安曉飛

（常州開放大學(xué) 江蘇 常州 213001）

淺論微電影的剪輯與制作技巧

安曉飛

（常州開放大學(xué) 江蘇 常州 213001）

現(xiàn)在越來(lái)越多的人愛上了視頻制作，視頻在我們這個(gè)有智能手機(jī)的時(shí)代傳播得越來(lái)越頻繁。視頻剪輯是否真的是無(wú)門檻，視頻剪輯在我們?nèi)粘Ｉ钪械呐臄z需要注意些什么，應(yīng)該掌握哪些拍攝與制作技巧；微電影的制作是否像我們拍普通視頻一樣，它的制作要求有哪些，怎樣來(lái)完成一個(gè)高質(zhì)量的視頻。以上的問(wèn)題都會(huì)在本文中一一解答。

微電影；剪輯；拍攝；制作

作為一個(gè)信息高速傳播的時(shí)代，我們?cè)跓o(wú)形中都感覺到了又一次信息的大爆炸，在這個(gè)信息無(wú)處不在的時(shí)代，同樣視頻與微電影也站在了時(shí)代的最前沿，如同人們對(duì)于阿拉丁神燈的一種期待那樣，對(duì)于視頻都有一種莫名的享受與依賴。不可否認(rèn)，我們?nèi)缤皇謾C(jī)綁架一樣再也無(wú)法離開手機(jī)，無(wú)法離開視頻，既然無(wú)法離開那就要改變，去適應(yīng)這個(gè)現(xiàn)象，下面我就從幾個(gè)方面來(lái)討論視頻微電影的一些點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

一、從藝術(shù)的角度去對(duì)待微電影

微電影，它首先是一門表演的藝術(shù)，既然是表演的藝術(shù)，那就要尊重表演。一個(gè)好的微電影需要好的演員，演員表現(xiàn)成功與否，在很大程度上決定了微電影的質(zhì)量，也就是說(shuō)在制作微電影時(shí)首先要和演員溝通好，對(duì)于微電影中涉及的細(xì)節(jié)要盡量面面俱到，讓演員真實(shí)地體會(huì)到所飾演角色的一些心理與生活感受。只要能真實(shí)地融入到演員的情感中，就能很好地把握好演員所要表現(xiàn)的情感，也就達(dá)到了藝術(shù)表演的目的。另一方面，演員要有更多更好的歷史文化，以及音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等方面的造詣，這些造詣在某種程度上決定演員對(duì)劇本的理解力。

二、剪輯是后臺(tái)的總導(dǎo)演

其實(shí)提到剪輯大家并不陌生，剪輯在很多時(shí)候被理解為簡(jiǎn)單的“拼湊”，要知道怎樣“拼湊”才是最核心的部分。剪輯其實(shí)有很多的技巧，需要對(duì)事情的來(lái)龍去脈有一個(gè)總的把控，這種把控的能力要求剪輯師對(duì)于這個(gè)片子的最終效果要有一個(gè)預(yù)知性。剪輯的工作在很大層面上就是一個(gè)“蒙太奇”的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是一種動(dòng)作的“欺騙”，這種不露痕跡的剪輯就是讓觀眾感覺到事情的發(fā)展是順其自然的。剪輯師在很多時(shí)候起到了一個(gè)“小丑”的作用，他要懂得怎樣去調(diào)動(dòng)觀眾的積極性，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間讓觀眾感到驚訝、感動(dòng)、傷心、共鳴等，我們?cè)谖㈦娪暗闹谱鬟^(guò)程中就要很好地注意到這點(diǎn)。

三、微電影的拍攝

其實(shí)如果不是要求特別高的微電影，在拍攝時(shí)，我們?cè)诖蠖鄷r(shí)候不會(huì)用到滑軌、三腳架與搖臂，只是用手機(jī)記錄這些事情發(fā)生的過(guò)程。在很多時(shí)候微電影的拍攝方式是不同于我們生活中的那種隨意的拍攝，其是更加有目的和針對(duì)性的拍攝，它是一個(gè)展示的過(guò)程。而我們生活中所拍攝的視頻只是一個(gè)記錄的過(guò)程，目的性不是那么明確，所以拍攝的時(shí)候也就不那么嚴(yán)格。

攝像這個(gè)工作是一個(gè)非常獨(dú)特的工作，攝像師所拍攝的東西其實(shí)不是最終展示的東西，他所拍攝的東西要在后期進(jìn)行剪輯，要加特效，要進(jìn)行各種各樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)的處理。攝影師要掌握攝像的各種技巧，拍攝的中軸線技巧，場(chǎng)景的不同拍攝技巧，廣角與長(zhǎng)焦的技巧，攝影機(jī)角度的技巧，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)技巧，這些都是要掌握的。

四、音樂(lè)與對(duì)白

音樂(lè)，從自身出發(fā)，就會(huì)給我們無(wú)限感動(dòng)，如果配上合適的畫面，那更是錦上添花。音樂(lè)在很多時(shí)候起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，在我們微電影的制作過(guò)程中，同樣可以采取先選取音樂(lè)，然后再拍攝的這種工作流程，因?yàn)檫@樣可以使畫面和音樂(lè)更協(xié)調(diào)。對(duì)白，除了角色的一些對(duì)白，在很多時(shí)候是讓觀眾更好地理解影片，幫助觀眾去實(shí)現(xiàn)角色調(diào)換，讓觀眾更好地融入到影片中去。

五、制作軟件

軟件對(duì)于一個(gè)剪輯師不是那么的重要，這就像攝影師一樣，并不是說(shuō)用世界上最貴的相機(jī)就能拍出最好的相片，譬如說(shuō)在二戰(zhàn)時(shí)的戰(zhàn)地記者，他們那時(shí)候的相機(jī)和我們現(xiàn)在的相機(jī)是沒法比的，但是我們現(xiàn)在看他們當(dāng)時(shí)拍的一些照片同樣還是那么的感動(dòng)，這種感動(dòng)也的確不是來(lái)源于機(jī)器，而是來(lái)源于作者敏銳的觀察力。在我們制作微電影的過(guò)程中其實(shí)涉及的軟件有很多，譬如Premiere Pro(需要大量的插件，占用空間大，但是制作流程更清晰，功能更強(qiáng)大）、Vegas Pro（占用空間小，需要插件少，操作簡(jiǎn)單方便，功能相比較Premiere稍遜，但是實(shí)用與操作感強(qiáng)）、Final Cut（蘋果的獨(dú)門暗器，功能強(qiáng)大又好用，但是僅限于蘋果平臺(tái)）；還有國(guó)產(chǎn)的會(huì)聲會(huì)影、拍大師之類的軟件，在功能上來(lái)說(shuō)相比較還是弱了一些，軟件里面可調(diào)控的數(shù)據(jù)比較少。

總之，一個(gè)微電影的拍攝剪輯是一個(gè)藝術(shù)再加工的過(guò)程，既然是藝術(shù)再加工，那必然少不了很多的調(diào)味劑在里面，只有這樣，觀眾看我們的影片才會(huì)津津有味。

[1]楊鐵成.電視節(jié)目后期的剪輯技巧[N].吉林：吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2008(02).

[2]水晶石教育著.水晶石影視后期精粹:Maya影視后期特效[M].電子工業(yè)出版社,2012.2.

[3]烏塔.哈根.尊重表演藝術(shù)[M].世界圖書出版公司,2014.4.

J932

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1007-0125(2016)12-0138-01

安曉飛（1982-），男，江蘇常州人，碩士研究生，東南大學(xué)，講師，研究方向：動(dòng)漫設(shè)計(jì)。