畢倩茹

(安徽師范大學新聞與傳播學院，安徽 蕪湖 241000)

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旅游真人秀節(jié)目特色探析
——以《花兒與少年》為例

畢倩茹

(安徽師范大學新聞與傳播學院，安徽 蕪湖 241000)

湖南電視臺《花兒與少年》的成功以明星“平民化”、境外取景、“窮游”、趣味性及給廣大受眾以人際交往的榜樣為特色，捕獲了一大批忠實的觀眾。作為首檔國內以“明星旅游”為題材的節(jié)目，《花兒與少年》節(jié)目的出現，恰好給予了觀眾一個不用走出家門就可以了解各國風土人情的機會。

旅行真人秀；明星“平民化”；窮游；鏡像

湖南衛(wèi)視2014年首播的“明星姐弟自助遠行真人秀”節(jié)目——《花兒與少年》雖然并不能說是首創(chuàng)，但是它卻是國內首檔播出的旅行真人秀節(jié)目，在國內還是具有一定的創(chuàng)新性的。該節(jié)目僅僅播出四期以后，網絡點擊的播放量就已經超過過1億次，電視收視率位列同時段第一名。2015年4月18日，《花兒與少年2》接檔《奇妙的朋友》再次登錄熒屏，可見《花兒與少年》(下簡稱“花少”)無疑是湖南衛(wèi)視延續(xù)黃金時段收視戰(zhàn)績的一把利器。

1　《花兒與少年》成功的原因

物質生活的逐漸富裕和愈發(fā)增加的精神壓力引發(fā)了人們對相對輕松明快的電視節(jié)目的追捧，而旅游類的節(jié)目恰好可以用一種自由而愉悅的氣氛去滿足人們在快節(jié)奏的生活之余的休閑觀賞需求，有效地消除人們由于生活壓力的而帶來的精神壓力?！痘ㄉ佟非『糜狭爽F代社會人們對釋放精神壓力的需要。

《花少》憑借“窮游”、明星混搭、異域風情吸引了電視觀眾的注意力。節(jié)目融合了美人、美食、美景等元素，五位充滿朝氣的“花兒”與兩位稚氣未脫的“少年”為觀眾奉上了賞心悅目的異國之旅。

節(jié)目的熱播，一方面折射出重壓之下的人們釋放重負、輕松生活的精神渴望，“自助游”的方式為觀眾提供了新的旅行方式和生活樣板; 另一方面，不同年齡、個性、性別的明星之間，多重人際關系疊加，形成了現實版的微人際圈。節(jié)目精準的戳中了當下人際交往的痛點和癢點，引發(fā)我們在人際交往方面的思考。

2　旅行真人秀節(jié)目的特色

2.1明星“平民化”

《花少》通過邀請明星作為節(jié)目的嘉賓充分發(fā)揮出明星強大的號召力和感染力，借助明星效應來提升節(jié)目的看點，從某種角度來說，《花少》作為一檔真人秀節(jié)目，販賣的噱頭是明星的隱私，滿足普通百姓對明星私生活的“窺視欲”。

2.2境外取景

《花少》創(chuàng)造性地采用了全境外取景拍攝，是同行業(yè)的一大突破。《花少》之前的收視大戶《爸爸去哪兒》也是親子類的戶外旅行真人秀節(jié)目，但是主要取景地還是在國內，每一期或兩期節(jié)目都力圖展現我國某一地區(qū)風土人情，但在《花少》中，它不僅僅完整展現了國外秀麗的風景和獨特的異域風情，《花少》中七位不同年齡層次的明星嘉賓在沒有助理和經紀人的情況下，在陌生的、語言不同的國度，如何完成一次異域的“窮旅”，這足以吸引觀眾的眼球，吊足觀眾的胃口。

2.3“窮游”

隨著消費社會的到來，人們的價值觀念受到潛移默化的影響，名牌是購物的首選，價碼是衡量物品好壞的標準，這種不良的消費觀念和行為在我國已經悄然成風。節(jié)約、勤儉的優(yōu)良傳統急需倡導。在這樣的社會背景下，湖南衛(wèi)視主打“窮游”的口號，“窮游”讓一場“說走就走的旅行”在灑脫之余多了點沉重，但這卻成了節(jié)目的看點和賣點。節(jié)目組每次安排一個自助遠行地點，以真實、客觀的方式記錄了旅行中的所有細節(jié)，將七位明星普通人的一面無限放大，拉近了明星與觀眾的心理距離。

2.4趣味性強

旅游真人秀節(jié)目不僅具有紀錄片的寫實性，同時也有競賽類節(jié)目的趣味性和競爭性。在節(jié)目中，一些出乎意料的故事和富有趣味的鏡頭十分常見，這能夠讓觀眾享受到節(jié)目帶給人們的歡樂。在《花少》中，碰撞出的幽默元素隨處可見，給節(jié)目增添了五彩斑斕的色彩，為觀眾送去了諸多歡樂。

2.5人際交往的榜樣

現如今，各種各樣的媒介是人們獲得認知的重要工具，也是人際交流的主要渠道。在這種情況下，遠距離的交流成為可能，近距離的人與人之間的冷漠、零交流也成為現實，交流方式的豐富也伴隨的是交流能力的退化。因此，在當今時代，人們的精神世界急需重建，而重建的一個有效手段就是借助媒介，以年輕人喜聞樂見的方式打造積極的、健康向上的文化節(jié)目，展示人與人之間的溝通與交流，讓年輕人在榜樣中得到進步和提升。

《花兒與少年》是年輕人人際交往方面學習的榜樣，是現實版人際交往的活教材。節(jié)目中隱含的溝通技巧、交往能力、職場情商等顯然是節(jié)目的“暗線”，是當下社會群體賦予節(jié)目的引申義。節(jié)目中嘉賓的性別、年齡、個性各不相同，多重復雜的人際關系在節(jié)目中實現了疊加與升級，在這個現實版的微人際圈中，明星之間的矛盾與矛盾的化解成為觀眾關注的焦點。

3　結語

總結來說，《花少》節(jié)目選擇了不同性別、不同年齡階段、不同個性氣質但都以年輕、朝氣、活力示人的七位影視界明星為主要表現對象，同時明星也是電視觀眾進行自我觀照的“鏡像”。節(jié)目不僅在形式上實現了模式創(chuàng)新、臺網聯動、話題賣點，而且在內容上極力塑造積極、健康向上的正能量與價值觀，觀眾在享受美人、美景、美食等視覺沖擊的同時，也獲得了精神給養(yǎng)。節(jié)目所塑造的“鏡像”，是觀眾反觀自身的參照和建構自我的榜樣。

[1]李虹.《花兒與少年》的“5F”思維[J].學理審視，2014，4.

[2]韓冬梅.青春鏡像——真人秀節(jié)目《花兒與少年》的文化意義解讀[J].電影評介，2014，10.

[3]董巖.整合營銷—真人秀節(jié)目成功的傳播策略[J].記者搖籃，2007，10.

[4](美) A·班杜拉.思想和行為的社會基礎——社會認知論(上冊)[M].上海：華東師范大學出版社，2001：49.

畢倩茹(1990-)，漢族，安徽淮南人，安徽師范大學新聞與傳播學院，研究生在讀，文化創(chuàng)意產業(yè)方向。

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1671-1602(2016)18-0249-01