張戰(zhàn)軍

（渭南市秦腔劇團(tuán) 陜西 渭南 714000）

秦腔三大花臉

張戰(zhàn)軍

（渭南市秦腔劇團(tuán) 陜西 渭南 714000）

本文選擇唱、念、打三個(gè)凈角闡述秦腔花臉?biāo)囆g(shù)，以供廣大戲曲愛(ài)好者學(xué)習(xí)參考。

秦腔；花臉；念白；唱腔；武打

秦腔作為我國(guó)傳統(tǒng)戲劇的重要組成部分，不僅具有完整的行當(dāng)體系，同時(shí)秦腔花臉別具特色，最大程度地彰顯了地域風(fēng)情，在整場(chǎng)戲中常常是“典型角色”，相比青衣、須生更有舞臺(tái)視聽(tīng)沖擊效果。筆者現(xiàn)在選擇“三大花臉”展開(kāi)分析，分別從唱、念、打三個(gè)層面進(jìn)行闡述。

一、唱功醇美：田德年

傳統(tǒng)秦腔注重花臉、青衣、須生的合作，事實(shí)上這三個(gè)行當(dāng)共同演繹的曲目也是最多的，一則是提升舞臺(tái)劇情曲折性、復(fù)雜性，二則通過(guò)不同的藝術(shù)加工形式，讓舞臺(tái)表演更加豐滿。相應(yīng)地，秦腔花臉一旦與青衣、須生相結(jié)合，唱功戲是必不可少的，同時(shí)也限制了花臉“獨(dú)立性”、“典型性”，對(duì)演員提出了更高的要求。專攻唱功方面而言，秦腔花臉聲腔粗狂、加工較少、味道欠缺，顯然無(wú)法與青衣、須生相比，因此能夠達(dá)到較高藝術(shù)水平的演員并不多。

田德年屬于老一輩秦腔藝術(shù)家行列，生于1889年，14歲從藝專攻小生，后因變聲改為花臉。應(yīng)該說(shuō)，前期從藝經(jīng)歷中注重唱功的練習(xí)，為后來(lái)田德年在大花臉上的造詣增色不少。傳統(tǒng)花臉劇目中幾乎都有他的身影，較為出色的有：《斬單童》《二進(jìn)宮》《打鑾駕》《赤桑鎮(zhèn)等》，尤其是《二進(jìn)宮》中的徐延昭被田德年演繹得出神入化，在不失凈角本色的前提下，與青衣、須生的對(duì)唱?jiǎng)菥?、旗鼓相?dāng)。此外，田德年演出頻次最高的當(dāng)屬《鍘美案》，他所扮演的包公可謂秦腔藝術(shù)中的經(jīng)典，至今無(wú)出其右者。在表演中利用唱、念、身段等嫻熟地實(shí)現(xiàn)了各種情緒的轉(zhuǎn)換。例如，對(duì)陳世美的規(guī)勸中既有怒其不爭(zhēng)又有厭惡之感，而在公主、太師面前的表演，唱功被發(fā)揮到了極致，廣為流傳的“陳千歲不必太急劇”唱段，一改包文正急急風(fēng)、剛錚錚的感覺(jué)，反而緩慢舒展，大有活用須生的味道。

此外，田德年在花臉表情及夸張動(dòng)作方面的應(yīng)運(yùn)也十分值得稱道，這一切都得益于前輩藝人的艱苦磨難，以及豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

二、有聲有色：張建民

張建民被票友譽(yù)為“秦腔第一吼”，但其嗓音與田德年相比尚欠火候，缺乏秦腔花臉的壯美醇厚，但卻十分高亢嘹亮，因此也算是別具一格。同時(shí)，張建民具有當(dāng)時(shí)中青年演員的優(yōu)勢(shì)，在秦腔改良的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了須生唱花臉的藝術(shù)轉(zhuǎn)型，同時(shí)口齒凌厲、吐字清晰，這也為他為人稱道的念白奠定了基礎(chǔ)。

