張建波

（渭南市秦腔劇團(tuán) 陜西 渭南 714000）

司鼓在秦腔伴奏中的作用

張建波

（渭南市秦腔劇團(tuán) 陜西 渭南 714000）

司鼓在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲樂隊(duì)中具有十分重要的地位。本文結(jié)合秦腔伴奏藝術(shù)展開研究，分析司鼓發(fā)揮的重要作用，并進(jìn)一步提出司鼓者應(yīng)具備的素質(zhì)及秦腔司鼓伴奏的創(chuàng)新途徑。

秦腔；司鼓；伴奏

俗話說“七分場(chǎng)子三分唱”，以此來區(qū)分我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中音樂和表演的舞臺(tái)效果，雖然帶有一定的夸張色彩，但伴奏在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中確實(shí)發(fā)揮著重要作用。清王國(guó)維曾說“戲曲者，謂以歌舞演故事也”，傳統(tǒng)戲曲利用音樂化對(duì)白和舞蹈化動(dòng)作展開故事演繹，而這一表現(xiàn)形式與電影、話劇等注重寫實(shí)的藝術(shù)形式存在巨大發(fā)差，突出了舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)“二元性”。然而戲曲舞臺(tái)表演是一個(gè)空間、時(shí)間、資源都相對(duì)有限的活動(dòng)，寫實(shí)的不足需要抽象、夸張的“符號(hào)”加以替代，總體上呈現(xiàn)出“離形而取意”的形態(tài)。在這種情況下，音樂必須發(fā)揮最大程度的渲染、營(yíng)造作用，并調(diào)動(dòng)觀眾的情緒積極融入到戲曲表演中，產(chǎn)生藝術(shù)上的共鳴。

一、司鼓在秦腔伴奏中的作用分析

首先，司鼓在秦腔伴奏中的指揮作用。在現(xiàn)代樂隊(duì)演出活動(dòng)中，樂隊(duì)指揮是一個(gè)不可或缺的組成部分。樂隊(duì)指揮控制整個(gè)樂隊(duì)的配合、速度、協(xié)作，是音樂演奏順利進(jìn)行的保障。但在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲領(lǐng)域，除了現(xiàn)代大型戲曲樂團(tuán)之外，一般不設(shè)置專門的樂隊(duì)指揮，但在漫長(zhǎng)的中國(guó)戲曲音樂發(fā)展中形成了相對(duì)獨(dú)特的指揮體系。以秦腔藝術(shù)為例，司鼓者控制整場(chǎng)伴奏的節(jié)奏，實(shí)際上充當(dāng)著樂隊(duì)指揮的效果，究其原因，主要是司鼓特殊的音樂特點(diǎn)，能夠產(chǎn)生相對(duì)清晰、明快、鮮明的節(jié)奏感。

其次，司鼓在秦腔伴奏中的建構(gòu)作用。秦腔在“重意而不重形”的藝術(shù)設(shè)定下，需要一種控制觀眾情緒和舞臺(tái)氛圍的導(dǎo)向性力量，一方面實(shí)現(xiàn)觀眾在不同場(chǎng)景下的情緒轉(zhuǎn)化，如喜慶、悲愴、輕快、沉重等。另一方面，對(duì)舞臺(tái)表演發(fā)揮著階段性推進(jìn)作用，如起、承、轉(zhuǎn)、合，包括演員和觀眾等都可以根據(jù)這一節(jié)奏實(shí)現(xiàn)角色的自我構(gòu)建，提升藝術(shù)效果和感染力。司鼓在秦腔藝術(shù)中所具備的“中樞”地位，充分發(fā)揮了在藝術(shù)映射中的構(gòu)建能力。

二、司鼓在秦腔伴奏中的素質(zhì)培養(yǎng)

