陳昱甫 張俊竹

摘要：動畫設計經(jīng)由各式動畫競賽，促使動畫技術與表現(xiàn)水平提升，其中臺灣金穗獎動畫競賽，亦是動畫導演所注目的動畫設計競賽之一。本研究以金穗獎第三十一屆最佳動畫片獎之作品作為主要研究對象，以質(zhì)性研究之分析歸納法，進行金穗獎入圍動畫作品技術結構分析，再由結構探討所用元素。結果顯示，角色動作技術以影格速為影響關鍵，在固定時間內(nèi)縮短影格間距，增加連續(xù)動作的次數(shù)，角色動作的呈現(xiàn)會更為快速；動作次數(shù)與影格速是反比，越多的角色動作數(shù)，則影格速越低；照明結構的主要影響在于光強，在動畫制作中，光強的調(diào)整能夠改變動畫整體的呈現(xiàn)風格呈現(xiàn)出的技術效果會有直接影響；特效的使用在于加強角色肢體動作及色彩效果，詮釋的內(nèi)容會更為明顯。

關鍵詞：動畫導演 金穗獎 技術內(nèi)容

中圖分類號：J218.7

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）02-0142-03

動畫設計近年在各媒體的宣傳中漸受重視，但動畫研究議題的探討程度仍屬冷落。雖影響發(fā)展因素眾多，若回歸創(chuàng)作題材面，了解創(chuàng)作動畫元素是當下深入探究的重點之_，唯先明其身方可知其缺，唯先了解這些動畫導演思維與邏輯，從而尋找動畫元素構成關鍵，方能使動畫領域的發(fā)展更具有實質(zhì)的提升。本研究主要探索動畫導演參賽作品，從中了解動畫元素相互關系。將表現(xiàn)元素進行分析、抽離，歸納出動畫技術運用層面。

動畫與實拍電影（Live Action）在制作階段上極為類似，基本上分為前制、制作、后制三個部分，但動畫本質(zhì)的特殊性，使工作的執(zhí)行與實拍電影的制作仍有極大差異（陳怡菁，2009）。動畫跟實拍電影有多處不同，基于動畫美學上的獨特性，于視覺上設計表現(xiàn)相對更為重要。陳怡菁《動畫創(chuàng)意現(xiàn)場》（2009）一書指出，就動畫制作廣義來說就是更可以瘋狂幻想，任何天馬行空概念皆可發(fā)揮，比起實拍電影在內(nèi)容取材上更為優(yōu)勢。林國龍《MAYA2010動畫制作大師》（2009）一書指出，動畫角色的設計，需包含角色的特殊性、創(chuàng)意性以及適切性。

蕭淑文《皮克斯動畫20年》（2009）一書中指出，動畫腳本的設計，需選用適合動畫語言與技巧來營造視聽上的特色。因此，在此階段的工作上，動畫導演需督促腳本編排，使動畫于制作中能產(chǎn)生特點，促使動畫片能被大眾所接受觀賞。陳怡菁《動畫創(chuàng)意現(xiàn)場》（2009）一書指出，若以場景作為分段處理，這過程涉及故事發(fā)展的時間性，人物的動作與移動、攝影機的運鏡。因此，越仔細的分鏡腳本，越節(jié)省日后制作時間成本，而如何拿捏分鏡腳本之文本可視化分段，及攝影機的拍攝畫面運鏡等，則需有賴于動畫導演的規(guī)劃。

一 動畫研究分析

內(nèi)容分析法，W.Lawrence Neuman《社會研究方法》（2009）一書中指出內(nèi)容分析法（Content Analysis）是檢視書面或符號數(shù)據(jù)中信息或內(nèi)容的一種技術。將數(shù)據(jù)中的訊息記錄，并以圖表方式加以呈現(xiàn)，從中尋找研究所需相關訊息。本研究以觀察五部動畫影片，《歐椰》、《紅色月亮》、《幸運兒》、《彩虹的缺口》、《根》為主，將觀察數(shù)據(jù)以圖表方式進行呈現(xiàn)。金穗獎相關資料以歷程、特色、培育、發(fā)展為文獻分析，從中尋找金穗獎與動畫導演之相連關系。質(zhì)性資料分析法，從中了解能確實進行本研究之分析法。

