王岱虎

高興璠復(fù)活了王秋螢
——評(píng)介《王秋螢評(píng)傳》

王岱虎

王岱虎

筆名之然。1950年生?，F(xiàn)任撫順市作家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，遼寧省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省散文學(xué)會(huì)理事，遼寧省音樂(lè)文學(xué)理事，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。1969年始發(fā)表作品，從事業(yè)余創(chuàng)作至今。著有詩(shī)集《月光吟》，與友合作歌詞集《三弦琴》、散文集《飄落的回憶》，編著科普讀物《養(yǎng)豬諺語(yǔ)》，曾在五部大型文學(xué)作品中任副主編，主編文學(xué)評(píng)論集兩部，有文學(xué)作品被選編入四十余部書(shū)籍，詩(shī)歌、歌詞、散文、散文詩(shī)等作品散見(jiàn)于報(bào)刊雜志，并曾多次獲獎(jiǎng)。

80多歲的老作家高興璠先生近年來(lái)著作頗豐。他出版了《愛(ài)新覺(jué)羅詩(shī)說(shuō)》《文史漫談》《湯士安的文學(xué)之路》之后，又推出了力作《王秋螢評(píng)傳》。

這是一部專(zhuān)門(mén)研究東北淪陷區(qū)進(jìn)步作家王秋螢的著作，也是到目前為止，我讀到的一部比較完整系統(tǒng)地研究和評(píng)價(jià)王秋螢的專(zhuān)著。

在這之前，我讀到的關(guān)于評(píng)論王秋螢的資料比較零散，沒(méi)有系統(tǒng)性，甚至對(duì)有些作品發(fā)表的年代記錄得也不準(zhǔn)確。從這方面講，高興璠老先生的這部書(shū)，已經(jīng)把進(jìn)步作家王秋螢的研究推向一個(gè)新的高度。

一、從王秋螢的生平中，我看到了他為文學(xué)事業(yè)不屈不撓的精神

高興璠先生詳盡地考察了王秋螢的生平，用大量文字把他寫(xiě)進(jìn)書(shū)中。王秋螢1914年生在撫順縣旺戶(hù)屯的一個(gè)溫飽之家，自幼受到家庭的良好教育。讀書(shū)時(shí)受到魯迅、郭沫若、巴金等人作品影響，愛(ài)上了文學(xué)創(chuàng)作，接受了“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步思想，懂得了反帝反封建的道理，從而走上了文學(xué)之路。

1930年，王秋螢開(kāi)始在《撫順民報(bào)》上發(fā)表《詩(shī)與畫(huà)》和劇本《衣錦還鄉(xiāng)》。1931年“九一八”事變后，他目睹了日寇的瘋狂侵略，野蠻地踐踏我國(guó)大量領(lǐng)土，兇殘地殺害我同胞，激起了憤怒，他立志以筆為刀槍?zhuān)瑔拘讶嗣駣^力反抗。1933年他與一些愛(ài)國(guó)青年組建文學(xué)社團(tuán)“飄零社”，在《撫順民報(bào)》上開(kāi)辟《飄零周刊》，擔(dān)任主編并為其撰文，也就是從這時(shí)起，他開(kāi)始啟用了“秋螢”的筆名。

1939年王秋螢同好友陳因發(fā)起組織“文選刊行會(huì)”創(chuàng)辦了大型文學(xué)雜志《文選》季刊。1941年王秋螢的《去故集》《小工車(chē)》《礦坑》相繼出版，《盛京時(shí)報(bào)》開(kāi)始連載他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《河流的底層》。該書(shū)于1942年結(jié)集出版發(fā)行。1944年王秋螢發(fā)表了 《滿(mǎn)洲新文學(xué)史料》。由于他的作品反映了敵占區(qū)勞動(dòng)人民的苦難，喚醒人們起來(lái)反抗，激怒了反動(dòng)當(dāng)局。1945年6月中旬，王秋螢被日本人逮捕入獄。后因敵人沒(méi)有拿到定罪的證據(jù)而被釋放。“八一五”光復(fù)，王秋螢在沈陽(yáng)加入了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中蘇友好協(xié)會(huì)，擔(dān)任了中蘇友好協(xié)會(huì)文化部長(zhǎng)工作，還兼任著《文化導(dǎo)報(bào)》主編。因《文化導(dǎo)報(bào)》發(fā)表的文章反對(duì)國(guó)民黨打內(nèi)戰(zhàn)，《文化導(dǎo)報(bào)》被封，王秋螢被國(guó)民黨逮捕入獄。后在友人的營(yíng)救下被釋放。1946年秋天，王秋螢攜家逃離沈陽(yáng)投奔解放區(qū)哈爾濱。全國(guó)解放后他又回到沈陽(yáng)。