第一，強(qiáng)調(diào)扎實(shí)功底。司鼓是一項(xiàng)在戲曲音樂中使用頻率高、可變性大、相對(duì)靈活的演奏樂器，司鼓者必須具備扎實(shí)的功底，一是掌握鼓錘和牙子（即牙板）的使用技巧。這屬于司鼓技藝的基本功內(nèi)容，要做到運(yùn)用純熟、變化靈活、行云流水。二是熟記“鑼鼓經(jīng)”。秦腔又稱之為“梆子腔”，在伴奏中有著濃厚的打擊樂特色，從古至今漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中，秦腔藝術(shù)積累了豐富的鑼鼓樂理知識(shí)，包括開場(chǎng)鑼鼓、動(dòng)作鑼鼓、板歌鑼鼓等，通過廣泛收集、虛心求教，盡可能多的掌握鼓點(diǎn)特點(diǎn)、演奏技巧，熟悉它們?cè)诓煌h(huán)境下的應(yīng)用。三是演出實(shí)踐。司鼓必須在樂隊(duì)配合下才能發(fā)揮最大效應(yīng)，同時(shí)鍛煉司鼓者的臨場(chǎng)發(fā)揮能力，結(jié)合秦腔演出活動(dòng)加強(qiáng)實(shí)踐，或配合配樂展開相關(guān)聯(lián)系，將理論樂理知識(shí)轉(zhuǎn)化為實(shí)操經(jīng)驗(yàn)。除此之外，司鼓技藝強(qiáng)調(diào)基本功的另一個(gè)用意是駕馭樂器本身需要較強(qiáng)的腕力、指力，在長(zhǎng)時(shí)間演奏中必須具有很好的連貫性，這也是必須要加強(qiáng)練習(xí)的重要因素。

第二，把握全局脈絡(luò)。秦腔是我國(guó)最古老的戲劇類型之一，在其發(fā)展過程中積累了豐富的曲目資源，經(jīng)過發(fā)展、完善、創(chuàng)新，大多故事情節(jié)曲折、復(fù)雜。要有效地發(fā)揮司鼓作用，就必須站在統(tǒng)領(lǐng)全局的角度上，加強(qiáng)對(duì)故事的了解和劇本的研讀，通過記臺(tái)詞、練唱和形體動(dòng)作感悟，以達(dá)到洞悉全劇精髓的目的。司鼓者對(duì)劇情了解越充分，所能夠發(fā)揮的藝術(shù)處理效果就越好，可以保障演出連貫、準(zhǔn)確、流暢。從這一點(diǎn)上說，司鼓技藝的好壞直接影響了戲劇演出的質(zhì)量。

第三，提高技巧練習(xí)。傳統(tǒng)秦腔藝術(shù)中不僅不會(huì)設(shè)立專門的指揮人員，甚至在發(fā)揮指揮作用的過程中也不會(huì)大幅度交流，而是采取鼓點(diǎn)的特殊變化實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一調(diào)度，業(yè)內(nèi)稱之為“點(diǎn)法”，即用鼓錘敲打鼓面形成不同的節(jié)奏變化，與前后形成鮮明的對(duì)比。一般來說，司鼓的指揮作用包括兩個(gè)方面，一是在演出留白部分（如開場(chǎng)、換場(chǎng)）通過抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏明確的打擊演奏，為整出戲提供情緒渲染，也為其他樂器演奏奠定節(jié)奏感。二是配合演員動(dòng)作，引領(lǐng)打擊樂群帶動(dòng)整個(gè)樂隊(duì)。因此，相對(duì)其他樂器而言，司鼓要求的準(zhǔn)確度、清晰度更高，需要司鼓者提高技巧練習(xí)，拿捏好疏密大小的尺度，自由控制輕重緩急。

三、結(jié)語

總體而言，司鼓在秦腔伴奏中具有重要的地位。但隨著現(xiàn)代戲曲音樂的不斷發(fā)展，司鼓自身的一些缺陷也逐漸暴露出來，傳統(tǒng)秦腔藝術(shù)中的司鼓也面臨著改革與創(chuàng)新，例如在傳統(tǒng)樂隊(duì)基礎(chǔ)上加入了西洋樂器，形成多聲部演奏的特殊效果。通過大膽借鑒其他民族音樂、西洋音樂的優(yōu)勢(shì)，延伸打擊樂在秦腔藝術(shù)中的應(yīng)用范圍，突出個(gè)性，促使秦腔這一古老的藝術(shù)煥發(fā)新的魅力。

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[3]湯亞軍.司鼓在戲曲演出中的重要性[J].戲劇之家，2016,(7):47+49.

J812.1

A

1007-0125(2016)12-0065-01

張建波（1971-），男，陜西省大荔縣人，渭南市秦腔劇團(tuán)，司鼓。