文／徐虹嬌（廣州市雜技藝術(shù)劇院）

論雜技演員綜合素質(zhì)的提升

文／徐虹嬌（廣州市雜技藝術(shù)劇院）

近年來，雜技技藝越來越向高、精、尖水平發(fā)展。雜技演員在表演中并不是孤立地去表現(xiàn)雜技技術(shù)，而是要向觀眾展示綜合藝術(shù)的效果。因此，作為一名雜技演員，基本技藝的掌握是基礎，同時綜合素質(zhì)諸如文化藝術(shù)素養(yǎng)、心理素質(zhì)等也是表演中不可缺少的要素。雜技演員首先要了解社會、認識時代，擁有發(fā)展自己、提高自己的意識，然后去尋找相應的辦法，實現(xiàn)將自己培養(yǎng)成既有較好的技藝功底，又具備綜合素質(zhì)條件的優(yōu)秀演員的目標。

一、中外雜技演員的比較

和中國雜技演員相比，歐美雜技演員大多擁有較高文化水平，有自主選擇具體雜技項目的權(quán)力，這些給他們帶來了較強的藝術(shù)駕馭感，幫助他們在舞臺更輕松地與觀眾交流，博得觀眾的喜愛。而中國雜技演員從小被動訓練技巧，基礎文化較低，接受新事物和新觀念較慢，以至于表演有許多生硬的模仿，沒有自己的特色，很多地方還存在只看重技術(shù)的現(xiàn)象，不能很好地滿足雜技藝術(shù)的發(fā)展需求。

在一些只重技術(shù)表演的地區(qū)，雜技已經(jīng)被逼到了既難練又難看的境況。難練是指難度系數(shù)高的技術(shù)很難練；難看是指只重視技巧的表演僵硬、單調(diào)，滿足不了觀眾對美的追求。

二、 雜技演員綜合素質(zhì)的重要性

美麗、驚險、刺激又不失雜技本體藝術(shù)性，這是演出市場對雜技藝術(shù)的需求。雜技藝術(shù)中“技”和“藝”是缺一不可的?！凹肌笔侵冈鷮嵉募记晒Φ祝八嚒笔侵冈凇凹肌钡幕A上，較多地學習、借鑒其他藝術(shù)門類所長，在文化修養(yǎng)和藝術(shù)實踐上不斷提升的綜合素質(zhì)，它們是交融的。雜技只有在將兩者有機結(jié)合時才能向更深層面的藝術(shù)境界去追求。

回想自己從小考入廣州雜技團，除了大部分時間練習雜技，還固定時間學習文化課、舞蹈身段課及音樂課、美術(shù)課，使自身雜技技巧和文化知識能夠同步增長。1997年，自己主演的《秋千頂技》被選參加第9屆摩納哥“初登舞臺”國際雜技比賽。表演中，編導安排8位少女隨著優(yōu)雅的音樂以優(yōu)美的舞蹈來烘托我的表演，我在晃動的高空秋千上口咬短竿頂著高竿上的杯子做出驚險的懸掛造型，并且雙手舞動綢帶飄逸飛行，場上響起了長時間雷鳴般的掌聲。由于動作難度系數(shù)大，又讓觀眾得到美的視聽享受，我的表演獲得了這屆雜技節(jié)的“金K獎”，受到摩納哥大公的接見。

目前，中國雜技團體對人才質(zhì)量的要求越來越高，提高自身綜合素質(zhì)，提高以自身為載體展現(xiàn)藝術(shù)作品的能力，將作品和才藝更好地展示給觀眾，才能在中國雜技人才日趨激烈競爭中立于不敗之地。

作者（前排左三）在第9屆摩納哥“初登舞臺”國際雜技比賽后合影

三、 綜合素質(zhì)的諸多方面

1．科學的基本功訓練

對于雜技演員來說，良好的身體素質(zhì)和天賦條件會帶來很大的便利，同時扎實的基本功苦練也有著巨大的意義。由于生理原因，人體骨骼會經(jīng)歷生長發(fā)育乃至成熟期，因此多數(shù)雜技節(jié)目都有著嚴格的年齡界限，雜技演員藝術(shù)生命非常寶貴。每天必需的基本訓練所帶來的艱苦程度是和年齡成正比的。隨著世界范圍競技體育的迅猛發(fā)展，科學訓練的科研成果應該被運用到雜技訓練中，減少運動傷害，延長演員的藝術(shù)生命。

2．提升文化藝術(shù)素養(yǎng)

藝術(shù)有豐富多樣的形式，如繪畫、音樂、舞蹈、雕塑等等，都有自己的特別領域。但是，這些領域也并不是完全的界限分明、毫無共通之處。廣泛獵取不同藝術(shù)門類的相關知識并汲取消化，可以對本行藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供素材，使本行的藝術(shù)得到更深遠悠長的發(fā)展。比如音樂和戲曲的融合，其藝術(shù)成果既吸引了觀眾的眼球，還促進了兩種藝術(shù)的共同發(fā)展。

3．具備良好的心理素質(zhì)

雜技是一項種類繁多、各有專功、形式多樣、要素復雜的獨特藝術(shù)，許多雜技動作都需要身體處于非正常體位下才能完成。雜技演員要想達到高超的藝術(shù)境界，就必須掌握獨特、新穎、驚險的動作。這對人的心智能力、反應能力以及意志品質(zhì)要求都很高，俗話說“藝高人膽大”，具備過硬的心理素質(zhì)才能較好實現(xiàn)這一系列要求。

四、素質(zhì)培養(yǎng)的方法

一是多學多看。要想成為優(yōu)秀的雜技演員，就不能目光狹窄，只關注雜技本身，各種文化藝術(shù)的知識要兼收并蓄，融會貫通。

二是以人為本，因材施教。雜技訓練要“私人訂制”。

三是進行耐心的循序漸進的心理素質(zhì)培養(yǎng)?？梢钥紤]在雜技演員訓練的不同階段，與基本功的訓練相互交融、同步進行。在心理素質(zhì)的培養(yǎng)方法上，目前雜技界已獲成效和尚在探討的訓練方法有很多，比如榜樣鼓勵法、行為強化法、暗示訓練法等。這些方法的使用要把握從實際出發(fā)的原則。

綜合素質(zhì)的培養(yǎng)還包括合作精神的培養(yǎng)、敬業(yè)精神的堅持等。雜技演員也要在這些方面加強自我素質(zhì)的培養(yǎng)。

我國已進入了“十三五”發(fā)展階段，國家的文化事業(yè)也進入一個高速發(fā)展的軌道。雜技面臨著巨大的挑戰(zhàn)，雜技演員應該有長遠的規(guī)劃和眼光，狠抓自身的綜合素質(zhì)培養(yǎng)，學會創(chuàng)新發(fā)展，提高表現(xiàn)能力和演出效果，使雜技這門藝術(shù)在強大的時代浪潮中屹立不倒?！?/p>