念白在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中具有情節(jié)鋪墊、內(nèi)心展示等功能，秦腔念白側(cè)重夸張，呈現(xiàn)出一種內(nèi)在外露的感覺(jué)。如《鍘美案》中張建民扮演的包公在念白上與田德年就截然不同，田德年的念白穩(wěn)健、持重，而張建民的念白卻中氣十足、驚如炸雷，一聲“陳千歲”好像能把陳世美嚇一個(gè)跟頭。

此外，張建民的念白還有娓娓道來(lái)、有聲有色的特點(diǎn)，由于吐字清晰這一優(yōu)勢(shì)，讓他在大段念白中游刃有余，如《黑叮本》一折中張建民飾演的徐延昭，與朱元璋對(duì)坐講述的道白中，節(jié)奏明快、繪聲繪色，如同大人給小孩講故事一樣，讓觀眾不由自主地融入其中，可謂動(dòng)之以情、曉之以理。其中最經(jīng)典的是描述常遇春戰(zhàn)死之后的事情，念白中充滿悲傷情感，一氣呵成。秦腔念白雖不過(guò)分追求字正腔圓，但節(jié)奏明快、唇槍舌劍，張建民作為其中代表是實(shí)至名歸的。

三、火焰駒嘶：周輔國(guó)

單純地從秦腔凈角來(lái)說(shuō)，田德年和周輔國(guó)都屬于“大花臉”，也就是說(shuō)屬于凈角行當(dāng)中的“文戲”，以唱念為主，身段表情等只是一種輔助手段。而在戲曲舞臺(tái)上最熱鬧的當(dāng)屬武戲，身法動(dòng)作、翻騰跳躍，考驗(yàn)的是實(shí)實(shí)在在的功夫。

周輔國(guó)以二花臉行當(dāng)出身，但由于唱功不錯(cuò)，舞臺(tái)戲份也不少。加上他的武術(shù)底子十分扎實(shí)，在演繹二花臉的戲份中甚至有“喧賓奪主”的意思，綜合來(lái)說(shuō)，秦腔中花臉的武戲并不多，因此周輔國(guó)本人的戲路很寬，這也造就了他在多方面發(fā)展的契機(jī)。

相對(duì)而言，眾多花臉武戲種周輔國(guó)最突出的是《火焰駒》，司鼓一響起來(lái)，“艾謙”登場(chǎng)也不同一般，緊鑼密鼓當(dāng)中周輔國(guó)如同雙腿跨火，迅猛異常，絲毫不減拖泥帶水的痕跡，通常會(huì)引來(lái)一個(gè)開(kāi)場(chǎng)彩；趟馬、踏三錘的動(dòng)作也絲絲入扣，手中舞動(dòng)馬鞭恰如真有一匹火焰駒在胯下。此外，他本人在《黃絕鞭》中的表演也技?jí)阂换I，《黃絕鞭》劇目是太師文仲的重點(diǎn)戲，金面、帥盔、手持雙鞭，帶著彩火出場(chǎng)，威風(fēng)凜凜、不可一世；在被逼上絕路之后，文仲見(jiàn)到生無(wú)可生，倒地絕命——這一倒地的動(dòng)作，在整出戲中可謂最高潮，周輔國(guó)將回天乏力、心有不甘的情緒拿捏的恰到好處，充分體現(xiàn)出了秦腔藝術(shù)中的慷慨悲愴情感。

秦腔藝術(shù)中的優(yōu)秀演員著實(shí)還有很多，但就花臉而言，筆者認(rèn)為，以上三人十分具有代表性，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又加入了自己的理解和創(chuàng)新，這一點(diǎn)難能可貴。

[1]王東翔.探討秦腔花臉表演藝術(shù)[J].戲劇之家，2015,(24):33.

[2]魏天堂.秦腔花臉表演淺悟[J].當(dāng)代戲劇，2011,(6):32-33.

[3]張振秦.氣吞山河的秦腔花臉[J].金秋，2011,(2):42-43.

J812.1

A

1007-0125(2016)12-0067-01

張戰(zhàn)軍（1971-），男，漢族，主攻二花臉。