獨(dú)孤島主

首先需要說(shuō)明的是，去看《美人魚》的每一位觀眾，都不欠星爺電影票——即便真心誠(chéng)意認(rèn)為自己對(duì)周星馳無(wú)條件熱愛的粉絲亦然。20余年前《大話西游》系列公映而不叫座，與今日《美人魚》的票房井噴，有著相當(dāng)耐人尋味的異曲同工，折射出20年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)的驚人變化，同時(shí)亦見證了香港電影作為香港流行文化的重要一脈，對(duì)于內(nèi)地影迷全方位的輻射與影響。

平心而論，以“大公司破壞環(huán)境牟利”主題來(lái)構(gòu)成一部電影并不新鮮，而剝離了具體地域空間特征的《美人魚》里，“青羅灣”與破船、海鮮招牌，游樂(lè)場(chǎng)與烤雞攤，應(yīng)和著主演鄧超、張雨綺、林允等，成為一則空間能指模糊的寓言。不羈公子哥、同時(shí)亦是填海計(jì)劃主要策劃者劉軒（鄧超）被美人魚珊珊（林允）引誘，而珊珊背后是被聲吶裝置破壞了生存環(huán)境的憤怒人魚族群，一場(chǎng)《色，戒》式的殺戮行為一再被演繹，卻很難被執(zhí)行，因?yàn)樯荷簮凵狭藙④帯?/p>

這樣的故事，在周星馳導(dǎo)演手里，依舊玩成了極盡天馬行空的搞笑無(wú)厘頭喜劇，由噴氣飛行器亂撞到扮作人形的復(fù)仇者八爪魚被迫自烹其爪，無(wú)不呈現(xiàn)出一種“非編排”的窘迫情境，這與幾乎家喻戶曉的周星馳作品的經(jīng)典橋段實(shí)在太過(guò)類似，縱然周導(dǎo)演本人并未出演，仍通過(guò)麾下的演員表達(dá)出了濃厚的周氏氣息。然而無(wú)厘頭之外，對(duì)《色，戒》等影片橋段幾乎不加掩飾的直接化用，似乎有一點(diǎn)力不從心的味道。

事實(shí)上，由海邊散步與放走劉軒兩段可以非常清晰地看出，在不斷播送《鐵血丹心》這樣的舊情懷歌曲及展示美人魚家長(zhǎng)收藏的鄭少秋唱片等致敬性的表達(dá)之外，過(guò)往存在于周星馳作品中的對(duì)既有經(jīng)典流行文化的轉(zhuǎn)借，在《美人魚》中變成了一種蒼白而空洞的自?shī)首詷?lè)。與《功夫》或《西游降魔篇》中取用粵語(yǔ)殘片橋段與意味來(lái)構(gòu)建故事不同，《美人魚》中出現(xiàn)的致敬片段，基本上與故事推進(jìn)毫無(wú)關(guān)系。而對(duì)《色，戒》橋段的化用，相信明眼觀眾不需太費(fèi)力就可以看出來(lái)，是從情境設(shè)置到視覺(jué)效果的全面沿襲，基本上沒(méi)怎么動(dòng)腦子，這在周星馳電影中絕對(duì)算得上是前所未有的低效互文嘗試。

而引發(fā)觀眾笑聲的橋段，固然包含若干動(dòng)作性較強(qiáng)、喜劇設(shè)計(jì)高妙的片段（如鄧超報(bào)警等），卻亦不乏直接以生殖器及性別差異等為笑點(diǎn)，直接開發(fā)的葷段子語(yǔ)言梗，更令片中人物直接對(duì)“屎尿屁”發(fā)表言論，這在周氏于內(nèi)地上映的作品中屬于尺度空前。其前一部作品《西游降魔篇》中僅僅是視覺(jué)上的血腥暴力，到了這一部則直接將降級(jí)思維進(jìn)行到底。劉軒與若蘭（張雨綺）之間的關(guān)系，亦通篇由肉體和經(jīng)濟(jì)紐帶輪番捆綁。若蘭對(duì)劉軒的控制，除了用自己的身體，便是用自己在開發(fā)計(jì)劃中的投資及話事權(quán)，到最后不惜親身上陣，對(duì)人魚族群大開殺戒——這些意料之中、于上世紀(jì)八九十年代香港電影中一再被生產(chǎn)的快餐敘事，又一次重演在2016年的銀幕上，粗暴簡(jiǎn)單，但似乎非常有效。

總而言之，《美人魚》基本上可以視為導(dǎo)演周星馳一次失敗的自我復(fù)制，形式上照單全收，但并未與當(dāng)下的時(shí)代產(chǎn)生有效的互動(dòng)。相反地，一味強(qiáng)調(diào)純真卻失去純真，敘述一個(gè)完整的故事但落入俗套，正如片中鄧超大部分時(shí)間身穿的一套看上去有型有款的男裝一樣，空有花架，內(nèi)里虛無(wú)。當(dāng)然諸如“日本助理影射日本獵殺海豚”、“《射雕英雄傳》致敬龍?zhí)咨摹敝惖娜の缎运饕?，確實(shí)彰示出《美人魚》某種程度上純正的星爺趣味，但其基礎(chǔ)，卻仍然是把周星馳當(dāng)作一名風(fēng)格鮮明的電影作者來(lái)神化。我們當(dāng)然喜歡天才，但是盲目迷信，同樣有悖天才本身之所以吸引我們的精氣神。