經(jīng)常比較法，高淑清《質(zhì)性資料分析方法》（2009）一書中指出，經(jīng)常比較法（Constant Comparative Method）的分析和數(shù)據(jù)搜集，是以脈動的方式同時交錯進行著的。本研究中，將五部動畫片進行元素比較分析，先由《紅色月亮》、《歐椰》兩部動畫著手進行動畫元素之初步描述、比較，如色系深淺描述、造型簡化精細等。而后另三部動畫則參照初步結果進行相等比較，若有差異發(fā)現(xiàn)，則修正初步結果，并且再次進行比較，由多次比較修正中，使動畫元素能以統(tǒng)整劃分方式呈現(xiàn)，并于分析歸納時對各元素有初步理解。

分析歸納法，高淑清《質(zhì)性資料分析方法》（2009）一書中指出，當特定疑問或議題成為焦點時，便是采用分析歸納法（Analytic Induction）程序的適切時機。而分析歸納法能分析文件資料或以參與觀察所搜集的實地札記記錄。本研究以動畫作品為分析目標，進行動畫中的構成元素抽離。分析統(tǒng)整基本數(shù)據(jù)后試圖發(fā)掘與比較其中同異處。將歸納出的數(shù)據(jù)，與文獻進行統(tǒng)整，及初步理論的推論。將《歐椰》、《紅色月亮》、《幸運兒》、《彩虹的缺口》、《根》進行動畫技術層面歸納，使動畫元素清晰所屬結構。爾后以動作、燈光、鏡頭、后制切入。

二 動畫技術分析

技術層面劃分動作結構、照明結構、鏡頭結構、后制結構四部分。動作結構，角色肢體表達、骨架操作等。照明結構，角色燈光、場景明暗、燈光形式等，如：區(qū)域燈或聚光燈等。鏡頭結構，構圖捕捉、攝影機方位調(diào)校、拍攝手法等。后制結構，動畫特效、影片剪輯、字幕漸顯漸淡等。以下則細分出五部動畫片技術層面比較。

1 動作結構：動作結構構成元素歸納為動作形式、動作流暢、動作速度、操作表達四元素。

形式元素，《紅色月亮》、《歐椰》、《根》因使用立體空間架構，在形式設定中，以骨架形式作為動作設定，使角色能進行立體空間的肢體動作，與立體場景產(chǎn)生視覺協(xié)調(diào)感。而《幸運兒》、《彩虹的缺口》因使用平面空間架構，因此以拼貼方式作為動作的呈現(xiàn)。動作流暢與形式兩者，并無直接關聯(lián)，在一般觀念中，使用骨架形式能使角色動作較順暢的設定此點并無明顯呈現(xiàn)。流暢度分析，《歐椰》、《幸運兒》、《彩虹的缺口》在動作中較為順暢，而《紅色月亮》、《根》則為緩慢，觀察角色的動作流暢與動畫空間架構無直接關系。最直接的影響，可能在于動畫影格之調(diào)整，若以影片撥放秒數(shù)作為時間單位，以NTSC之影格速率1秒30影格為定義，在五部動畫中，角色動作大多約10至15影格，而此影格速在流暢方面較近似真人動作，顯示效果亦較佳。

速度分析，《紅色月亮》、《根》、《幸運兒》、《彩虹的缺口》大多使用平均1秒2動作或1.5秒2動作，于動作緊湊處才達1秒2至2.5動作。而《歐椰》平均1秒約2至3個連續(xù)動作，若以整體角色動作平均，每動作約使用10或7影格，在速率最快的劃船動作，達到1秒3至4個連續(xù)動作（如圖1），每動作約為7或6影格，《歐椰》比另四部動畫快上3至4影格，因此速度呈現(xiàn)也較為快速，分析中若同等固定時間，則角色動作次數(shù)與影格速呈現(xiàn)反比，越多的角色動作數(shù)，則影格速越低。表達元素，《紅色月亮》、《根》兩部動畫在動作流暢屬緩慢、影格速較高，操作表達較為模糊，《歐椰》、《幸運兒》、《彩虹的缺口》動作順暢、影格速低且表達明確。角色動作的流暢與表達有關系，較緩慢的動作形式中，所表達之含意也較無法完整傳遞，故動作的影格速影響表達是否明確。而角色的構成形式，在此只限于動作的基本設定，以及空間架構所成，最為影響動作結構之共同關鍵，則以固定時間內(nèi)之影格速高低為要點。

