劉　晨

(杭州師范大學(xué) 弘一大師·豐子愷研究中心， 浙江 杭州 311121)

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文獻(xiàn)學(xué)研究

豐子愷《音樂入門》版本流變研究

劉晨

(杭州師范大學(xué) 弘一大師·豐子愷研究中心， 浙江 杭州 311121)

摘要：《音樂入門》是豐子愷所有著作中發(fā)行最廣，印行版次最多的一部。1926年10月由開明書店(上海)初版，開明書店刊印至1951年5月二十八版止，豐子愷生前另有新音樂出版社、音樂出版社、上海音樂出版社等版本，版本情況豐富繁復(fù)，現(xiàn)對其版本流變進(jìn)行詳細(xì)梳理及深入研究。

關(guān)鍵詞：豐子愷；《音樂入門》；版本；流變

豐子愷所著《音樂入門》，是一本具有廣泛社會影響的樂理教科書，除了在音樂啟蒙、音樂教育領(lǐng)域的意義外，因其重版次數(shù)較多，在民國圖書版本領(lǐng)域也具備獨特的價值。

中國最早的西洋樂理教材是由西方傳教士編撰傳入，主要在宮廷和教堂使用。國人較早編著或編譯有一定影響的樂理教科書，有1904年曾志忞補(bǔ)譯的《樂典教科書》、1908年沈彭年編著的《樂理概論》、1924年蕭友梅編著的《新學(xué)制樂理教科書》等，它們都比較系統(tǒng)、全面和嚴(yán)謹(jǐn)，但真正稱得上普及性、大眾化的樂理教科書是開明書店創(chuàng)辦后出版的第一批著作中的豐子愷《音樂入門》。

開明書店1926年8月1日正式開業(yè)，至1936年7月底止，開明“十周年”時共出版藝術(shù)類著作83種、104冊，《音樂入門》以銷數(shù)最廣①《音樂入門》銷數(shù)達(dá)50000本以上，位列全部圖書第三位、藝術(shù)類第一位(統(tǒng)計數(shù)據(jù)由當(dāng)時在開明書店出版部的汪允安提供)。另在新音樂出版社1953年7月25日修訂新一版的版權(quán)頁上標(biāo)有“一九二六年十月開明初版至一九五一年五月二十八版先后共印四萬冊”。、重版最多位列“藝術(shù)類”圖書第一。[1]《音樂入門》能有如此廣泛的傳播力和影響力，大約緣自豐子愷“那詩情的文筆，寫作這些書，都條理清楚，趣味濃郁”[2]。

此后開明書店繼續(xù)刊印至1951年5月二十八版，香港與臺灣開明書店亦有重印發(fā)行。豐子愷生前還有新音樂出版社、音樂出版社、上海音樂出版社共出版發(fā)行4版次。

一、《音樂入門》版本流變概述

除單行本外，對于選集本和全集本而言，《豐子愷文集》(1990-1992年版)中收錄了《音樂入門》的“PRELUDE(序)”和“九版序言”，2015年即將出版的《豐子愷全集》收錄《音樂入門》1926年10月初版。表1僅列舉豐子愷生前出版的各類版本，本文探研的是經(jīng)豐子愷自行修訂的《音樂入門》的版(文)本流變情況。

表1　《音樂入門》主要版次簡況

《音樂入門》的各“版”，并不是嚴(yán)格意義的版本學(xué)上的“版次”，而是與“印次”有所混用，其中部分“版次”存在或大或小的修訂和改版，見下圖。*“版(文)本譜系模式”參見金宏宇《新文學(xué)的版本批評》，武漢：武漢大學(xué)出版社，2007年7月，第51-54頁。

《音樂入門》版(文)本重要修訂譜系圖

開明書店

初版(1926年10月)——附“PRELUDE”

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訂正九版(1931年7月)——修訂排誤或筆誤；附“九版序言”

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十九版(1941年12月)——目錄體例修訂(上編、下編)，重訂本

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內(nèi)一版(1944年7月)——出版地由上海變更為贛縣(江西)；附“十九版重訂后序”

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內(nèi)一版(1945年9月)——出版地重慶，附“十七版序言”

