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        穩(wěn)健飄逸 生機盎然
        ——譚逸冰繪畫藝術(shù)的美學風格

        2016-02-27 09:56:23
        走向世界 2016年11期
        關(guān)鍵詞:中和山水畫山東省

        穩(wěn)健飄逸 生機盎然
        ——譚逸冰繪畫藝術(shù)的美學風格

        文/張義賓

        譚逸冰,祖籍濰坊,1985年考入山東藝術(shù)學院美術(shù)系國畫專業(yè),先后獲文學學士、碩士學位,受教于于希寧、張志民諸教授。1989年留校任教?,F(xiàn)為山東藝術(shù)學院美術(shù)學院副院長、研究生導(dǎo)師。先后承擔各類課題多項、完成專著《中國山水畫構(gòu)圖研究》《藝術(shù)、生活、傳承—張志民山水畫研究 》等,發(fā)表學術(shù)論文《李可染繪畫藝術(shù)思想研究》《從思維學角度看藝術(shù)學方法體系的建構(gòu)》《水墨與彩色——中國古代山水畫與西方傳統(tǒng)風景畫中的色彩意識》《顧愷之美學思想的生活本體意義》《逸格漫談》《山水畫構(gòu)圖的美感規(guī)律》等,多次獲山東省藝術(shù)科學優(yōu)秀科研成果一等獎、山東省研究生教學成果獎。2008年被共青團山東省委、山東省文化廳授予的“山東省優(yōu)秀青年藝術(shù)家”稱號。2015年被山東省委宣傳部、省文聯(lián)聘為“山東省簽約文藝評論家”。

        譚逸冰先生的繪畫作品題材較寬,主攻山水、兼及花鳥、人物。可喜的是隨著人生閱歷的豐富、學養(yǎng)的增長,其作品已呈現(xiàn)出中和氣象。從中國美學觀念看,藝術(shù)作品雖有陽剛之雄與陰柔之美,但中國美學最高境界的追求是“端莊雜流麗,剛健含婀娜”(蘇軾《和子由論書》)的中和之美,“一陰一陽之謂道”(《周易·系辭》),中國人心目中的世界就是由陰陽結(jié)構(gòu)生成的中和之體,這也是中國藝術(shù)精神的基石。

        從逸冰近來的作品看,他以自己的方式自覺繼承了中國藝術(shù)精神的這一傳統(tǒng),美學風格上表現(xiàn)為穩(wěn)健與飄逸合一的中和特征。從大類上看,有的作品偏于豪放、穩(wěn)健,如《俠客行》、《云深晴亦雨》等,有的則偏于清雅、飄逸,如《舉足下足皆從道場來》、《獅子林》等。但細品其作品,兩種美學風韻在每一幅作品中似乎又同時存在,互融互攝,渾然天成合為一體,這就是他創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的美學自覺。然而更為自覺的是,其作品中還內(nèi)蘊著一種盎然的生氣與靈機,這是與穩(wěn)健飄逸密切相關(guān)的另一個風格特點。蓋因從結(jié)構(gòu)上看,世界應(yīng)是陽剛與陰柔之合一,但此結(jié)構(gòu)絕不是靜態(tài)的,而是生生不息的,《周易·系辭》曰:“剛?cè)嵯嗤贫兓?。”此變即陰陽之變,而陰陽之合就是道,故此變也就是道的存在形式,就是生生之變易,這種生生之易是我們所體驗到的生活世界,表現(xiàn)在刻繪藝術(shù)中,就是生氣與靈機。逸冰的畫在這方面的特點也非常鮮明,作品中的山巒、云水、樹石、點綴等都描繪的生動活潑,別具匠心。每件作品都展現(xiàn)了各自不同的藝術(shù)生命力。

        逸冰藝術(shù)美學特點的形成,顯然與他的經(jīng)歷與個性分不開。他出生于藝術(shù)世家,從小就受到美術(shù)與音樂的熏陶;大學期間受業(yè)于于希寧、黑伯龍、王企華、彭昭俊諸先生,打下了堅實的專業(yè)功底;考取張志民教授的研究生后,在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,進行了系統(tǒng)、深入的學術(shù)研究;二十年來,他一直從事教學、科研工作,從未間斷對藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究的求索。他性格外柔內(nèi)健,秉具中和氣質(zhì);為人謙恭隨和,胸懷豁達,多年來得益于佛學的慧炬,成就了穩(wěn)健飄逸、生機盎然的美學風格。我們相信,隨著時間的推移,譚逸冰的藝術(shù)創(chuàng)作將步入美妙的圓通境界。

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