王偉國

（長春藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校 吉林 長春 130000）

數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作探究

王偉國

（長春藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校 吉林 長春 130000）

現(xiàn)代影視劇中使想象轉(zhuǎn)譯為現(xiàn)實(shí)場景的能力非常高超，而獲得成功的關(guān)鍵在于數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作；我們將此作為探討主題展開相關(guān)研究。

數(shù)字影視；特效；設(shè)計(jì)制作；探究

“一個(gè)真包子1元，做一個(gè)特效5毛錢”這句話在《花千骨》播放期間引起了社會(huì)輿論的廣泛討論，也促進(jìn)了人們對于數(shù)字影視特效技術(shù)及其相關(guān)設(shè)計(jì)制作問題的研究；從實(shí)際的影視劇的發(fā)展來看，數(shù)字影視特效技術(shù)的應(yīng)用使各種類型的影視劇設(shè)計(jì)與制作效果達(dá)到了登峰造極的程度，尤其是在這股潮流之下還極大地推動(dòng)了影視特效技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域中的運(yùn)用，以下就在這種現(xiàn)狀之下進(jìn)行主題探討。

一、概述

《饑餓者》（1974年）這部動(dòng)畫片播放之后，二維技術(shù)進(jìn)入了人們的視野，因?yàn)樗ㄟ^電腦技術(shù)初步制作了變表過渡幀效果。這是數(shù)字特效的開端，而到了《星球大戰(zhàn)4：新的希望》這部電影上映后，三維電腦動(dòng)畫制作技術(shù)才引起了真正的轟動(dòng)，開啟了一個(gè)以數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)為基礎(chǔ)的制作模式。

二、國內(nèi)現(xiàn)狀說明

首先，我國的數(shù)字特效技術(shù)特點(diǎn)集中體現(xiàn)在速度快、效率高兩個(gè)方面，比起《大鬧天宮》這部動(dòng)畫片的手工特效技術(shù)，《西游記》中的皮影技術(shù)應(yīng)用，《蘭陵王》、《緊急迫降》證明了中國數(shù)字電影特技走上了新的軌道；直到《青娜》的問世才真正意義上有了全數(shù)字電影的事實(shí)。

其次，雖然我國在這個(gè)方面有所發(fā)展、創(chuàng)新，但是，真正意義上的2D、3D時(shí)代還未真正來到中國，一般所謂的特效多以CG特效技術(shù)為準(zhǔn)；所以與國外相比，差異較大。

三、數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作

數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)與制作，屬于兩個(gè)層面，在設(shè)計(jì)層面，主要是指設(shè)計(jì)技術(shù)。而在制作方面，則是指技術(shù)的應(yīng)用及產(chǎn)生的效果。以下就從這兩個(gè)層面進(jìn)行具體說明。

（一）數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)

第一，從背景方面看，計(jì)算機(jī)、制作軟件（如Houdini、Softimage、Inferno等）是數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)；其通道在于視覺傳達(dá)。

第二，在軟件不斷獲得更新的情況下中，數(shù)字光魔電腦特效因其畫面質(zhì)量、跟蹤技術(shù)、虛擬攝像、同步拍攝等功能獲得了業(yè)界的認(rèn)同，從而實(shí)現(xiàn)了拍攝與特效的有效融合；目前來看，在諸如科幻、動(dòng)作、大場面、懸疑靈異等各方面，應(yīng)用都非常成功。

第三，在數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)方面數(shù)字合成技術(shù)也非常關(guān)鍵，因?yàn)樗軌驖M足聲音、場景、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏等基本條件，也可以在風(fēng)格方面提高畫面質(zhì)感，以多種元素的合成達(dá)到傳達(dá)上的統(tǒng)一性、完美性。具體來看，在像素顏色的調(diào)整、復(fù)雜幾何變換操作、音色與色調(diào)及節(jié)奏的協(xié)調(diào)等技術(shù)，均可實(shí)現(xiàn)一部作品由畫面感到質(zhì)感的飛躍，始終保持流暢性、基調(diào)統(tǒng)一性、視覺效果、聽覺效果在一個(gè)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)傳達(dá)之中。

（二）數(shù)字影視特效制作

第一，通常而言根據(jù)特效技術(shù)的應(yīng)用雖然可以實(shí)現(xiàn)特效制作與拍攝的同步性，然而，大部分的數(shù)字影視特效制作多集中于后期編輯制作階段。在數(shù)字影視特效制作后，影視作品的效果會(huì)產(chǎn)生一種所謂的“二次創(chuàng)作”，使作品在數(shù)字影視特效技術(shù)的應(yīng)用下，達(dá)到制作的完美性。

第二，上文中所介紹的數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)在電影制作過程中是具體的制作方法，而它的思路，則是透過三維數(shù)字影像技術(shù)，將截取、創(chuàng)作好的圖片、文字、聲音，以及視頻素材等完全進(jìn)行融合式地添加；具體如《夜宴》中的奴隸奔跑場面、《星球大戰(zhàn)》中的背景設(shè)置、《變形金鋼》中的動(dòng)作變換等；另一方面，這種制作能夠達(dá)到“假做真時(shí)真亦假”的效果，所以，容易營造“虛擬的真實(shí)場景”，在這個(gè)方面令人震撼的就是《阿凡達(dá)》，還有《指環(huán)王》中的場景等均是數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)在制作中的應(yīng)用，它的作用與價(jià)值非常大，還實(shí)現(xiàn)了一次前所未有的由夢到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)譯。

第三，需要指出的是，在數(shù)字影視特效制作方面可以舉出卡夫卡小說的相關(guān)影視短片《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中的畫面、動(dòng)作、場景、音樂、背景、基調(diào)等進(jìn)行說明；也可以通過在網(wǎng)絡(luò)引起不小轟動(dòng)的十幾分鐘的《三體》短篇，來認(rèn)識(shí)數(shù)字影視特效制作在由一種意識(shí)、文字描繪，轉(zhuǎn)化到真實(shí)的場面的震撼力等。

四、結(jié)束語

總之，數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)已經(jīng)通過實(shí)踐證明了它的作用與價(jià)值，也使人們認(rèn)識(shí)到了信息時(shí)代這種強(qiáng)大技術(shù)的影響力，但由于我國在這個(gè)方面多受制于美國、韓國等技術(shù)團(tuán)隊(duì)，所以，在影視、動(dòng)漫、游戲等各個(gè)行業(yè)雖有所建樹，但是未能突破一直以來的技術(shù)限制。因此，還需要進(jìn)一步學(xué)習(xí)、挖掘、研究數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作方面的課題，從而為我國特效技術(shù)行業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

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1007-0125(2016)12-0140-01