20世紀(jì)50年代，他被組織調(diào)往鞍山，先后在教育局和文聯(lián)任職。在這一時(shí)期他仍然堅(jiān)持在業(yè)余時(shí)間寫(xiě)作，反映社會(huì)主義人民的新生活。1957年他被錯(cuò)劃為右派，又經(jīng)歷了“文革”的重創(chuàng)，他堅(jiān)強(qiáng)地挺了過(guò)來(lái)。

直到改革開(kāi)放的新時(shí)期，他的問(wèn)題才得以平反。之后，他寫(xiě)了許多回憶淪陷區(qū)文學(xué)的文章，挖掘了許多淪陷區(qū)作家的作品，參與了《東北文學(xué)大系》的編輯工作。他在鞍山鋼鐵公司礦山公司離休，于1995年與世長(zhǎng)辭。

他的經(jīng)歷充滿(mǎn)磨難。我在高興璠先生的筆下，看到一個(gè)勇猛的斗士，拿筆做刀槍在黑暗中和敵人搏斗。他的敵人是日本帝國(guó)主義，是封建主義，是國(guó)民黨反動(dòng)派。他在黑暗中吶喊、奔跑，他顧不得四處碰壁，顧不得隨時(shí)會(huì)被敵人殺頭，我仿佛看到了中國(guó)的脊梁，是這些為了國(guó)家、為了民族、為了尋求人民的解放事業(yè)，戰(zhàn)斗在黑暗之中的不屈不撓的人。

這正是我通過(guò)讀《王秋螢評(píng)傳》學(xué)習(xí)到的一種不屈不撓的精神，在這種精神中，當(dāng)然也包含著王秋螢對(duì)文學(xué)事業(yè)孜孜不倦的追求。

二、從王秋螢的作品中，我看到了他的硬骨頭

高興璠先生在這部著作中深入分析了王秋螢的許多作品。他指出：王秋螢在左翼思潮的影響之下，創(chuàng)作了大量的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)以及文學(xué)評(píng)論與文學(xué)史著作。

王秋螢的創(chuàng)作高峰期，正是東北淪陷的時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，日寇的魔爪已經(jīng)伸向文化界。1941年偽國(guó)務(wù)院頒布的《藝文指導(dǎo)綱要》的總旨就是要文藝宣傳日本藝文，不許作家寫(xiě)黑暗面。王秋螢的 《去故集》《小工車(chē)》《礦坑》《河流的底層》就是發(fā)表在這個(gè)時(shí)候。《藝文指導(dǎo)綱要》的主張，本身就與文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律發(fā)生矛盾，離開(kāi)生活，作家寫(xiě)什么？當(dāng)時(shí)的作家就是在這個(gè)矛盾的斗爭(zhēng)中而生存的。

王秋螢看到國(guó)土淪喪，家園陷入日寇的鐵蹄之下，哀鴻遍野，尸骨遍地，啼饑號(hào)寒，勞苦同胞生活在水深火熱之中，他用手中的筆去寫(xiě)平民的苦難，寫(xiě)礦工的苦難，寫(xiě)淪陷區(qū)人民過(guò)著人間地獄的現(xiàn)實(shí)生活。在他的筆下都是一種下層的被毀辱與損害的人物形象，都是人們過(guò)著牛馬生活的苦難故事。這和反動(dòng)當(dāng)局對(duì)文藝的要求是格格不入的。雖然他絞盡腦汁，用盡隱蔽暗喻等寫(xiě)作方法，還是沒(méi)有逃脫坐進(jìn)日本人的牢房。

王秋螢出獄后，還是不肯放下他手中的戰(zhàn)斗之筆。

王秋螢的作品是沿著北滿(mǎn)作家的文學(xué)創(chuàng)作思維進(jìn)行的，“冷靜的、忠實(shí)的”寫(xiě)作著。北滿(mǎn)作家的文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)，是在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行的，這就是王秋螢堅(jiān)定寫(xiě)作的政治基礎(chǔ)。有了這個(gè)基礎(chǔ)，他才不怕打，不怕壓。正如王秋螢在 《去故集——序言》中寫(xiě)的那樣：“低壓的空氣，時(shí)時(shí)窒息我呼吸的暢通，周?chē)那G棘，總有一團(tuán)氤氳，悶在我亂云似的心頭，這樣，我常想靠寫(xiě)作，能換到一點(diǎn)感情的舒展。”從而可見(jiàn)王秋螢在敵人血腥的統(tǒng)治下，心中的悲憤和痛苦。

日寇投降了。國(guó)民黨又進(jìn)入沈陽(yáng)。王秋螢因編輯和寫(xiě)作反對(duì)國(guó)民黨打內(nèi)戰(zhàn)的文章，又被國(guó)民黨投進(jìn)了監(jiān)獄。出獄后，他又拿起了寫(xiě)作的筆。

