第二次拍攝汽車(chē)運(yùn)動(dòng)是在黑人廚師前去酒店解救的途中，先是正面拍攝汽車(chē)前進(jìn)，之后攝影機(jī)車(chē)內(nèi)拍黑人廚師的側(cè)面讓觀眾看到廚師的面部表情，可以看出哈羅朗的焦急、緊張。當(dāng)攝像機(jī)放置在車(chē)的后面拍攝黑人廚師的過(guò)肩鏡頭時(shí)，讓觀眾看到前方的情況，環(huán)境愈加惡劣，形勢(shì)愈加危急。

3 受限制空間中的場(chǎng)面調(diào)度

影片中溫蒂發(fā)現(xiàn)杰克所謂的寫(xiě)作全是一句話：“All work and no play makes Jack a dull boy（只工作不玩，聰明的孩子也會(huì)變傻）?！边@時(shí)溫蒂感到非常害怕，此時(shí)杰克出現(xiàn)，想要教訓(xùn)一下溫蒂。

在這一場(chǎng)景中，開(kāi)始攝影機(jī)幾乎勻速向左運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)溫蒂看杰克小說(shuō)的全景，鏡頭有種窺探性，此時(shí)的鏡頭就代表著杰克的視點(diǎn)以及運(yùn)動(dòng)，慢慢逼近溫蒂。讓人感到一種壓迫和緊張之感。攝影機(jī)固定拍攝杰克的過(guò)肩鏡頭，杰克向溫蒂慢慢走近，遠(yuǎn)處的溫蒂拿著球棒，轉(zhuǎn)身看向杰克。一個(gè)攝影機(jī)設(shè)置在杰克前面拍杰克中景，杰克往前走，攝影機(jī)后退。另一個(gè)攝像機(jī)，攝影機(jī)設(shè)置在溫蒂前面拍攝溫蒂的中景，溫蒂往后退，攝影機(jī)前進(jìn)。在二人對(duì)話過(guò)程中，杰克步步緊逼溫蒂，一人前進(jìn)，一人后退，攝影機(jī)及人物的這種調(diào)度，充分展現(xiàn)了杰克的變態(tài)以及溫蒂的恐懼。溫蒂在退到樓梯前，杰克是正面前進(jìn)，而溫蒂則是后退，溫蒂似乎處于劣勢(shì)。溫蒂退到無(wú)路可走，左右看后發(fā)現(xiàn)樓梯，便后退著上樓。杰克仍然向前逼近，登上樓梯。在樓梯上之后，開(kāi)始采用兩人過(guò)肩鏡頭的互相切換。讓觀眾可以在杰克的視點(diǎn)看到溫蒂焦急、恐懼的面部表情及其手緊握球棒的狀態(tài)，也可以讓觀眾可以在溫蒂的視點(diǎn)看到杰克瘋狂、猙獰、恐怖的面部表情及其動(dòng)作。鏡頭仰拍溫蒂，表現(xiàn)處于有利位置，但是表情仍充滿恐懼。俯拍杰克，表現(xiàn)其處于不利位置，但是表情惡狠。而當(dāng)溫蒂已經(jīng)到達(dá)樓梯最高處，仰拍溫蒂寓示著無(wú)路可退，俯拍杰克，使其神經(jīng)質(zhì)的外表更加丑化。鏡頭相互切換，步步緊逼，局勢(shì)一步步進(jìn)入不得不做出決定的地步。

4 開(kāi)闊空間中的場(chǎng)面調(diào)度

在影片的開(kāi)頭就是一個(gè)開(kāi)闊空間的調(diào)度，首先通過(guò)疊化鏡頭向前運(yùn)動(dòng)，使觀眾感到湖中的島嶼在向后退去，然后攝像機(jī)在空中俯拍，通過(guò)跟鏡頭讓觀眾看到一輛沿路駕駛的轎車(chē)，并跟隨轎車(chē)穿過(guò)森林、草地，沿著環(huán)山公路一直向山頂駛?cè)ィ钡娇吹窖┥较碌倪h(yuǎn)望賓館，鏡頭結(jié)束進(jìn)入杰克面試的段落。跟隨轎車(chē)的沿途軌跡，讓觀眾可以了解遠(yuǎn)望酒店所處的地理位置，看到山腳郁郁蔥蔥和山頂白雪皚皚的強(qiáng)烈的環(huán)境對(duì)比，突出了故事發(fā)生的環(huán)境背景，同時(shí)也讓觀眾跟隨鏡頭進(jìn)入環(huán)境。

[1]張?chǎng)?淺析庫(kù)布里克作品的視聽(tīng)語(yǔ)言特色[J].現(xiàn)代視聽(tīng),2015(2).

[2]趙瑞青,閃靈：從小說(shuō)到電影[J].劍南文學(xué),2011(2).