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二十一版(1946年9月)——出版地上海

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新音樂出版社

修訂新一版(1953年7月25日)——出版社變更，有修訂

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修訂重排重一版(1954年1月20日)——下編目錄名稱變更，有修訂

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音樂出版社

(修訂版)第二版(1955年2月)——出版社變更

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上海音樂出版社

(修訂版)新1版(1957年9月)——出版社變更，有修訂

二、《音樂入門》版本基本流變狀態(tài)

(一)毛邊本

瞻瞻！有一天開明書店送了幾冊新出版的毛邊的《音樂入門》來。我用小刀把書頁一張一張地裁開來，你側(cè)著頭，站在桌邊默默地看。[3]

《給我的孩子們》，載1926年12月26日《文學(xué)周報》，故《音樂入門》1926年10月初版有部分毛邊本。此后1928年9月四版亦見有毛邊本存在。

20世紀(jì)二三十年代，毛邊本曾風(fēng)靡一時，“毛邊黨”的行列中有魯迅、周作人、郁達(dá)夫、葉靈鳳、唐弢等人?！兑魳啡腴T》早期版本的出版正處于此時期，也順應(yīng)了這種潮流。豐子愷的《子愷漫畫》(1926)[4]、《子愷畫集》(1927)[5](P.10)、《孩子們的音樂》(1927)[5](P.98)、《生活與音樂》(1929)，豐子愷封面設(shè)計裝幀的《棉被》(田山花袋、夏丏尊，1927)[6](P.196)、《綠簾》(盧冀野，1930)[6](P.208)、《黃昏》(張孟休，1930)[6](P.209)等有毛邊本。

(二)封面設(shè)計

《音樂入門》初版是豐子愷自行裝幀設(shè)計的。封面為赭紅底色，上下頂邊為兩道黑色寬邊，上寬下窄，黑色寬邊上分別有豐子愷手書赭紅色的“音樂入門”和“上海開明書店印行”。書中插圖均為豐子愷手繪。此版封面設(shè)計延用至訂正十二版。

此后開明書店版的封面基本上為赭紅色底或本色底，黑色的豐子愷手書字三行：“音樂入門”、“豐子愷著”、“開明書店印行“(或“開明書店”)。各版次的豐子愷手跡時常有變化。按版次不同，有時中間加印“重訂本”(印刷體)。

1949年3月香港開明書店二十七版，封面有黑紫色裝飾線框，印刷字體。

1951年開明書店最后的二十八版，封面本色，紙質(zhì)不佳，三行豐子愷手書為“音樂入門”、“豐子愷著”、“開明書店”，中間有印刷體“重訂本”。開本也是所見版本中最小的，僅17×12厘米。

新音樂出版社和音樂出版社的《音樂入門》封面都為印刷體，采用各式淡藍(lán)色裝飾底紋圖案。

1957年9月上海音樂出版社新1版的封面，橙色底版，左右臨邊兩條細(xì)白邊，印刷體4行：“豐子愷著”、“音樂入門”、“上海音樂出版社”、“1957”。比較特別的是：“豐子愷”的“豐”字為簡體，“愷”字為繁體；音樂入門”的“樂”字為簡體，“門”字為繁體。除此版外，所見其他版次封面字均為繁體。*繁體字變?yōu)楹嗴w字的原因是1956年2月1日起《漢字簡化方案的決議及簡化字總表》正式推行。

1974年12月臺灣開明書店臺五版的封面，上端為手寫體“音樂入門”，以兩行五線譜為底，下端為指揮家指揮樂團(tuán)的剪影。

《音樂入門》各版封面設(shè)計中最為樸拙雅致的還是初版，特種紙印，裝幀印刷均精美。

(三)序言和內(nèi)容提要

《音樂入門》先后有4篇序文和1篇內(nèi)容提要，主要闡述出版緣由及有關(guān)修訂的版本源流，而多達(dá)4篇序文也表明《音樂入門》版本演變的復(fù)雜性。

1926年10月初版有“PRELUDE”(序)，1931年7月重排印行訂正九版時有“九版序言”。另外存見有“十七版序言”(重慶，開明書店，1945年9月內(nèi)一版)和“十九版重訂后序”(江西贛縣，開明書店，1944年7月內(nèi)一版)。