20世紀(jì)80年代，曾召開(kāi)了一次“東北淪陷時(shí)期文學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”，研討會(huì)論文集對(duì)王秋螢的評(píng)價(jià)是：“東北淪陷14年中，王秋螢寫(xiě)下了幾十萬(wàn)字的文章，見(jiàn)不到一絲媚骨之氣。”

在高興璠先生的著作中，我看到了王秋螢在敵人面前是個(gè)硬骨頭。當(dāng)然，在他的硬骨頭精神中，也包含著他對(duì)文學(xué)追求的韌性，我敬佩這種偉大的精神。

三、從王秋螢的文學(xué)評(píng)論中，我看到了他的膽略

高興璠先生對(duì)王秋螢的作品評(píng)價(jià)是比較全面的。閱其文章，我知道王秋螢不只是進(jìn)步的小說(shuō)家，還是文學(xué)論壇上的一位猛士。

1938年，王秋螢主編了《文選》季刊，這個(gè)刊物除了發(fā)表小說(shuō)之外還發(fā)表了大量的文學(xué)評(píng)論文章。

當(dāng)時(shí)，文叢派的梁山丁在“鄉(xiāng)土文藝與山丁花”一文中提出“鄉(xiāng)土文學(xué)”，主張文學(xué)要反映現(xiàn)實(shí)生活。他們的主張卻遭到了藝文志派的反對(duì)。藝文志派遵循著偽政府頒發(fā)的《藝文指導(dǎo)綱要》的旨意，害怕揭露殖民統(tǒng)治的黑暗現(xiàn)實(shí)生活。他們無(wú)病呻吟，粉飾太平，一副漢奸文學(xué)的丑態(tài)。

王秋螢站在文叢派梁山丁一邊，寫(xiě)了大量文學(xué)評(píng)論文章。他公開(kāi)支持文叢派作家要寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活寫(xiě)鄉(xiāng)土文學(xué)的觀點(diǎn)，針?shù)h相對(duì)地批判藝文志派的觀點(diǎn)，抨擊那些粉飾太平的漢奸文學(xué)。他的文章早已令敵人注意和不滿(mǎn)。但是，他仍然未停歇，于1941年又在《盛京時(shí)報(bào)》上發(fā)表一篇《文藝政策與實(shí)施》的文章。這樣做一旦被敵人抓住把柄，就會(huì)被敵人抓去坐牢或者殺頭。王秋螢憑著對(duì)文學(xué)事業(yè)的忠誠(chéng)和對(duì)喚起民族抗?fàn)幍目释瓦@樣做了，他的膽略超人，真是令人敬佩。

因?yàn)橥跚镂炇菧S陷區(qū)的進(jìn)步作家，他的作品就像黑暗中的螢火一樣，使黑暗中的人們看到一點(diǎn)點(diǎn)光明，從而鼓起勇氣，挺起腰桿，與敵人做堅(jiān)決的斗爭(zhēng)。因此，他的作品才會(huì)有今天的傳世。

近年來(lái)，他的作品被收入許多選本或重新再版。《東北文學(xué)大系》除選入他的小說(shuō)《小工車(chē)》《礦坑》外，還收入了他的散文、戲劇、評(píng)論文章代表作。北京大學(xué)為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年，編輯出版了淪陷區(qū)作家的作品，他的大部分作品被收入。這些都說(shuō)明他的作品的價(jià)值。

還要說(shuō)明的是，我的感受不僅是這些。我更為高興璠老先生的治學(xué)態(tài)度所感動(dòng)。有時(shí)候，他為了弄清一個(gè)問(wèn)題要坐車(chē)跑上幾趟沈陽(yáng)市圖書(shū)館，有時(shí)候，他在撫順市圖書(shū)館一坐就是一整天。比如在我們過(guò)去見(jiàn)過(guò)的材料中，都把王秋螢的出生地寫(xiě)成撫順縣汪良屯。經(jīng)過(guò)高興璠先生的考證，王秋螢的出生地應(yīng)在撫順縣旺戶(hù)屯。汪良屯在撫順市區(qū)的西南，屬于撫順市望花區(qū)管轄；旺戶(hù)屯在撫順市的東南，即石油二廠北門(mén)外，元龍山電車(chē)站附近，屬于撫順市東洲區(qū)管轄。一字之差，就差了好幾十里的路。再如高興璠先生對(duì)王秋螢家庭狀況的考察，都很詳細(xì)，很地道，很到位。這不由使我捧起這本書(shū)，便敬仰起這位80多歲的老人。

2016年8月31日寫(xiě)于摘星閣

責(zé)任編輯 孫洪海