岳俊萍

（山西管理職業(yè)學(xué)院 山西 臨汾 041051）

“教化主”與“巨匠”之比較

岳俊萍

（山西管理職業(yè)學(xué)院 山西 臨汾 041051）

近年來，各大書展中寫褚遂良楷書與米芾行書的比比皆是，褚與米書體不同，卻同宗二王，細(xì)細(xì)研究二者書作，本文從道與韻兩方面為切入點(diǎn)，闡述了他二人相似的地方，并由此揭示出“教化主”與“巨匠”的共同點(diǎn)。

教化主；米芾；書韻；技法

在中國書法史上，褚遂良被譽(yù)為“一代教化主”，米芾則被冠以“集古出新的巨匠”美譽(yù)，這兩位分別為唐宋書法涂上了濃重的一筆。他們在道與韻，即理論與技法上最終殊途同歸，關(guān)于這一點(diǎn)卻鮮有人關(guān)注，筆者試談兩點(diǎn)拙見。

一、關(guān)于二者道的方面

道，所行道也，即人們行走的道路，后引申出人們所持的觀點(diǎn)、想法等等。在任何領(lǐng)域，取得一定成就，被載入史冊的人都與其“道”密不可分，書法家也是如此。

(一)褚遂良之道?！稌旁u(píng)注》提到：褚河南書為唐之廣大教化主，顏平原得其筋，徐季海之流得其肉……此論尊褚遂良唐代書法的“廣大教化主”，也強(qiáng)調(diào)了其書風(fēng)對(duì)唐代書壇的影響之大。褚遂良的書風(fēng)受到歐陽詢、虞世南的影響，雖歐、虞、褚等人均為官吏，其書法亦可謂貴族書法。但是，褚遂良的書法較多地表現(xiàn)了凡人之性情，常人之意態(tài)，呈現(xiàn)出“平民風(fēng)格”。褚遂良的書法是有著自我個(gè)性的，勇于表現(xiàn)，大膽而質(zhì)樸。

《中國書法史》中提到：“至褚氏永徽碑版一出，有唐楷書始有門戶可尋，且其書瘦潤華逸，剛?cè)嵯酀?jì)……以及其后書家如徐浩、顏真卿，莫不受其影響?！毕氡貏⑽踺d在《書概》中譽(yù)褚遂良為“唐之廣大教化主”者，蓋為至言矣!

(二)米芾之道。米芾，北宋后期書法家，人稱“米顛”。米芾書法，以行書見長。是宋四家中個(gè)性最為強(qiáng)烈，也最遭人爭議的一位書家。從米芾自己的文字記載，其書法取法歐陽詢、褚遂良、段季展等。段季展為唐代宗時(shí)書家，其書“運(yùn)筆流美”，而米芾書法正是流美一路，風(fēng)格變化也較為豐富。有近于歐陽詢者，有近于蘭亭序者，有近于褚遂良者……足見其取法之廣。米芾書法“脫落凡近”，“諧不傷雅”的藝術(shù)魅力征服了后人。

米芾在書論中提倡明白的品評(píng)語言、崇尚天真自然的書風(fēng)以及卑唐的評(píng)書標(biāo)準(zhǔn)，其中，以指責(zé)顏柳為“丑怪惡札之祖”最為突出。他對(duì)褚遂良卻是另一番情感，“慕褚而學(xué)最久”，這一“慕”字反映出米芾對(duì)褚遂良高度認(rèn)同。

(三)褚遂良與米芾所行之道，相同抑或不同，然結(jié)合褚書之獨(dú)特個(gè)性風(fēng)格，我們不難得出，褚米二人的相似處正是集古求變，銳意創(chuàng)新。

二、關(guān)于二者韻的方面

“韻”即氣韻?！稌旁u(píng)注》中提到：“黃山谷論書，最重一“韻”字，蓋俗氣未盡者，皆不足以言韻也?！笨梢?，“韻”對(duì)書法作品、對(duì)書法家都有著極深的影響。

(一)褚遂良之韻。前人評(píng)褚遂良書法云：“若瑤臺(tái)青瑣，窅映春林，美人嬋娟，……”“婉美華麗”（朱長文墨池編）“褚登善以姿態(tài)勝，故舉筆輒變?！保ㄊY衡拙存堂題跋）足見其書風(fēng)屬于優(yōu)美一路，但褚遂良的疏瘦并非枯瘦?！稌旁u(píng)注》中提到東坡評(píng)河南書“清遠(yuǎn)蕭散”，張長史告顏魯公述河南之言，謂“藏鋒，畫乃沉著”。兩種說法都指學(xué)褚之資，然有看繡、度針之別。此謂褚遂良書法的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

總之，褚遂良書法，線條瘦勁，結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)，用筆富于節(jié)奏，華麗而不失剛勁，上承隋人書法，下啟唐一代書風(fēng)，他是一位承前啟后的重要人物。

(二)米芾之韻。要分析米芾書韻，我們先從米芾特殊的臨習(xí)方法談起。他臨習(xí)多采取摹拓和對(duì)本臨寫的方法，對(duì)古人技法的深刻理解，植基于持之以恒的揣摩臨習(xí)。沙孟海說：“‘集古字’實(shí)在是學(xué)書好方法。此謂熟習(xí)諸家，吸取眾長，融會(huì)貫通，乃成自己面目，這便是創(chuàng)新?！彼倪@一學(xué)書方法雖說這是米芾學(xué)書成家的途徑，但當(dāng)時(shí)刻意宗古，一時(shí)被譏笑。此外，米芾的用筆方法是中鋒懸肘法，所謂八面出鋒仍以中鋒為主，而又不拘滯于中鋒。具體歸納為三點(diǎn)：第一筆筆不同、富于變化；第二用筆爽利、氣勢奪人；第三筆力沉著、古樸凝重。這三點(diǎn)被蘇東坡稱為“沉著痛快”。

(三)從褚米二人的書作中不難看到，在“韻”即技法方面都是用筆豐富，結(jié)體優(yōu)美，都特立于各自的時(shí)代。清康有為在《廣藝舟雙楫》提到歐、褚，筆法雖未盡亡，然澆淳散樸，古意已漓；而顏、柳迭奏，澌滅盡矣！米元章譏魯公書“丑怪惡札”，未免大過?！蝗?，以信本之天才，河南之人巧，而竇皋必貶歐以“不顧偏丑，幽翹縮爽，了臬黝糾”；譏褚“畫虎效顰，澆漓后學(xué)”，豈無故哉！

綜言之，褚遂良與米芾這兩位書家，雖然所處時(shí)代不同，褚遂良以楷名世，被尊為教化主，米芾擅長行書，用鋒猶如陣馬之勢，雖書體迥異，在道與韻兩個(gè)方面卻有異曲同工之妙，二人在中國書法史上都產(chǎn)生了積極、深遠(yuǎn)的影響，研究唐宋書家，這一點(diǎn)不能忽視。

[1]劉正成.中國書法全集[M].榮寶齋出版社,1992.5.

[2]米芾.海岳名言[M].湖南美術(shù)出版社,1999.4.

[3]歷代書法論文選續(xù)編[M].上海書畫出版社,1993.4.

[4]中國書法史[M].江蘇教育出版社,2002.11.

J292

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1007-0125(2016)12-0183-01

岳俊萍（1976-），女，漢，山西省長治市沁源縣人，單位：山西管理職業(yè)學(xué)院，研究生，講師，美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：書法研究與批評(píng)。