后2篇序言從版本和文本情況看尚存在一些疑問?！笆甙嫘蜓浴睂懹?944年重慶沙坪小屋，“十九版重訂后序”寫于1940年6月19日貴州遵義羅莊。而從兩篇序言文本中所述修訂情況和插圖重繪次數(shù)也有一些矛盾之處。因《音樂入門》十七版未查見原書，而十九版及此后版本上亦無“十九版重訂后序”，這兩篇序言目前僅見于兩個“內(nèi)一版”中。經(jīng)查證寫作時間地點符合豐子愷生平事跡，而開明書店在抗戰(zhàn)期間，先后在西南、東南各地設(shè)立辦事處、分店、分支店，堅持出版，“唯時內(nèi)外隔絕，居者行者，無從相謀”。[7]因此在抗戰(zhàn)期間，出版時間、版次、版本可能存在混亂的情況，而戰(zhàn)亂中作者敘述也可能有記憶偏差。此兩篇序言及版本情況有待進(jìn)一步的文獻(xiàn)考證和解讀。

因出版社變更，新音樂出版社在1953年7月25日修訂新一版的“內(nèi)容提要”中說明了版本源流變化：“原為三十年前著者在立達(dá)學(xué)園教音樂時所用的講義，曾由開明書店印至二十八版。今經(jīng)著者修訂，由本社出版。”

(四)插圖

開明書店版《音樂入門》的插圖全部為豐子愷手繪。初版，插圖119幅，為豐子愷手繪，因戰(zhàn)爭開明書店原版被毀。1945年9月重慶內(nèi)一版，插圖119幅，豐子愷手繪，與初版有細(xì)微差別。十九版增加“口琴入門”后，插圖122幅，為豐子愷重新手繪。

新音樂出版社、音樂出版社和上海音樂出版社的插圖全部為印刷體。

三、《音樂入門》版本深層流變探析

(一)內(nèi)容體例的變化

《音樂入門》分上中下三編，原為豐子愷給立達(dá)學(xué)園初中一年級學(xué)生的音樂講義，但他在初版序言中提到，編寫時考慮到音樂自學(xué)者的需要，敘述上“特別委細(xì)一點，取自修書的體裁”。初版分為“上編：音樂序說(音樂之門，音樂觀念的準(zhǔn)備)；中編：樂譜的讀法(譜表，音符，拍子，音階，音程，記號及標(biāo)語)；下編：唱歌彈琴法(唱歌入門，披雅娜入門，懷娥鈴入門)”。在此后的數(shù)次修訂中，內(nèi)容體例變化較大。

1.“上編”的大幅度修改

《音樂入門》出版后被不少學(xué)校采納為應(yīng)用教本：“本書原為中學(xué)校的音樂教本，對于初學(xué)音樂者的指導(dǎo)，特為周詳。上海各中學(xué)校采用為教本者甚多，成績均極優(yōu)良?！盵8]

《音樂入門》版本演進(jìn)最大的體例內(nèi)容變化是“上編”。因“中編”(樂譜的讀法)和“下編”(唱奏法入門)，屬于實踐教學(xué)，學(xué)生、自學(xué)者以及音樂教師樂于接受，而對于早期版本的理論性的“上編”，讀者的意見并不太統(tǒng)一。有贊揚的：“上編(音樂序說)——本編是全書最精彩的地方。現(xiàn)在一些學(xué)音樂，教音樂的，多不認(rèn)識音樂的真面目，不能領(lǐng)略音樂的美；我們只要看看現(xiàn)在最流行的歌曲都是什么，就可以明白了。子愷先生的此編，實在是對癥的良藥，是普通樂典里所沒有的。”[9]有認(rèn)為需要修改的：“惟上篇太偏于說理，開始為初中一年生講未免要減殺其唱歌興味?！盵10]提出此意見的也是一位中等學(xué)校的音樂老師，承擔(dān)了數(shù)年又?jǐn)?shù)校的音樂課。他采用豐子愷《音樂入門》為教材后，認(rèn)為“只宜先授中篇，使識樂譜，次命讀下篇的唱歌法，使知唱歌的正當(dāng)方法，唱過數(shù)曲，然后擇后相當(dāng)時間為講上篇的音樂藝術(shù)的性狀，似較得宜”。這意見來源于教學(xué)實踐，似極恰當(dāng)中肯。豐子愷在1941年對《音樂入門》最大一次修改中，就是將“上編”大幅度刪改，將原有的主要采自田邊尚雄《現(xiàn)代人生與音樂》一書的理論內(nèi)容刪去，直接敘述欲入音樂之門前的三個階段，并在第三階段“音的表情”中增加了實例和故事。與初版“上編”相比較，文字明顯淺易簡明，敘述更為清晰易懂，此后各修訂版一直基本延用此目錄體例。

