房書墨

（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130021）

廣播單人脫口秀節(jié)目的魅力塑造

房書墨

（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130021）

廣播脫口秀節(jié)目在我國的發(fā)展時間不算長，但是在發(fā)展過程中形式也在不斷地變化，從兩個人的脫口秀到鏘鏘三人行甚至多人，再到一個人的“單出頭”。目前，單人脫口秀節(jié)目如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，受眾似乎也對單人脫口秀認(rèn)可度在不斷提高。但單人脫口秀是脫口秀節(jié)目中，無論對主持人還是內(nèi)容要求都是最高的，如何塑造單人脫口秀節(jié)目的魅力，值得思考。

單人脫口秀；魅力；塑造

隨著新媒體的出現(xiàn)，傳統(tǒng)廣播媒體正在受到極大危機(jī)。脫口秀節(jié)目無疑成為這場斗爭的主角之一，而作為脫口秀形式中表現(xiàn)難度最高的單人脫口秀更是惹人關(guān)注。如何可以讓傳統(tǒng)廣播媒體中的單人脫口秀節(jié)目勝出，對于主持人的表達(dá)以及節(jié)目內(nèi)容的設(shè)置都是極高的。

一、扎實(shí)的基本功

基本功就是普通話語音發(fā)聲。作為主持人，普通話語音發(fā)聲是敲門磚，無論是新聞主播還是娛樂脫口秀節(jié)目主持人，扎實(shí)的基本功是必不可少的。在節(jié)目中，如若主持人的基本功不夠扎實(shí)，語音發(fā)聲不夠標(biāo)準(zhǔn)，就會直接影響節(jié)目的播出效果，影響受眾的收聽感覺。

當(dāng)然，在脫口秀節(jié)目中也有例外的情況，為了娛樂性、可聽性、豐富性，主持人會在節(jié)目中運(yùn)用一些地方方言來達(dá)到節(jié)目效果。當(dāng)然，方言的運(yùn)用只是節(jié)目中的一小部分，只是增加節(jié)目亮點(diǎn)，而不會成為考察一個節(jié)目主持人基本功是否扎實(shí)的依據(jù)。同時，在生活中，每一位主播、主持人都有推廣普通話語音發(fā)聲的責(zé)任，所以，扎實(shí)的基本功更成為了關(guān)鍵所在，也會對一檔節(jié)目的收聽有著舉足輕重的作用。

二、機(jī)敏的臨場反應(yīng)

對于脫口秀節(jié)目，很多人認(rèn)為，節(jié)目中所有的內(nèi)容都是即興發(fā)揮，所以大家對脫口秀節(jié)目主持人無比崇拜，因?yàn)槠滹L(fēng)趣、機(jī)智、幽默。作為舶來品的脫口秀節(jié)目，是西方常有的節(jié)目形式，“脫口秀”是從英語詞組Talk Show（口才展示）音譯過來的。而現(xiàn)在對于單人娛樂脫口秀節(jié)目也有如下幾種分類。

第一，笑話式的演繹。如今此類節(jié)目無論是在新媒體廣播還是在傳統(tǒng)媒體廣播上，其數(shù)量都是只增不減，也可看出此類節(jié)目受聽眾歡迎的程度。這類節(jié)目要求主持人既有對笑話段子中節(jié)奏的把控，還有在笑話段子中對于角色演繹的臨場反應(yīng)。節(jié)奏把控不好，笑話的笑點(diǎn)出不了；角色演繹不到位，笑話的畫面感不強(qiáng)。如：沈陽廣播電視臺都市廣播《娛樂二人轉(zhuǎn)》主持人大兵，通過臨場加工，對于每一個笑話中不同的角色都能夠進(jìn)行惟妙惟肖地現(xiàn)場演繹，同時還能很好地把握好節(jié)奏，使每一個笑話的演繹和笑點(diǎn)都能淋漓盡致展現(xiàn)。但是，這類節(jié)目對主持人的要求也是很高的，主持人必須通話大量笑話的積累才能在節(jié)目中把握好節(jié)奏，更需要在生活中進(jìn)行積極的觀察才能夠更好地揣摩不同角色特點(diǎn)，展示角色風(fēng)格，增添節(jié)目笑果。

第二，話題式的聊天。這種形式的節(jié)目以話題為主線，主持人根據(jù)聽眾反饋進(jìn)行機(jī)智、幽默的回復(fù)。這種形式似乎要比笑話式演繹的單人脫口秀略顯簡單，因?yàn)樵诠?jié)目中，聽眾與主持人之間你來我往，對主持人造成一種語言的刺激，而不像一個人講笑話語言的刺激不夠強(qiáng)烈。但這種形式的節(jié)目更是一種語言上的藝術(shù)，要求主持人極具語言天賦，簡潔不失幽默。如：河北交通廣播《小強(qiáng)來了》，節(jié)目在內(nèi)容設(shè)置上有話題互動環(huán)節(jié)，主持人小強(qiáng)妙語連珠，幽默風(fēng)趣，任何話題的回復(fù)在節(jié)目中都成為笑料。這種形式的節(jié)目要求主持人極具娛樂精神，還能廣泛吸收來自各種平臺的娛樂內(nèi)容。但只具有娛樂精神、只一味地吸收也是無用的，還要更好地在節(jié)目中進(jìn)行運(yùn)用。

