環(huán)球時報/2016-02-26/ 第13版面/文化·教育 /作者：本報駐法國特約記者 李森

法國在歐洲算得上是“朗誦大國”。該國的詩歌朗誦“曲風(fēng)”和中國大相徑庭，他們不講究抑揚頓挫，標準的吟詠方式是第一句聲調(diào)高亢，越往后越低，講究對節(jié)奏和章句的控制?！董h(huán)球時報》記者曾參加法語詩歌吟詠活動，朗誦過波德萊爾和鮑狄埃（國際歌的作者）的作品。不懂法語的人還以為現(xiàn)場在開“追思會”。

法國“行吟詩人”是最早使用古代法語南方方言“奧克語”的文學(xué)傳播者。他們所吟詠的作品比較豐富，不過逗聽眾一笑常是他們的任務(wù)?？偟膩碚f，行吟詩人地位不高，許多人不得不在貴族聚會中打扮成小丑，既能和王侯將相談笑風(fēng)生又貼近民間，是他們的最大特色。14世紀中后期突然流行于歐洲的黑死病讓貴族熱衷的聚會不再流行，依托于這種時尚的行吟詩人傳統(tǒng)也漸趨沒落。

如今，朗誦古典詩歌仍在法國廣受歡迎。有些詩人會仿效昔日的行吟詩人，刻意去公眾場合朗誦作品以自我挑戰(zhàn)。有人感嘆說，是行吟詩人串起了法國的古今文壇。除了傳統(tǒng)詩歌，上世紀80年代源于美國的說唱體詩歌也傳到法國。這種“江湖詩歌”講究以盡可能短（一般為3分鐘）的時間朗誦完全篇，因此表現(xiàn)為類似Rap的急促風(fēng)格。說唱體詩歌主要在法國咖啡館、酒吧等場所流行，但在本土化過程中變得節(jié)奏更快。之所以如此，是因為法語原本就是頻率最快的現(xiàn)代語言，在美國用于炫技的“貫口”到了法國幾乎人人會使，因此不得不另辟蹊徑。