《音樂入門》1941年12月十九版修訂為“上編：音樂之門(音的歷時，音的質(zhì)量，音的表情)；中編：樂譜的讀法；下編：唱奏法入門(唱歌入門，披雅娜入門，懷娥鈴入門，口琴入門)”。

2.“下編”增加“口琴入門”。

曾有讀者在《音樂入門》的書評中言，“下編”對于唱歌及披雅娜(piano，鋼琴)和懷娥鈴(violin，小提琴)的奏法講解也極簡明，“但這兩種樂器，在現(xiàn)在的中國無論是學(xué)校或個人，大多數(shù)是買不起、學(xué)不好”，并建議“子愷先生何不將他曾經(jīng)介紹過的《一般人的音樂》(口琴)介紹到這里，另辟一節(jié)，敘述口琴的吹奏法呢？”[9]

早在1928年豐子愷曾為黃涵秋的《口琴吹奏法》校閱并作序《一般人的音樂》[11]，在此過程中，便“自己也出兩塊錢買了一口，一邊校閱，一邊練習(xí)，覺得其入門真比別的一切樂器都容易，效果真比別的一切樂器都豐收?？谇俚拈L處多得很?，F(xiàn)在把我所感到的幾點寫在下面，以普告于天下好音樂的一般人”。此序很長，近6000字。

僅因替黃涵秋的《口琴吹奏法》作序，數(shù)月后就收到10余封讀者來信，豐子愷在《答詢問口琴吹奏法諸君并TY君》[12]中，答復(fù)讀者來信，回答關(guān)于《口琴吹奏法》和《音樂入門》的疑問。此時豐子愷仍在上海江灣立達(dá)學(xué)園任教。

1931年再為黃涵秋的《續(xù)口琴吹奏法》作序時，豐子愷發(fā)現(xiàn)比起4年前作序時，中國口琴音樂進(jìn)步十分顯著，“口琴音樂在中國已經(jīng)生氣蓬勃地抽芽了”。[13]進(jìn)入40年代，口琴早已進(jìn)入普及流行階段，豐子愷即在1941年進(jìn)行較大修訂的十九版中增加“口琴入門”一節(jié)，并將名稱從“唱歌彈琴法”變?yōu)椤俺喾ㄈ腴T”，此后版本中一直保留“口琴入門”。

從以上內(nèi)容體例的修訂中也可以看出，豐子愷一方面是基于自己的教學(xué)實踐，另一方面他是極其重視讀者提出的中肯意見，尊重讀者對象的需求。《音樂入門》“上編”在十九版修訂前，豐子愷將修訂內(nèi)容首先以《告音樂初學(xué)者》一文發(fā)表，文前引言說明：

近來竟有初學(xué)音樂的青年人寫信來問我音樂的門徑。我一一答復(fù)，苦未能詳，下面這篇文字，原是我最近改訂《音樂入門》時新作的一章?，F(xiàn)在先在這里發(fā)表，或者可以給初學(xué)音樂的青年一點便利，而使我少寫幾封回信。[14]

(二)選擇示例、譜例的變化

表2顯示了《音樂入門》的示例、譜例的演變歷程。早期曾選擇俚謠，此后漸漸向勉勵進(jìn)取轉(zhuǎn)變，單純、童真的俚謠不再出現(xiàn)，從某一方面講，生動性、趣味性有所降低。早期譜例還留下學(xué)堂樂歌以及豐子愷老師李叔同的印跡，選取了李叔同《憶兒時》《晚鐘》《涉江》。進(jìn)入抗戰(zhàn)以后，示例很自然地轉(zhuǎn)向悲壯、奮發(fā)。