第三，主題式的吐槽。話題與主題不同，話題需要的是更多人的參與，是指大家談話的中心，而主題更加凸顯整個節(jié)目內(nèi)容的中心思想。對于廣播媒體來說，單人主題式吐槽的娛樂脫口秀節(jié)目不多，而對于電視來說，王自健的《今晚80后脫口秀》值得各位廣播屆同仁進(jìn)行借鑒參考。此類節(jié)目之所以在廣播媒體少之又少，是因?yàn)樗髲?qiáng)大的團(tuán)隊(duì)協(xié)作，需要大量的網(wǎng)絡(luò)寫手的供稿、細(xì)致的幕后策劃編輯，更需要一個全面的節(jié)目主持人在話筒前的展現(xiàn)，既能使包袱有效果，還要使節(jié)目內(nèi)容有笑料。

三、角色的演繹

首先，對于單人脫口秀節(jié)目來說，由于受到主持人人數(shù)的限制，主持人在節(jié)目中必須一人飾多角。其次，脫口秀既稱之為“秀”，那么主持人要在節(jié)目中有夸張的展示和表演，以此來達(dá)到節(jié)目的效果。第三，受到人員限制，沒有搭檔在節(jié)目中配合，在內(nèi)容上也會受到相應(yīng)影響。所以在單人脫口秀節(jié)目中，與其說是主持人不如說是表演者。對角色的演繹也成為了單人脫口秀主持

人必備能力。

在角色演繹中，由于主持人與專業(yè)的表演人員和影視劇配音演員有很大區(qū)別，主持人只需要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容，根據(jù)語氣、語調(diào)、語速的調(diào)整飾演相關(guān)類型的群體，并不需要像專業(yè)的表演人員進(jìn)行聲臺行表的展示，也不需要像影視劇配音演員細(xì)膩揣摩劇中人物心理。同時，還要注意的是，主持人為了更好地表現(xiàn)笑話段子內(nèi)容，有時還會對笑話段子中的人物進(jìn)行區(qū)域上的劃分，這就需要在節(jié)目中運(yùn)用一些地方性方言來增添效果。但是，方言的使用對主持人來說并不那么簡單，如果只是為使用方言而照葫蘆畫瓢，沒有真正掌握方言的精髓，那似乎表演的就不是別人的笑話，而是自己的笑話了。

四、詳盡的文案準(zhǔn)備

說到詳盡的文案準(zhǔn)備，很多人會認(rèn)為，既然叫做“脫口秀”，為什么還要有文案的準(zhǔn)備，不應(yīng)該是完全即興發(fā)揮么？其實(shí)不然，對于一檔優(yōu)秀的單人脫口秀節(jié)目來說，詳盡的文案準(zhǔn)備是必不可少的。

首先，根據(jù)節(jié)目主題確定內(nèi)容。即使是脫口秀節(jié)目也不是漫天閑聊，就好像一篇散文，它也有“形散而神聚”的要求。脫口秀節(jié)目也同樣如此，確定主題會使節(jié)目內(nèi)容有明確的方向性，內(nèi)容在準(zhǔn)備上也會目的性更強(qiáng)，節(jié)目在直播中才會清晰、流暢。如果一檔脫口秀節(jié)目主持人實(shí)現(xiàn)了完全的脫口，會讓聽眾在收聽過程中抓不住重點(diǎn)。脫口秀節(jié)目本就是內(nèi)容為王，如果丟失了內(nèi)容，也就丟失了聽眾。

第二，嚴(yán)格篩選內(nèi)容笑料不斷。好的脫口秀節(jié)目是會引發(fā)思考或者引起哄笑的，這就要求脫口秀節(jié)目在內(nèi)容的篩選中更加嚴(yán)格。根據(jù)節(jié)目主題確定好內(nèi)容之后，接下來的工作就是仔細(xì)對內(nèi)容中的“包袱點(diǎn)”進(jìn)行修改，這些“包袱點(diǎn)”可以引人思考也可以引人一笑。主持人更要對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)備，配合相關(guān)的音響、音效淋漓盡致展現(xiàn)包袱，這樣節(jié)目聽起來才會耐人尋味。

其實(shí)，詳盡的文案準(zhǔn)備在單人脫口秀節(jié)目中就好像是影視劇中的劇本，而節(jié)目主持人就是演員。演好一部戲，演員表演得再好也需要劇本做指揮。