2 照明結構：照明結構構成元素將之歸納為整體明暗、燈光形式、陰影呈現(xiàn)三元素。

明暗分析，《紅色月亮》、《根》在動畫整體明暗中，以昏暗手法作為設定，而《歐椰》、《幸運兒》、《彩虹的缺口》則采用動畫整體明亮手法。分析顯示，動畫整體明暗并不受動畫空間架構影響，《幸運兒》、《彩虹的缺口》平面架構中，仍能使用與立體架構《歐椰》同等明亮場景。

燈光分析，由蔡哲明《MAYA動畫制作完全攻略》（2006）中提出，動畫光線分類為點光源（Point Light）、平行光源（Directional Light）、聚光燈（SpotLight）、區(qū)域燈（Area Light）、環(huán)境光（Ambient Light）六種燈光?！都t色月亮》、《根》除環(huán)境光與區(qū)域燈還使用聚光燈、點光燈等燈光形式。分析推論，多種形式的燈光使用，能與昏暗效果產(chǎn)生相互凸顯效用，增加場景照明以及裝飾效果。五部動畫皆以區(qū)域燈、環(huán)境光作為整體動畫光源，環(huán)境光與區(qū)域燈照明亮度較高，是動畫中加強整體亮度的主要光源。

燈光形式，若細分亮度（lightness）和光強（Luminous Intensity）兩面向，則《紅色月亮》、《根》兩部動畫使用低亮度、低光強，《幸運兒》使用低亮度高光強，《彩虹的缺口》、《歐椰》使用高亮度高光強，分析推論，雖使用同樣的環(huán)境光與區(qū)域燈，但仍因光強的高低而形成明暗差異，亮度高低則加強色彩的明暗，無法直接影響動畫整體明暗。主要影響仍在于光強高低的差異，在低亮度高光強的照明結構中，動畫在視覺感官上仍會呈現(xiàn)明亮效果。陰影分析，《紅色月亮》、《歐椰》、《根》的整體陰影多處明顯，而《幸運兒》、《彩虹的缺口》整體陰影則少處細微，分析推論，陰影受動畫空間架構的直接影響，在立體空間架構中，所形成的陰影也較明顯，而平面空間架構雖因燈光照射仍有陰影形成但較細微?！都t色月亮》、《根》使用較多光線來源，整體動畫呈現(xiàn)較多處陰影，陰影的多寡受到光線來源的多寡有直接的影響，多處的陰影會加強視覺感官上昏暗視覺效果的畫面呈現(xiàn)。

3 鏡頭結構：鏡頭結構構成元素將之歸納為鏡頭使用、分鏡切換、轉場次數(shù)、拍攝手法四元素。

鏡頭運用，《幸運兒》所采用以單鏡定點拍攝之方式，無使用其他分鏡效果，轉場次數(shù)也相對較少，而《紅色月亮》、《歐椰》、《根》、《彩虹的缺口》使用多鏡拍攝方式，因此鏡頭的形式對于分鏡的建構有直接的影響，如以固定鏡頭的拍攝方式則只須使用轉場效果，但若以多鏡方式拍攝則可進行分鏡設定，而鏡頭形式的設定與空間架構無直接關系。分鏡分析，《紅色月亮》、《歐椰>、《根》、《彩虹的缺口》使用多鏡頭拍攝方式，在分鏡切換上仍有差異，《紅色月亮》、《根》、《彩虹的缺口》在分鏡切換上都使用慢速切換，而《歐椰》則使用快切換，分析推論，若以多鏡的鏡頭拍攝，則鏡頭與分鏡的切換速度并無直接關系，主要影響分鏡的是腳本的編排、文本內(nèi)容、劇情氛圍，以及拍攝過程中鏡頭的切換。