表2　《音樂入門》主要版本的部分示例、譜例變化

續(xù)表

開明書店版之后的第一次修訂是在1953年，豐子愷此時修訂的主要動因是適應(yīng)新中國成立后的文化語境。如選擇毛澤東和朱德詩句；中國國歌代替了英國國歌，英文歌曲被取代，開始出現(xiàn)蘇聯(lián)歌曲；“do re mi fa sol la si”的“階名”用漢語注音符號代替。1954年修訂版中音樂術(shù)語的外文原文不再標(biāo)注。對《音樂入門》豐子愷進(jìn)行最后一次修訂是在1957年，此時正處于“百花齊放、百家爭鳴”成為文學(xué)藝術(shù)的指導(dǎo)方針之后，《音樂入門》的修訂也呈現(xiàn)出拉開與現(xiàn)實政治距離、回復(fù)藝術(shù)本位的痕跡，多處示例回歸或近似1941年十九版。

(三)趨向規(guī)范性的變化

《音樂入門》的修訂清晰地顯示出向規(guī)范化、嚴(yán)謹(jǐn)性方向的演變。

如早期版本中對“音名”的稱謂，采用的是：

1953年及以后的版本則均采用規(guī)范性的表述：

早期版本的樂理術(shù)語表述后期則演變?yōu)楝F(xiàn)代通用的術(shù)語。如長音階——大音階，短音階——小音階，嬰記號——升記號，變記號——降記號等。

豐子愷的《音樂入門》從1926年10月初版后歷經(jīng)30余次的版本變遷，顯示出一冊廣受歡迎的普及性的樂理教科書的流變軌跡，而較大修訂和較小修正，都帶來版本(文本)或大或小的改變，或清晰或隱晦地留下了歷史文化遷移的印跡。

參考文獻(xiàn)：

[1]誦鄴.“十年”考成[N].申報，1936-08-01.

[2]《音樂初步》廣告[N].申報，1930-09-20.

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[4]沈珉.蕓香楮影——浙江書籍文化研究[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2011.

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[7]王湜華.王伯祥傳[M].北京：中華書局，2008.

[8](三版)音樂入門[J].開明，1928,1(1).

[9]閻琦.音樂入門(四)[J].開明，1929,1(12).

[10]汪平.音樂入門[J].一般，1927,2(1).

[11]豐子愷.一般人的音樂——序黃涵秋《口琴吹奏法》[J].一般，1928,5(1).

[12]豐子愷.答詢問口琴吹奏法諸君并TY君[J].開明，1928,1(4).

[13]豐子愷.《續(xù)口琴吹奏法》序[M]//黃涵秋.續(xù)口琴吹奏法.上海：開明書店，1932.

[14]豐子愷.告音樂初學(xué)者[J].中學(xué)生(戰(zhàn)時半月刊)，1940,(34).

(責(zé)任編輯：吳芳)

使命感，他們的寫作著述一般都脫離不了對上述使命感的文字化與文本化，這就使得他們的著述，無論是文學(xué)性的亦或非文學(xué)性的作品，都帶有強(qiáng)烈的宗教氣息或色彩，而且也往往難以擺脫“主題先行”的窠臼。這種文本的“文學(xué)性”，無論從何角度而言都是有限的。

A Study on the Rheology of the Versions of Feng Zikai’sIntroductiontoMusic

LIU Chen

(Research Center of Master Hongyi and Feng Zikai, Hangzhou Normal University, Hangzhou 311121, China)

Abstract:IntroductiontoMusicwas the most widely published and had the most versions printed of all Feng Zikai’s works. Kaiming Bookstore (Shanghai) published its first version in October 1926 till the 28th version in May 1951. During Feng Zikai’s lifetime, other publishing units like New Music Publishing, Music Publishing House, Shanghai Music Publishing House etc. also had their versions ofIntroductiontoMusic. This paper aims to make a detailed carding and in-depth research on the rheology of its versions.

Key words:Feng Zikai;IntroductiontoMusic; version; rheology

DOI:10.3969/j.issn.1674-2338.2016.01.017

中圖分類號：J64

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-2338(2016)01-0130-07

作者簡介：劉晨(1968-)，女，遼寧蓋州人，碩士，杭州師范大學(xué)弘一大師·豐子愷研究中心、藝術(shù)教育研究院研究館員，主要從事藝術(shù)教育史、文獻(xiàn)學(xué)研究。

收稿日期：2015-08-31