五、音效的使用與運(yùn)用

在脫口秀節(jié)目中，音效必不可少，尤其在單人脫口秀節(jié)目中，音效更有獨(dú)特的作用。如常用在節(jié)目中的笑聲是為了烘托節(jié)目搞笑的氣氛，更好地對內(nèi)容進(jìn)行銜接，使用相關(guān)歌曲的副歌高潮部分是為了內(nèi)容的完整度。音效的使用與運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑挘瑫构?jié)目錦上添花，反之則會影響節(jié)目的播出效果。

首先，在音效的使用上。由于脫口秀節(jié)目的語言量很大，聽眾希望聽到更多內(nèi)容上的趣味性、知識性和娛樂性，音效作為節(jié)目中的調(diào)味劑，使用不宜過多，這樣會影響聽眾對節(jié)目內(nèi)容的接收。同時，由于脫口秀節(jié)目具有語言量大、內(nèi)容豐富的特點(diǎn)，在音效的選擇上就不適合選擇更多種類。

第二，在音效的運(yùn)用上。很多脫口秀節(jié)目主持人在聽到同類型的節(jié)目時總會有拿來主義的思想，這樣做未嘗不可，但運(yùn)用到自己節(jié)目時一定要注意兩個字——適合。如：主持人講笑話“有次坐公交車來了個很娘的人，打電話說不要這樣啦，原諒我一次啦，人家對不起你嘛!各種娘,大家都不好說什么,這時一位大叔默默地拿出山寨機(jī)放了閻維文的歌并不斷重復(fù)副歌部分，啊，這個人就是娘”在主持人講完后，可運(yùn)用常用的笑聲作為音效，亦可剪輯出歌曲《母親》中“啊，這個人就是娘”部分作為音效使用，但如果使用烏鴉叫聲作為音效，則效果不佳。所以在音效的運(yùn)用上，一定要適合節(jié)目內(nèi)容，否則會適得其反。

六、虛擬人物對象的應(yīng)用

由于單人脫口秀在內(nèi)容上的呈現(xiàn)會比較單一，所以單人脫口秀節(jié)目都會設(shè)置一個虛擬人物對象。這個虛擬人物對象并不是可以在節(jié)目中與主持人進(jìn)行搭檔出聲的玩偶，只是節(jié)目中的一個人物代號，當(dāng)然也可以是多個。這個或這些人物代號要與主持人在生活中有緊密的關(guān)系，如：沈陽廣播電視臺都市廣播《娛樂二人轉(zhuǎn)》節(jié)目中的一個人物代號為兵嫂；遼寧交通廣播《娛樂香餑餑》節(jié)目中的一個人物代號為司機(jī)大劉，主持人薌薌在節(jié)目中自稱為司機(jī)大劉的媳婦；河北交通廣播《小強(qiáng)來了》節(jié)目中，主持人小強(qiáng)也將自己的媳婦和兒子設(shè)置成人物代號。這些節(jié)目人物代號的設(shè)定并不是隨意設(shè)置，而是有其重要的原因。

首先，單人脫口秀節(jié)目只有主持人“我”為唯一人稱，這就會使節(jié)目在內(nèi)容的呈現(xiàn)上相對單一。就好像聊天，一個人的聊天叫做自言自語，乏味且無聊，而兩個或者多人才叫做聊天，趣味性和內(nèi)容性才會有所顯現(xiàn)。所以，單人脫口秀無多人出現(xiàn)時，節(jié)目聽起來會稍有疲憊感而且會稍顯冗長，當(dāng)出現(xiàn)新的虛擬人物對象時，內(nèi)容上會更加豐富，可聽性會更強(qiáng)，也會增強(qiáng)趣味性。

第二，對于每一位主持人來說，直播狀態(tài)等于直播效果。還是以聊天為例，當(dāng)兩人或多人聊天時才會碰撞出火花，聊天的氛圍才會稍顯激烈、充滿熱情，但一個人的自言自語就會無聊至極。主持人的直播狀態(tài)就需要這種激情，才會呈現(xiàn)好的直播效果，當(dāng)節(jié)目中設(shè)置虛擬人物對象時，這些虛擬人物對象又與主持人有著緊密關(guān)系，對主持人都是一種刺激、碰撞，才會有好的直播效果。

第三，由于單人脫口秀在節(jié)目內(nèi)容的設(shè)置中多以笑話段子為主，而笑話段子更多表達(dá)的是“事兒”。在每一件事中，都有錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，這時候，虛擬人物對象的作用就會在節(jié)目中顯現(xiàn)，它會使節(jié)目層次更加清晰，對笑話段子內(nèi)容表達(dá)更加明朗。另外，主持人一個人的事似乎對受眾來說并不具有吸引力，主持人與他人的事或者主持人講他人的趣事似乎才更具吸引力。

最后，虛擬人物對象往往在節(jié)目中充滿了更多的玄妙感，使受眾充滿無限想象，這也會使單人脫口秀節(jié)目具有更多魅力。

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1007-0125(2016)12-0264-02