轉場分析，在轉場次數(shù)中，《歐椰》與《幸運兒》都是以較少轉場次數(shù)來呈現(xiàn)場景的變換，推論分析，轉場次數(shù)與鏡頭形式無相對關系，而轉場主要功用在于場景變換的作用，分鏡的切換形式表現(xiàn)，與動畫畫面的呈現(xiàn)?！都t色月亮》、《根》、《彩虹的缺口》，皆設定慢速分鏡多次轉場，因此推論，慢速的分鏡設定，則會較有充裕拍攝時間能進行多次轉場，并能捕捉較多細微畫面構圖，而使用較多的轉場則捕捉畫面的次數(shù)也會相對提升。拍攝手法，《幸運兒》使用較少拍攝手法，與另四部動畫中，如《歐椰》使用的由低往高拍攝、《彩虹的缺口》由遠向近拍攝等，復雜的拍攝手法有明顯差異，因此鏡頭使用方式與拍攝手法有直接關系，使用多鏡形式的鏡頭，拍攝手法也更為復雜，單鏡形式的鏡頭，因鏡頭定點而拍攝手法有所局限。分析推論，鏡頭結構的構成內(nèi)容中，主要在于鏡頭上依分鏡腳本進行畫面的詮釋，并且設計所呈現(xiàn)的畫面角度、大小、遠近等，畫面構成技巧。

4 后制結構后制結構構成元素將之歸納為字幕使用、特效使用二元素。

字幕分析《紅色月亮》、《歐椰》、《幸運兒》、《根》、《彩虹的缺口》于后制結構皆以字幕形式為主，使用交叉進出方式來進行文字動畫使用（如圖21），因此字幕動畫構成是后制結構的主要特效之一，并且在字幕特效部分以淡入淡出作為主要特效，而字幕使用大多在片頭以及片尾，用于營造動畫開頭氣氛，以及動畫標題、工作人員、動畫故事開頭之敘說。特效分析，《紅色月亮》紅色飽和特效、《歐椰》動作加速特效、《根》慢動作等多種特效，《幸運兒》、《彩虹的缺口》字幕漸顯等少數(shù)特效。推論分析，立體動畫所使用的特效，相較于平面動畫更多樣，主要用于加強角色肢體動作及色彩效果為主要功用，但是在動畫中使用的特效結構，顯示出不代表整部動畫全體呈現(xiàn)，而是詮釋動畫給予視聽者的感官感受的體驗。

三 結論

總和以上分析報告，將作品技術層面內(nèi)容，分析出其特點如下：1.動畫的動作結構，主要影響關鍵在于影格速的調(diào)整，如《歐椰》使用較低的平均影格速，凸顯動作的快速，與其余四部動畫不同。因此，在固定時間內(nèi)縮短影格間距，增加連續(xù)動作的次數(shù)，角色動作的呈現(xiàn)會更為快速。2.在固定時間內(nèi)，動作次數(shù)與影格速是反比，越多的角色動作數(shù)，則影格速越低，角色動作越快速，流暢度會越高，表達上也較能夠使視聽者皆收完整訊息。3.在五部動畫中，皆使用約10至15影格速，在呈現(xiàn)也較近似于真人動作呈現(xiàn)。因此角色的動作設定，可用該影格速作為角色動作的平均影格速，加速效果則只須降低該動作畫格調(diào)整數(shù)，緩慢效果只需提高該動作畫格調(diào)整數(shù)。4.照明結構的主要影響在于光強，在動畫制作中，光強的調(diào)整能夠改變動畫整體的呈現(xiàn)風格，如《紅色月亮》、《根》兩部動畫使用較低的光強，因此呈現(xiàn)出的動畫效果較為昏暗，而《歐椰》、《幸運兒》、《彩虹的缺口》使用較高光強，因此呈現(xiàn)效果也較明亮。5.鏡頭形式的使用決定鏡頭的架構，如《幸運兒》使用單鏡形式，因此與其他四部動畫，在鏡頭結構上有明顯差異，無分鏡的切換、較少的轉場次數(shù)、較少的拍攝手法使用。因此，在鏡頭的形式?jīng)Q定前，即需考慮動畫的拍攝過程，包含分鏡腳本的繪制、轉場的切換等。6.五部動畫的字幕形式，皆是后制結構的主要特效之一，而字幕的所具備的功能眾多，像是《紅色月亮》的氣氛營造，《歐椰》的劇情轉換等，因此在字幕的設定上，除了字體的呈現(xiàn)外，創(chuàng)作者往往會再加入些特定用途。特效的使用上，在于加強角色肢體動作及色彩效果，使詮釋的內(nèi)容會更為明顯。